GUARDIANES DE LA NOCHE
(Night watch) (Nochnoi dozor)

CÓMO SE HIZO "GUARDIANES DE LA NOCHE"
Notas de producción © 2004 Hispano Foxfilm

1. En el interior de "Guardianes de la noche": Sobre los orígenes de la película

  La novela de Sergei Lukyanenko, Night Watch, y sus secuelas Day Watch y Dusk Watch,  han marcado un antes y un después en la literatura rusa. El argumento de los libros, batallas sobrenaturales desencadenándose en las frenéticas y familiares calles del Moscú de nuestros días, tuvieron un gran impacto en una multitud de nuevos adeptos – jóvenes lectores rusos, fans del género fantástico y usuarios de Internet –  que les convirtió en fulgurantes clásicos de culto, vendiendo 500.000 copias. Desde el estreno en Rusia de la película GUARDIANES DE LA NOCHE (NOCHNOI DOZOR), la trilogía ha logrado vender otros 2,5 millones de copias.

  Prolífico autor que originariamente se formó como psiquiatra, Sergei Lukyanenko había querido siempre escribir una historia épica de antigua magia ambientada en nuestros días. “Había estado deseando escribir género fantástico durante bastante tiempo, pero ni los gnomos ni los duendes me resultaban interesantes”, explica Lukyanenko, entre cuyos restantes trabajos literarios se incluyen la trilogía Line Of Reveries y Knights Of The Forty Islands. “Entonces, se me ocurrió un concepto intrigante: esta idea de la noche como un campo de batalla para magos y brujos, los cuales vivirían a nuestro alrededor como personas normales y ajustando cuentas entre ellos sin molestar a las personas comunes y corrientes. A partir de aquí surgió la idea de los Guardianes de la Noche, una unidad especial creada para controlar a los magos. Esto llevó luego al desarrollo de los antagonistas de los Guardianes de la Noche, los Guardianes del Día, y la eterna lucha de unos contra otros”.

  Pronto, los seres sobrenaturales que son vigilados por los Guardianes de la Noche y los  Guardianes del Día – seres con devastadores poderes mágicos que se mueven un paso más allá de la realidad normal y urbana de ruinosos apartamentos y estaciones de metro abarrotadas –  fueron captando lectores por todo el país. Entre estos lectores se encontraba el importante productor cinematográfico ruso Konstantin Ernst, quien también es director general de Channel One Russia, la cadena de televisión más importante y de mayor éxito de Rusia. A Ernst no le atraen normalmente trabajos de género fantástico, pero cuando empezó a leer Night Watch, se dio cuenta de que no podía dejarla. Entonces, impulsado por un apasionado entusiasmo con las posibilidades cinematográficas de la historia, se metió de cabeza a desarrollarla, junto con su colega productor Anatoly Maximov. Nueve meses más tarde, empezó el rodaje con un guión adaptado por Lukyanenko en colaboración con Timur Bekmambetov.

  Para dirigir la historia de Lukyanenko de brujas, hechiceros y vampiros sueltos por las calles de la ciudad, los productores sabían que necesitaban a un verdadero innovador visual. Empezaron a buscar a alguien con un distintivo y original sentido de la historia y del estilo, alguien que pudiera combinar el poderoso escalofrío de las producciones de modernos efectos especiales con un personal conocimiento del alma rusa. Encontraron lo que estaban buscando en la persona de Timur Bekmambetov, de origen kazajistaní, una aclamada fuerza creativa en los campos de los vídeos musicales y la publicidad, que ha dirigido más de 600 anuncios para firmas como Coca-Cola, Pepsi, Apple, Microsoft, Ford y Procter & Gamble. Bekmambetov hizo su debut como director de cine en 1994 con la película THE PESHWAR WALTZ, una película de arte y ensayo sobre la guerra de Afganistán; y su segundo trabajo, GLADIATRIX (2000) (también conocido como THE ARENA), se rodó en inglés y fue coproducido por el legendario Roger Corman.

  “Timur es muy visual”, dice el productor Anatoly Maximov, “y también profundiza mucho en los personajes, de una forma muy Stanislavski. Es de esa combinación de la que nace el estilo de la película”.

  Konstantin Ernst conoció a Bekmambetov cuando el primero era presentador, productor y director de un programa mensual de arte y cultura en la televisión rusa llamado “Matador”. Los dos compartieron a menudo la sala de edición e intercambiaban opiniones sobre el arte de hacer películas. “Una de mis principales metas ha sido siempre insuflar nuevos aires a la industria cinematográfica rusa, y hablamos de ello”, explica Ernst. “Le expliqué que quería forjar una nueva imagen y llevar a un nuevo nivel la realización cinematográfica rusa para que pudiera jugar su papel en la arena internacional del cine, no sólo en salas de arte y ensayo o festivales, sino con películas llenas de emoción que pudieran resultar atractivas para un público muy amplio. Con GUARDIANES DE LA NOCHE, teníamos esa oportunidad”.

  Bekmambetov aportó al proyecto un profundo amor personal por los maestros de la acción en el Hollywood de nuestros días, contando entre sus principales influencias con cineastas como James Cameron, Ridley Scott, Roger Corman, los hermanos Wachowski y Quentin Tarantino. Con todo, al principio se mostró escéptico sobre la posibilidad de crear una película fantástica de terror que pudiera atraer a los espectadores rusos.

  “A diferencia de en los Estados Unidos, en Rusia no se habían rodado con anterioridad películas de cine fantástico”, señala el director. “Pero al leer el libro, de repente me di cuenta de que Sergei había logrado  sacar la magia y los milagros, lo trascendente y lo sobrenatural de nuestra forma de vida. Descubrí que la historia era realmente algo especial porque en ella, la fantasía no sólo se confronta con la realidad, sino también con la realidad rusa — y es la primera película de esta nacionalidad que muestra este singular punto de vista. La historia tiene lugar en el mundo real, en la vida real rusa, pero es también fantástica. Así que mi idea era hacer que pareciera todo lo real que se pudiera en la pantalla, hallando al mismo tiempo un contexto para la mística y lo fantástico en la vida del Moscú de nuestros días. Era un reto maravilloso”.

  Cuanto más leía, más se quedaba enganchado Bekmambetov con la visión de los vampiros vagando por las a menudo caóticas y turbulentas calles del Moscú actual. “Los libros se convertían en poesía. Eran fabulosos. Eran muy divertidos”, dice. “Me produjo grandes desvelos porque empecé a pensar cómo podrías poner en conexión esas cosas: La Plaza Roja y los vampiros, los vampiros y el ballet ruso, etcétera. Era una mezcolanza muy interesante, y descubrí que me producía una sensación muy personal porque la mitad de mí es un cineasta que ama a los vampiros, a Roger Corman y THE MATRIX. Mientras que la otra mitad de mi mentalidad es una realidad ruda donde hay montones de problemas, donde hay coches muy malos, casas muy sucias, magnates del petróleo sumamente ricos y gente muy pobre. Esta historia juntaba esa dos mitades mías: la realidad rusa y las películas americanas”.

  Bekmambetov empezó a ver la película como una forma de engranar todas esas influencias en un divertimento original y sazonó la película no sólo con frenéticas persecuciones, escenas de alto riesgo, impactantes explosiones y etéreos efectos de criaturas, sino también con esa particular mezcla de sagaz humor, rica filosofía y penetración humana que siempre han sido señas de identidad de la literatura rusa.

  Le atraía especialmente la exploración alegórica presente en la historia del frágil equilibrio entre el bien y el mal en el mundo de hoy en día. Para Bekmambetov, los miembros de los Guardianes de la Noche y su contraparte, los miembros de los Guardianes del Día representan dos filosofías sociales diferentes y enfrentadas. “Representan dos modos de vida distintos, la total libertan frente a la responsabilidad”, comenta. “Los Guardianes del Día serían los malos y representarían una especie de independencia completamente libre, pero los Guardianes de la Noche son todo responsabilidad y conciencia. Es un dualismo que ha estado presente durante mil años. Es una idea muy antigua la de que debes medir las consecuencias de tus actos”.

  Bekmambetov trabajó codo con codo con Lukyanenko para adaptar la novela a la gran pantalla, y se encontró a un Lukyanenko más que deseoso de jugar con su creación, añadiendo incluso nuevos elementos para hacer aún más intensa la experiencia de los espectadores. “Añadimos una subtrama con Anton (Konstantin Khabensky) y su hijo Yegor (Dima Martynov), desaparecido durante tanto tiempo, para hacer una película más dramática, más emotiva y más rusa”, explica Bekmambetov. “Por encima de la acción, tienes esta historia de un padre que perdió a su hijo, siente esa terrible culpa y pasa luego su vida intentando arreglar ese problema que mina su conciencia; es una historia muy rusa”.

  A la hora de prepararse para rodar esta historia épica con un presupuesto no tan épico, Bekmambetov siempre tuvo en cuenta lo que su amigo y mentor Roger Corman le dijo una vez como lección vital a la hora de hacer una película. “Le dijo que la cosa más importante para el director es pensar sobre cómo hacer que el presupuesto parezca más grande de lo que es en realidad”, recuerda Bekmambetov. “Se trata de usar la creatividad”.

  Clave para la visión creativa de la película de Bekmambetov fue un omnipresente e intenso realismo, situado por encima de los penetrantes e imaginativos efectos especiales. De hecho, el director dice que quería que los espeluznantes vampiros, las brujas y los hechiceros de la película parecieran en el acto amenazadores... pero tan reales como una persona que viviera en la puerta de al lado. “Los espectadores rusos no tienen ninguna experiencia con este tipo de películas, porque aquí nunca hemos hecho películas de género fantástico o basadas en un cómic; es todo nuevo para ellos. Así que la única forma como podía empezar, era haciendo que todo fuera muy realista, para que los espectadores se lo creyeran lo bastante como para aceptar la fantasía”, explica. “Para mí, esto significaba que también yo tenía que creer en un mundo en el que los vampiros existieran, incluso sabiendo que no es así”.

  Para Anatoly Maximov, la estrategia de Bekmambatov aportaba a la película una corriente subyacente que la hacía todavía más excitante. “El mundo que ha creado es hiperrealista pero reconocible”, afirma. “Los personajes, las situaciones sociales y los elementos psicológicos son todos familiares para nosotros. Se convierte en una película sobre un hombre que atraviesa una crisis moral y las fuerzas de la Luz y la Oscuridad luchando por su alma; es la bomba”.

2. Uniéndose a los Guardianes de la noche >>

Imágenes y notas de cómo se hizo "Guardianes de la noche" - Copyright © 2004 Channel One Russia, Tabbak y Bazelevs Production. Distribuida en España por Hispano Foxfilm. Todos los derechos reservados.

Página principal de "Guardianes de la noche"
Añade "Guardianes de la noche" a tus películas favoritas
Opina sobre "Guardianes de la noche" en nuestra Lista de Cine
Suscríbete a la Lista de Cine si todavía no eres miembro
Recomienda "Guardianes de la noche" a un amigo
 

OTRAS PELÍCULAS