CRÍTICA
por
Joaquín R. Fernández
En ocasiones me es difícil
comprender el entusiasmo
que deter-minadas películas suscitan en diversos
certámenes cinematográfi-cos y, por añadidura, entre la
crítica especializada. "Napoleon Dy-namite" ha obtenido numerosos
reconocimientos en festivales tan importantes como Sundance o en
los Independent Spirit Awards, circunstancia que con seguridad
haya sorprendido a su realizador, un joven nacido en 1979 que
probablemente dentro de poco se en-cuentre dirigiendo
largometrajes de elevado presupuesto para algún gran estudio de Hollywood. Sin embargo, en esta ocasión el públi-co ha respondido
de forma muy positiva ante esta peculiar cinta en la que, bajo
mi punto de vista, apenas sucede nada durante los no-venta
minutos que dura su metraje.
 Rodada con un presupuesto que ni
siquiera alcanzó el
medio millón de dólares, "Napoleon Dynamite" contó con
una intensa campaña publicitaria en los Estados
Unidos, gastándose su distribuidora diez millones de
dóla-res en su promoción y recaudando en dicho país
alrededor de cuarenta y cinco, una cifra sorprendente
a tenor de la simplicidad de su argumento. Lo que en
principio parece ser un relato en el que se nos habla
de diversos in-dividuos que no encajan dentro de una
sociedad hermética y en la que todos sus integrantes
han de comportarse de una manera previsible, deviene
al final en un filme sin pies ni cabeza en el que se
echa en falta una estructura mejor defi-nida.
"Napoleon Dynamite" no satisfará ni
a aquellos que
anden bus-cando una comedia inteligente, algo imposible
en una cartelera en la que no abundan este tipo de
películas, ni a los que tengan ganas de ver un
producto gamberro y liviano. De hecho, todo lo que
acontece en la pantalla parece que lo haga a cámara
lenta, provocando el aburrimiento en el espectador,
que no termi-na de entender qué es lo que pretende
contarnos Jared Hess, el director y guionista de la
cinta. No existen gags que cuando me-nos nos provoquen
una leve sonrisa en nuestro rostro, tan sólo una serie
de situaciones que rozan el surrealismo y unos
diálogos que los protagonistas recitan con tal
parsimonia que parecen querer dormir al público con
ellos.
Sólo en los minutos finales de la
película, justo
cuando asistimos a los discursos de los candidatos en
las elecciones estudiantiles que se llevan a cabo en
el colegio al que acude nuestro protagonis-ta, se
produce una conexión emocional entre el espectador y
los personajes, algo inexistente hasta ese momento. Es
cierto que esa frialdad es un recurso que el director
emplea de forma consciente, pero lo utiliza de tal
forma que hasta parece que los intérpretes no sepan
actuar. Así, Jon Heder se asemeja a un autómata,
situándose en el extremo contrario Jon Gries, quien da
vida a su tío Rico, un estrafalario individuo que
presume de su don de gentes y que no cesa de humillar
a sus sobrinos. Tina Ma-jorino, a quienes muchos
recordarán como la niña de "Water-world", realiza un
trabajo correcto y sobresale con respecto a sus
compañeros de reparto.
 En definitiva,
una decepcionante
obra precedida de
una inusitada expectación, a todas luces exage-rada
(incluso ha obtenido un Golden Satellite Award por la
banda sonora de John Swihart, algo inexplicable no ya
por el limitado uso que se hace de la música,
corriente a más no po-der, sino porque se impuso a
bandas sonoras tan sólidas como las de "Descubriendo
Nunca Jamás" y "Los
Increíbles"). No obstante, ya nos
es-tamos acostumbrando a que a deter-minados
largometrajes de carácter in-dependiente se les esté
otorgando una pompa que no se merecen, una lástima
teniendo en cuenta que seguramente existan un buen
número de cineastas con bas-tante más talento y a los
que no se les brinda semejante atención.
Calificación película:
 
Calificación
banda sonora original:
Imágenes
de "Napoleon Dynamite" - Copyright © 2004 Fox
Searchlight Pictures y MTV Films. Distribuida en España por UIP. Todos los derechos
reservados.
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