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El
mundo tal y como lo conocía la Humanidad es sólo un recuerdo. Su
lugar lo ocupa la terro-rífica co-existencia de nosotros –los
vivos– y de los otros, los walkers (los muertos que an-dan). Los
humanos sobreviven encerrados tras los muros de una ciudad
fortificada mientras los muertos vivientes vagan por los
extensos páramos extramuros. Los pocos ricos y po-derosos que
quedan tratan de mantener la ilusión de que viven igual que
antes dentro de las exclusivas torres de Fiddler’s Green, el
últi-mo bastión de la clase dominante. Bajo las torres, los
menos afor-tunados se buscan la vida como pueden y encuentran
solaz en vi-cios como el juego, la prostitución y las drogas,
cualquier cosa que les permita olvidar el infierno en que se ha
convertido su existencia. Por encima de todos ellos, ricos y
pobres, manda un puñado de implacables oportunistas dirigido por
Kaufman (Dennis Hopper), que controlan los negocios legítimos y
los ilegítimos. La misión de conseguir comida y suministros
esenciales, así como los raros ob-jetos de lujo que codician los
habitantes de Fiddler’s Green, está en manos de un grupo de
endurecidos mercenarios a las órdenes de Riley (Simon Baker) y
su segundo al mando, Cholo (John Legui-zamo). El grupo emprende
misiones fuera de los límites de la ciu-dad con la seguridad que
les ofrece su enorme vehículo armado, el Dead Reckoning. Estos
mercenarios actúan movidos por la codicia; con el dinero que
saquen quieren escapar, Riley hacia el Norte, atraído por la
promesa de "un mundo sin muros", mientras que Cholo aspira a
entrar en el mundo de lujo de Fiddler’s Green y dejar atrás una
vida de violencia. Pero la vida está cambiando dentro y fuera de
los muros de la ciudadela. Dentro crece el desorden y la
anarquía, y fuera el ejército de los muertos ha evolucionado y
está aprendiendo a organizarse y comunicarse. Se desata una
lucha por el poder entre Cholo, empeñado en extorsionar a
Kaufman, y la fac-ción de Riley y sus compinches, Slack (Asia
Argento) y Charlie (Robert Joy). Al mismo tiempo, todos ellos
deben esforzarse en proteger a los habitantes de la ciudad del
ejército de zombis que acecha fuera.
El
empleo de cabezas animatrónicas controla-das por radio permitió
mayor flexibilidad a la hora de diseñar las escenas de acción.
El su-pervisor de maquillaje moduló el grado de des-composición
de los diferentes zombis para va-riar más su aspecto en escenas
colectivas...
Romero
restaura el subgénero de zombies con una película metafórica
sobre el sistema políti-co actual y la diferenciación de clases
Se
centra principalmente en las conflictivas re-laciones que
mantienen los humanos entre sí más que en la interacción de
éstos con los monstruos que les rodean, pero lo hace
recu-rriendo a situaciones trilladas y a unos perso-najes de
comportamientos predecibles...
George
A. Romero ha sabido mantenerse fiel al estilo que él mismo creó
gracias a las se-cuelas de su obra magna. Cabe de todo en esta
última y brillante revisión del genero, en esta inmensa
coctelera que mezcla con maes-tría humor negro, acción, sangre y
drama...
Ficha en
