EL ESCONDITE
(Hide and seek)

CRÍTICA por Julio Rodríguez Chico

Heridas de sangre y espíritu

  Siguiendo la estela del más puro cine de Hitchcock y en la línea de Shyamalan, John Polson nos ofrece una prototípica película de suspense o, mejor aún, de terror psicológico. Por eso, poco se puede decir de su argumento sin riesgo de estropeársela al posible espectador. Un hombre se instala con su hija en una casa de cam-po, buscando la paz tras el suicidio de su mujer. Pronto advierte que su hija, en su soledad afectiva y aún traumatizada por la pérdi-da materna, ha creado un "amigo imaginario" y que comienzan a suceder cosas extrañas…

  La película no es original en la historia ni en el esquema, pero res-peta cada una de las reglas fijadas por el director de "Psicosis": acierta a recrear atmósferas misteriosas y situaciones suficiente-mente ambiguas e inciertas como para que el espectador perma-nezca atento durante toda la cinta, atrapado por la intriga, y para que viva sensaciones más o menos fuertes, que es lo que se espe-ra del género.

  El guión está hábilmente dosifi-cado en la información que apor-ta, con un ritmo que no decae y que alcanza el clímax final que la historia precisa; no defrauda en su estructura clásica, de planteamiento del problema, desarrollo del enigma y resolución de la trama que el especta-dor llega a comprender sin dificultad. La fotografía aporta el tenebrismo que una atmósfera dramático-terrorífica exige, la música suscita la inquietud y las emociones esperadas —aunque con algunos golpes de efecto facilo-nes—, y la cámara sabe situarse en el lugar oportuno para jugar "al escondite", adoptando la visión es-crutadora y curiosa del espectador o la subjetiva de ese “amigo imaginario”. Con todo, un simple farol, un cuchillo, la manilla de una puerta o un espejo son elementos suficientes para generar inquie-tud y tensión, para obligar al espectador a elaborar a cada paso su propio análisis de la situación, o para dar un brinco en la butaca cuando así lo decide el director. Si se conocen los recursos del cine de suspense y otras tramas semejantes, la historia pue-de predecirse con facilidad y la película pierde fuerza: por eso, la clave para disfrutar está en no pensar demasiado, en dejar-se llevar por las atmósferas conseguidas, y también en apreciar los muchos detalles recogidos por la cámara, aspectos que hablan de un cuidado diseño de producción y una acertada planificación.

  Pero todo lo anterior no sería más que pura técnica, envoltorio hueco y efectista, si no es por unas interpretaciones que están a gran altura. Robert De Niro lo hace con mesura y convicción en un papel difícil, y mejor aún la joven Dakota Fanning —a la que ya vi-mos junto a Sean Penn en "Yo soy Sam"—, quien sólo con su mi-rada asustadiza y equívoca esconde más de lo que muestra y con-tribuye decisivamente a dar vida a una realidad que se ha generado sólo en su cabeza —y en la del espectador—. Sin duda, esta joven actriz —alma gemela de Haley Joel Osment— dará mucho que ha-blar por su capacidad para expresar dulzura, terror o miedo, según lo requiera la situación.

  Aunque la película busca básicamente distraer al espectador y provocar en él sensaciones de miedo y angustia, resultaría intere-sante el análisis propuesto acerca de la necesidad del otro —de su afecto y protección— para mantener el equilibrio de la personali-dad, de la herida abierta por la pérdida de un ser querido, o de los desequilibrios que el desamor puede causar. Estabilidad emocional y psicológica, aquí analizadas en clave psicoanalítica, en un cami-no ya recorrido por el maestro del suspense.

  Película modélica del suspense, engañosa porque siempre guarda una carta en la manga que no descubre hasta el final, pero eficaz, con una cuidada puesta en escena y grandes interpretaciones. Gustará a los aficionados al género.

Calificación:

Imágenes de "El escondite" - Copyright © 2005 20th Century Fox y Josephson Entertainment. Distribuida en España por Hispano Foxfilm. Todos los derechos reservados.

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