CÓMO SE HIZO "7
VÍRGENES"
Notas de producción
© 2005
Alta Films
Comentarios del director
MI interés inicial por la historia:
La teoría de los invisibles
«Creo que para la mayor parte
de la gente, los protagonistas de esta película no existen.
Forman parte de una realidad localizada en la sección de
sucesos; un accidente geográfico inexplorado y ajeno a la clase
media de cualquier país. Es probable que alguna vez hayamos
cruzado los límites transparentes de su territorio, pero no
hemos sido capaces de descifrar su lenguaje de gorras y
ciclomotores. Es más fácil darle un significado al miedo que nos
hace bajar la mirada cuando coincide con la suya y seguir
desconociendo ese pequeño mundo habitado por invisibles “Tanos”
y “Richis”.
Pero existen y son unos
cuantos, yo diría que muchos. Y posiblemente esa mirada
fronteriza que los hace traslúcidos sea la autoafirmación de un
comportamiento colectivo determinado, incluso necesario para
ellos. Un rechazo no puede ser correspondido más que con otro
rechazo, y si me rechazas es por que existo. Es la manifestación
de los invisibles.
Los personajes
La historia de Tano
Tano vivió con su madre hasta
los doce años. Desapareció un día en Madrid dejándolo sólo.
Nunca más ha vuelto a verla.
Santacana, su hermano,
trabaja repartiendo hielo por los bares. Cuando su madre
desapareció Tano le llamó desde Madrid. Le dijo: “hace cuatro
días que no veo a mamá”. Santacana fue a recogerlo en autobús.
No le dejaron utilizar la furgoneta de la empresa.
Tano sabe hacer juegos de
manos. Le enseñó su madre. La madre de Tano los había aprendido
con un antiguo novio. Se los hacía a Tano continuamente y él
durante un tiempo pensó que tras las orejas tenía caramelos y
dinero. Durante mucho tiempo intentó buscarlos en el espejo,
pero nunca encontró nada. Su madre, sin embargo, sólo tenía que
posar suavemente la mano vacía en la oreja de su hijo y aparecía
el dinero. Cuando Tano fue un poco mayor, su madre le reveló el
misterio y él se hizo aún mejor mago que ella.
El mejor truco de su madre
fue desaparecer dejando sólo una tortilla francesa fría bajo un
plato.
Tano y Richi
Tano conoció a Richi nada más
mudarse al barrio. Richi pasó en bicicleta junto a Tano y lo
llamó maricón. Tano fue corriendo detrás de él hasta que lo tiró
de la bici y lo “hartó de hostias”. De eso se conocen. Luego
Tano acompañó a Richi a su casa porque al caer de la bicicleta
se hizo daño en un pie. Richi y Tano han estado juntos en clase
en el mismo colegio. Son inseparables.
Las siete vírgenes
Las siete vírgenes es juego,
es asomarse a una ventana donde los personajes encuentran un
poco de luz; es saltar al otro lado y estar más cerca de la
posibilidad del deseo. Este juego corresponde al final de la
adolescencia, el último juego como tal que trasciende a una
realidad ya conocida y de antemano escrita y frustrada.
El rodaje
Me había planteado hacer una
película sencilla. Pocos personajes, pocas localizaciones. Algo
que me permitiese centrarme en la historia por encima del
trabajo mecánico propio de un rodaje. Rafael (co-guionista) y yo
comenzamos a escribir el guión con otro punto de partida más: la
verosimilitud. Pero la historia avanzaba y la sencillez se hizo
imposible. Dos días antes de comenzar el rodaje me di cuenta de
la realidad: la película tenía más de setenta localizaciones, un
montón de días de rodaje y un buen puñado de actores que no eran
tales. Es decir, nada que ver con mis primeros planteamientos, o
mejor dicho, todos mis planteamientos parecían inconciliables.
Para darle verdad a la historia, actores y lugares tenían que
ser lo más reales posibles. Los barrios donde rodamos son,
literalmente, decorados naturales y la mayoría de los actores,
provenían de un casting a gran escala realizado por los
institutos de estos barrios. Unas horas antes de comenzar el
trabajo, sólo tenía clara una cosa: esta no iba a ser una
película sencilla.
En cuanto a la supuesta
dificultad de rodar con adolescentes, hay algo que no me
gustaría pasar por alto. Es cierto que en ocasiones son
terriblemente pesados, egoístas, imprevisibles y extremos en
todo, pero por el contrario aportan una energía que sobrepasa
con creces cualquiera de esos teóricos inconvenientes. La
vitalidad que proporcionan a lo que hacen, en este caso actuar,
es contagiosa. Y la energía y el desparpajo que pusieron en la
película son impagables. Si hubiera jugado a la contra
probablemente todo hubiera salido mal, pero hemos tenido la
suerte de entendernos y creo que eso está en la película porque
cuando se mueven por la pantalla es como si esa fuerza fuera
capaz de traspasarla».
Imágenes y notas
de cómo se hizo "7 vírgenes" - Copyright © 2005 Tesela y La
Zanfoña Producciones. Distrubida en España por Alta Films. Todos los derechos
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