CRÍTICA
por
José Ramón García
Chillerón
Carretera, vísceras y fotos de
familia
"Los renegados del diablo" revoca inevitablemente esa sentencia
cinéfila, aunque ya extrapolada a todos los ámbitos de la vida,
que afirma que “segundas partes nunca fueron buenas”. Sin duda,
esta continuación en forma de road movie ultraviolenta de
"La casa de los mil cadáveres" (2003), debut tras la cámara
del músico de hard metal Rob Zombie cuya estructura
narrativa no era más que una dilatada referencia intertextual
(léase plagio más o menos reconoci-do) a esa obra maestra del
gore llamada "La matanza de Te-xas" (1974, Tobe Hooper),
no sólo es buena, sino infinitamente su-perior a su predecesora.
 De hecho, donde en aquella
encon-trábamos un calco insustancial disfra-zado de homenaje
cinéfago al género splatter, en ésta percibimos lo que
parece ser un indicio de búsqueda de un lenguaje propio. Aunque,
eso sí, siempre volviendo la vista hacia el cine pretérito. "Los renegados del diablo", a diferencia de la fallida
ópera
prima de su director, es un film con un estilo visual y un
len-guaje narrativo propios. Pese a esa estética marcadamente
setentera que recoge la herencia del western más sucio y
polvoriento de Sam Pe-ckinpah (no sólo como referente visual), de
la inevitable y ya menta-da obra de Hooper, de "La última casa
a la izquierda" (1972, Wes Craven), o de "Mamá sangrienta"
(1970, Roger Corman), percibi-mos en el segundo film de Zombie
una personal mirada que nos ha-ce ver en el roquero un cineasta a
considerar desde ya mismo. Siempre, claro está, teniendo en
cuenta la condición de pastiche posmoderno de esta película que
retoma y, lo que es más impor-tante, hace suya una manera de
filmar en boga hace treinta años: ralentizaciones, paradas
repentinas de la imagen, pantallas dividi-das, efectos de
cortinilla, etc. Todo ello, salpimentado por una ex-cepcional
banda sonora plagada de clásicos de la música popular del sur de
los EEUU que ayuda a crear esa atmósfera localista y fronteriza
tan adecuada para esta obra de terror telúrico que trans-curre a
pleno sol.
Como hemos dicho, la impronta
peckinpahniana trasciende la cuestión estética e intoxica a
los propios personajes: esa familia de psicópatas garrulos no
está tan lejana de los pistoleros de "Gru-po salvaje"
(1969), incluso la inmolación desesperada y catártica está
presente; de igual manera, ese sheriff obsesionado con la
reli-gión y transformado en justiciero vengativo a lo Charles
Bronson, podría ser un antepasado directo de aquel ayudante de
Pat Garrett obsesionado por que Billy purgara sus pecados horca
mediante, sospecha no tan descabellada si tenemos en cuenta el
discurso sobre la tradición redentora de su familia que suelta
en un momen-to de la película.
Si a todo esto le añadimos un
sentido del humor militantemente freak (absolutamente
hilarante la secuencia protagonizada por el crítico de cine
experto en los hermanos Marx), y un osado punto de vista
(in)moral que seguramente desconcierte, e incluso moleste, a la
audiencia más timorata, no cabe la menor duda de que estamos
ante una de las mejores películas que se han realizado
últi-mamente del subgénero de psychokillers, tan proclive
a conver-tir la figura del asesino en serie en un payaso con
careta que se dedica a perseguir chicas voluptuosas por parajes
desérticos para cortarlas en pedacitos.
La película de Rob Zombie muestra a
sus (anti)héroes como per-sonajes de leyenda, confiriéndoles ese
carácter de mito que la en-ferma sociedad americana tiende a
adjudicar a sus serial killers más celebres, pero
dándoles una corporeidad tan terrenal que es tangible y
mostrándoles como lo que realmente son, es decir, el re-verso
tenebroso, psicópata y con cierto gusto malsano por trepanar y
torturar al prójimo, de la familia feliz impuesta por el
American way of life.
Calificación:
 
Imágenes
de "Los renegados del diablo" - Copyright © 2005 Lions
Gate Films, Cinerenta, Cinelamda, Devil's Rejects Inc. y Firm Films. Distribuida en
España por DeAPlaneta. Todos los derechos
reservados.
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