SEMEN, UNA HISTORIA DE AMOR

CRÍTICA por Almudena Muñoz Pérez

  ¿A qué se están refiriendo Inés París y Daniela Fejerman cuan-do dicen que su Semen es una historia de amor al revés? ¿Hablan de voltear las historias de cine, que empiezan mal y acaban bien, o las historias de verdad, que —incluso estadísticamente— muchas veces empiezan bien y acaban mal? En cualquier caso, al voltear una obtendrán la otra. La mesa siempre cojea de alguna pata. Co-mo cojean los segundos trabajos, la trampa de caer en la fórmula que lanzó al éxito una ópera prima, y estas dos directoras corrían el riesgo de repetir "A mi madre le gustan las mujeres", y "Semen, una historia de amor" podría ser una especie de "A mi ‘padre’ le gustan los líos".

  La suerte de "Semen, una historia de amor" es que no quiere ser una mesa recta, sino que los vaivenes le sientan bien y sus personajes disfru-tan viendo volar los cubiertos por los aires. O ellos mismos, ya que la pro-tagonista, Ariadna (Leticia Dolera), es una trapecista que, haciendo honor a su nombre de origen mitológico, lan-za de un lado a otro de la pista, de la película, los hilos que confundirán a su enamorado, Serafín (Ernesto Alte-rio), y dibuja una tela de araña no tan enrevesada y original como pueden hacernos creer. Es cierto que su planteamiento es contrario al típico —primero el amor sin hi-jos y luego los hijos sin amor—pero del mismo modo que lo es cualquier tropiezo que dé paso a la comedia de enredo. Katherine Hepburn y Cary Grant tampoco se comportaban como parejas habituales en sus cinematográficos romances. Puede ser que el azar y el caos convivan con este tipo de historias del mismo modo que la costumbre y el aburrimiento coinciden con tantas his-torias reales. De ahí que "Semen, una historia de amor" no sea más que sus compañeras de género, pero al menos, para algunos, sí puede ser algo más que las distintivas reglas del amor.

  En "Semen, una historia de amor" se cumple la irritante sentencia de que ya está todo inventado. Los nuevos mode-los de familia también, y por eso sus juegos paterno-filiales no suenan tan descabellados ni pueden servir de guía para un mensaje más serio, dado el tono de la película. Sin embar-go, lo más original de ésta y del saturado panorama de comedias españolas es ese uso de los impulsos familiares y sanguíneos, y sus lazos cambiantes con ese otro tema, el amor, tan lejano, a ve-ces, a la familia y a la sangre. Se produce en un tiempo en que bromear con la institución de la familia parece casi necesario, co-mo lo es cada vez que un tema se recarga con demasiado hierro, y el resultado es inocente, ingenuo y blanco. En cambio, en el otro apartado, el del amor, las novedades se perciben mucho más lige-ras, o incluso pueden llegar a repetirse los nuevos tópicos del siglo XXI. Ya no importa tanto quiénes se enamoren como que lo hagan y, a poder ser, en la más estrambótica de las situaciones. Ellos, además, no son nada sin los secundarios de turno que les aconse-jen en vano. Y, sobre todo —y sobre todo en España—, que aviven el romanticismo moderno regado con el progresismo de cama que sólo es progre en pantalla. A partir de ahí, la relación entre Ariadna y Serafín sigue los mismos cauces marcados por otras películas que quisieron —algunas pudieron— ser originales en su momento, como "Amelie" —las peripecias que el destino le monta a Serafín, especialmente aquella en que consigue unas entradas de circo, pe-can del mismo modo narrativo y operandi que la fantasía en verde y rojo de Jeunet—; "Notting Hill", con ese socorrido paso del tiempo y las estaciones a lo largo de un mercadillo, aunque con canción popera y españolera; y las aventuras de Tati, ésta una referencia confesa por Ernesto Alterio, si bien es el personaje del otro Alterio, Héctor, quien más se acerca al espontáneo humorista francés —especialmente si lo dotáramos de una labia empedernida e incan-sable—.

  Son esos momentos entre padre e hijo los que alcanzan con mayor logro la comedia, la familia y el amor, aunque se eche en falta un desarrollo del curioso personaje de Héctor Alterio. Mientras, a otros, se les echa de más, tanto personajes fugaces como deseosos de cámara, entre los que se incluye la doble mu-jer, sosa a partes iguales, de Leticia Dolera, fallos que se producen por la falta de inspiración de sus actores. Y suele decirse que sin historia ni per-sonajes no hay película que valga, pe-ro con "Semen, una historia de amor" todo depende de qué se tome por válido. ¿Contar una historia al re-vés puede ser también adaptar reseñas extranjeras al producto na-cional? ¿Que las risas se evalúen más por la calidad que por la cantidad? ¿Que se pueda abordar la película reticente y acabarla bien? Bueno, en tal caso habría que voltear el veredicto y hacer sal-tar las estrellas por los aires, y si la sentencia es ni fu ni fa, en el mundo de "Semen, una historia de amor" sería... ¿ni fa ni fu?

Calificación:

Imágenes de "Semen, una historia de amor" - Copyright © 2005 BocaBoca Producciones y Future Films Limited. Distribuida en España por DeAPlaneta. Todos los derechos reservados.

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