CRÍTICA
por
Leandro Marques
Un mundo de caos
y vínculos invisibles
En esta vida
recargada de paradojas y de ironías, la confusión do-mina. Tener
información no es igual a conocer. Tener teléfono móvil y correo
electrónico no es igual a comunicarse. El achicamiento del mundo
gracias a la tecnología no implica necesariamente estar más
cerca uno del otro. "Crash", la segunda película de
Paul Hag-gis —más conocido por su consagratorio rol como guionista de
"Million
dollar baby",
la premiada cinta dirigida por Clint East-wood—, se detiene en
un suceso, un accidente de autos, y explora sus consecuencias
directas e indirectas. Los Angeles, la ciudad en que se lleva a
cabo la trama, cosmopolita, caótica, sirve como el ámbito en que
los personajes generalmente se desencuentran y, cada tanto, se
odian, temen, sufren, lloran, aman. Sienten. Como alguien dice
en algún momento, “para poder encontrarse, para po-der sentir
algo, en Los Angeles la gente necesita chocarse”.
A través de una
estructura narra-tiva que pone su eje en el ritmo y la intensidad
del relato, y toman-do al racismo y discriminación co-mo
disparadores temáticos, Hag-gis entrecruza de manera incesan-te
historias y personajes que de una forma u otra están conectados
con el accidente de autos que da inicio a la trama. El director,
con una evidente influencia del Robert Altman de "Vi-das
cruzadas" y fundamentalmente del Paul Thomas Anderson de
"Mag-nolia",
toma al azar y a las calles co-mo vehículos comunicantes del
caos. En una ciudad inabarcable, casi anónima, las personas se
relacio-nan y se afectan unas a otras más allá de lo que podría
pensarse a simple vista. En "Crash", el choque fortuito (literal
o metafórico) es el detonante de los lazos que conectan a los
personajes y abren juego a sus distintas historias.
La trama
va y vuelve sobre los recorridos emocionales que sigue cada uno
de los protagonistas. "Crash" es una película sobre la gente,
sobre los vaivenes anímicos y espirituales de su vivir en la
ciudad. En este sentido, más allá de cada historia en
particular, los principales focos del film recaen sobre la
psicología de los persona-jes, sus miedos, su paranoia, su
sufrimiento, su distanciamiento del otro, su ira, su violencia
discriminatoria y su racismo. Si bien cada uno de los
protagonistas enfrenta una situación particular, hay algo que
trasciende a lo que les sucede y que funciona como nexo en común
de todos: el silencio esencial de la mayoría de sus per-sonajes,
la sensación de infinita soledad que los invade, el agobio que
padecen por sentirse tan desencajados y desconectados con el
mundo. Detrás de cada gesto, de cada diálogo, de cada historia,
a lo largo de todo el film, pero principalmente en la primera
mitad, no se esconde otra cosa que la desolación.
 Por tratarse de
una cinta que retrata el desencuentro y se estructura en función
de los entrecruzamientos de distintas historias, el ritmo del
relato es vertiginoso. De todas formas, llama la atención que
ese desconcierto y el caos de las historias se refleje tam-bién
en el modo de estructurar la na-rración y de llevarla adelante.
En este punto, el director no pareciera poder dar nunca con el
punto de equilibrio justo entre sus ideas y las herramien-tas
utilizadas para materializarlas en la pantalla. Haggis parece
dejarse arrastrar por la velocidad de las imágenes y el
incesante ir y venir de las distintas historias que narra, y
comete el error de apurarse en su intención de querer develar —casi imponer— un mensaje.
En algunos pa-sajes, la presencia del autor se hace demasiado
evidente, lucen muy forzados sus intentos por demostrar que no
existen buenos y malos, que todos pueden ser y son una y otra
cosa a la vez, de-pendiendo de la situación, del día, del ánimo.
Esto, además de desnaturalizar la fluidez de la historia y la
verosimilitud de algunos personajes y situaciones, genera una
comunicación menos hori-zontal con los espectadores. La cinta de
Haggis, si bien arroja mu-chas preguntas, se rinde con cierta
torpeza frente a la tentación de ofrecer las respuestas,
cerrarse en ellas, en lugar de sugerir cami-nos y dejar al
espectador la libertad de diseñar su propio recorrido.
La segunda
mitad del film está marcada por varios pasajes que denotan
quiebres en la sensibilidad y la actitud de los personajes.
Frente a una primera parte desesperanzada y plagada de
persona-jes furiosos y desconcertados, la segunda mitad surge
como más luminosa, deja esbozar un camino de escape a tanto
sufrimiento y dolor. Al estilo Anderson en "Magnolia", los
recursos que utiliza Haggis son una canción o la caída de la
nieve (menos delirante que la caída de sapos de aquélla, pero
con la misma intención significa-tiva), que sirven de puente
para vincular las imágenes de las distin-tas situaciones que
están enfrentando los protagonistas.
 Sin embargo, más
allá de sus pun-tos débiles, y teniendo en cuenta las
dificultades para explorar a muchos personajes en una cantidad
limitada de tiempo e imágenes, cabe decir que "Crash" termina
resultando una ex-periencia fresca, sensible y entre-tenida. Si
bien hay pasajes que denotan apresuramiento por ade-lantar
respuestas e imponer men-sajes, la película de Haggis tam-bién
despierta inquietudes y libera interrogantes que no puede
con-testar. En esos baches, en esas pre-guntas no contestadas, se
puede en-contrar la mayor riqueza del film. La confusión y el
caos siguen rei-nando, la información sigue no siendo
comunicación, la tecnología no necesariamente acerca uno a otro,
pero el hombre sigue siendo humano. Por más borrosas que sean
las huellas, tal vez el amor y el instinto permitan guiar a cada
uno hacia el encuentro con la me-jor parte de su ser.
Calificación:
 
Imágenes
de "Crash (Colisión)" - Copyright © 2005 Lions Gate Films, Bob
Yari Productions, DEJ Productions, Syndicate Films
International, Blackfriar's Bridge, Harris
Company, ApolloProScreen & Co. Filmproduktion y Bull's Eye Entertainment. Distribuida
en España por Manga Films. Todos los derechos
reservados.
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