CRÍTICA
por
José Ramón García
Chillerón
El
donostiarra Daniel Calparsoro
es un cineasta que ha transita-do por diversos géneros y que,
sin embargo, ha conseguido realizar un cine muy personal, muy
calparsoriano por así decirlo. La im-pronta de la casa viene
dada por personajes atormentados, mujeres en la mayoría de los
casos, retratados desde una severa distancia afectiva y
fotografiados en tonos gélidos que subrayan esta objetiva
frialdad perseguida por el director. Todo ello está salpicado
por unos estallidos de violencia que parecen fascinar a
Calparsoro em-parentándolo con otros cineastas de la
posmodernidad. No debe-mos olvidar que Calparsoro debuta en
1994, momento de pleno apogeo de la fiebre tarantiniana.
Tras sus, a mi
juicio, no demasia-do satisfactorios acercamientos al thriller
de temática social y suburbial ("Salto al vacio", "A ciegas" y "Asfalto"),
al melodrama de resonancias almodovarianas ("Pasajes") y
al cine bélico ("Guerre-ros"),
Calparsoro se atreve en su última película con el cine de
te-rror/suspense. Esta nueva entrega en la filmografía del
director vas-co es solventada con oficio pero sin convicción,
obteniendo resulta-dos desiguales pero con cierto interés en la
manera de rodar.
El guión
perpetrado por el director junto al escritor
Ray Loriga y
Elio Quiroga, director de
"Fotos", el film español más extraño y fascinante desde
"Arrebato" de Iván Zulueta, nos remite al amplio catálogo de
thrillers modernos de temática sobrenatural. Resulta inevitable
que viendo "Ausen-tes" nos vengan al recuerdo determi-nados
momentos de films de Amená-bar (sobre todo de "Abre los ojos",
aunque también de "Los
otros") y del cine de Shyamalan ("El
sexto senti-do").
La atormentada
mujer, en este caso interpretada por
Ariadna Gil, es una alta ejecutiva en paro, a la que
deducimos que han echado por problemas mentales ya que se está
medicando, incapaz de encon-trar un nuevo trabajo por estar
demasiado cualificada. Tras la se-cuencia de la entrevista de
trabajo en la que es rechazada, resuelta con un magnífico e
inquietante travelling circular, la chica camina sola entre
edificios en un plano que recuerda a aquel onírico de Eduardo
Noriega en una desierta Gran Vía madrileña. La soledad del
personaje aparece resaltada desde el principio del film ya que,
como veremos, será una constante. El posterior traslado de la
chi-ca y su familia a una tecnificada urbanización en las
afueras, propia del universo literario de J.G. Ballard, marcará
el punto de partida de la historia.
Lo mejor de la cinta es su puesta en escena, que en
deter-minados momentos logra crear cierta tensión en el
especta-dor, aunque los aciertos técnicos se vean frustrados por
un guión con cierta tendencia a explotar los clichés del género.
Trataremos de
señalar algunas incongruencias del film sin destripar su
“impactante final”: la psicopática actitud del personaje de
Jordi Mollà se muestra
absolutamente desmedida dada la resolución que se da a la
película; las relaciones del personaje de Ariadna Gil con los
miembros de su familia no hallan su correspondencia con el
supuesto rol que ésta desempeñó en algún momento dentro del
núcleo familiar; las apariciones “fantasmagóricas” de la actriz
lusa Mar Sodupe se producen
de una manera demasiado arbitraria con la única finalidad de
asustar, despreocupándose en demasía de do-tarlas de un mínimo
rigor dentro del guión; por no hablar de la utili-zación
gratuita de los gatos como elemento inquietante. En defini-tiva,
al final de la película el espectador se siente absolutamente
descolocado ante tamaña sucesión de trampas que, por otra parte,
no consiguen engañarle en ningún momento ya que le dejan
dema-siado perplejo por su torpeza.
Calparsoro
pretende dar otra vuelta de tuerca con esta historia de final
pretendidamente inespe-rado, siendo precisamente las ín-fulas
por sorprender al espectador las que acaban haciendo que el film
se convierta en artificio evi-dente para el mismo. La película
resulta excesivamente tramposa para resultar creíble, y, en
su pre-tensión de rizar el rizo, el cineasta de-ja frío al
cinéfilo contemporáneo, tan avezado en el thriller psicológico
que está más intrigado por ver cómo el realizador sale del lío
que en seguir la trama. Sin duda, el final sor-presa de
"Ausentes" sorprenderá a muy pocos. Tal vez, si no exis-tiera
Shyamalan, Calparsoro nos habría engañado, ¡o no!
Calificación:
 
Imágenes
de "Ausentes" - Copyright © 2005 Star Line
Productions y Estudios Picasso. Distribuida en España por Buena
Vista International. Todos los derechos
reservados.
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