 Revista de Cine Películas Tráilers Imágenes |
|
||||||||||||||||||||
| APUNTA TU CORREO
Cada semana los
ARCHIVO DE PELÍCULAS |
estrenos | novedades | críticas | cartelera | preestrenos | vídeo y DVD | de compras
|
Estrenos |
|||||||||||||||||||
Fue precisamente el austríaco Bruno Bettelheim quien, gracias a
su "Psi-coanálisis de los cuentos de hadas", se convirtió en uno
de los primeros in-vestigadores en dedicar una mirada
pormenorizada a los engranajes sub-conscientes de los cuentos
infantiles. Bajo su escrutinio, obras aparente-mente inocuas
como "Caperucita ro-ja", "Hansel y Gretel" o "Blancanie-ves" se
veían despojadas de su envol-torio de producto para consumo
es-trictamente infantil, dejando al descu-bierto un entramado de
pulsiones no-toriamente adultas, complejas y, en algunos casos,
muy oscuras: sentimientos edípicos, canibalismo y voracidad
oral, impulsos de lo más violentos, instintos básicos, pe-ro que
muy básicos... Puro cuento de hadas, en fin.
La película que nos ocupa, "El se-creto de los hermanos Grimm",
pare-ce debatirse entre ambas tenden-cias, lo mórbido y lo
inocente, tal vez decantándose hacia el final más bien por el
espíritu Disney, esto es, una fantasía no diré que edulcorada,
pero sí menos oscura de lo que podría haber acabado siendo.
Y resulta curioso precisa-mente porque el realizador es
Terry Gilliam, sin duda uno de
los autores más transgresores y originales del ci-ne occidental
contemporáneo, a quien debemos algunas joyas preñadas de mala
uva como "Brazil" o "Doce monos". Sin embargo, si de algún modo
tuviéramos que precisar la naturaleza de su última obra, sería
como un extraño cruce entre su propia "Las aventuras del Barón
de Munchausen" y nada menos que "Shakespeare enamorado". El
pa-rentesco con la primera reside, naturalmente, en el estilo
inequívo-camente Gilliam: me refiero a ese fantastique barroco y
extravagan-te, absurdamente cómico, exuberante y, a ratos,
hiperbólico.
El problema de la propuesta, sin em-bargo, está justo ahí: en
que la mate-ria prima ofrecía muchas más po-sibilidades de
las que se han sabi-do aprovechar al final. De acuerdo que
algunos hallazgos son ciertamen-te notables (esa superstición de
la abuela-sapo; ese introducir algunos elementos del cuento de
"Rapunzel" en el argumento, sobre todo en lo que se refiere a la
razón por la que la torre no tiene puerta), pero a ratos da la
im-presión de que la película se convierte en una atropellada
maratón por intro-ducir tantos guiños a los cuentos de Grimm
como sea posible. Y si bien algunos elementos funcionan a todo
trapo (maravillosos decorados, se diría que sacados de un
gra-bado de Gustave Doré...), lo cierto es que otros elementos
metalin-güísticos parecen un poco repetitivos, cuando no
directamente me-tidos con calzador, siguiendo cierta voluntad de
ajustarse a los gustos mercantiles de Hollywood... y no me
refiero precisamente al hecho de colarnos a
Matt Damon y
Heath Ledger como Wilhlem y
Jacob Grimm, pues ambos están más que solventes (en el caso de
Ledger, consigue llegar a estar hilarante).
