CRÍTICA
por
Leandro Marques
Ese instante en que todo se pone en segundo plano
El
protagonista de "El aura" yace tirado boca arriba, en la primera
imagen, en el cajero automático de un banco, hasta que después
de un rato abre los ojos, se levanta y retira su plata. Luego,
el pla-no siguiente lo muestra en su lugar de trabajo; se puede
ver que dedica horas y paciencia a su taller de taxidermia: el
protagonista es embalsamador de animales. Más tarde, un colega,
mientras ha-cen fila juntos para recibir su paga, lo invita a
pasar el fin de sema-na en un campo, a cazar. El protagonista,
hombre de pocas pala-bras, rechaza la propuesta y se cansa de
esperar el cobro de su di-nero. Se retira del lugar.
Previamente, tal vez para matar el aburri-miento, le había
contado un sofisticado plan que mostraba lo fácil y rápido que
sería dar un golpe y llevarse toda la recaudación del
es-tablecimiento para el que trabajaban.
En esta
primera secuencia de "El aura", la nueva y esperada pelí-cula de
Fabián Bielinsky —luego de
su exitosa opera prima "Nue-ve
Reinas"— se dice mucho acerca de dos aspectos que
serán re-currentes a lo largo de todo el film. Lo primero, que
se trata de una historia sobre una persona casi sin nombre ni
nombrada (aunque pueda saberse que se llama Esteban Espinosa),
lo que puede tam-bién querer decir que se trata de una historia
que tiene como eje a un hombre común, cuyo principal don es su
observador. Espinosa es un hombre corriente que trabaja, que
sufre recurrentes y podero-sos ataques de epilepsia y que tiene
un sueño: planear y llevar a cabo un robo perfecto.
El segundo aspecto que aquella mencionada primera secuencia deja
entrever, tiene relación con el tono y el registro que el
director propone pa-ra su película. Ya en ese primer pasa-je
puede percibirse un trabajo que prioriza un ritmo narrativo
pausa-do (que crecerá en tensión a me-dida que la trama avance),
que utilizará a la cámara como obser-vadora de los sucesos pero
tam-bién como un componente activo de la mirada y de las
sensaciones del protagonista. Además, se des-taca la tonalidad
estética de las imágenes, que se caracterizan por su opacidad y
su falta de brillo. La opacidad es también característica
del rostro nunca afei-tado del protagonista: ese aspecto físico
fortalece la sensación de agobio y ausencia que transmite su
alma. Desde el aspecto técni-co, entonces, que incluye la
construcción de cada plano, la fotogra-fía, el trabajo con la
cámara, se propone lo mismo que sugiere la historia: un film
oscuro, donde no sobran las palabras, que se edifi-ca a sí mismo
a partir de los silencios, de las imágenes, de las ac-ciones de
su protagonista, de sus no acciones. "El aura" es un film que
gira alrededor de la ausencia.
Una carta
en el dormitorio, que al principio se resiste a leer, le anuncia
al protagonista lo que ya es obvio: su mujer lo ha abando-nado.
Este es un punto de quiebre en la película, porque saca al
embalsamador de su lugar común, de su trabajo y de sus sueños, y
lo hace entrar en acción. Llama a su amigo y le comenta su
cam-bio de opinión: acepta acompañarlo el fin de semana. Y es en
ese viaje, casi por azar —lo que de alguna manera remite al film
ante-rior de Bielinsky—, que la combinación de sucesos tan
fortuitos co-mo inusuales lo van a poner de cara a la
posibilidad, esta vez no de pensar o soñar, sino de hacer
realidad un golpe parecido al que ha-bía imaginado: robar la
recaudación del casino del pueblo. La tra-ma, a partir de
entonces y siempre priorizando planos largos, quie-tos,
silenciosos, se dedica a contar la investigación que realiza el
protagonista, a mostrar cómo va atando cabos a la información
con la que se encuentra sin querer para llegar a la certeza del
trabajo a realizar. Paralelamente, aunque sin tanta dedicación,
la mirada del realizador también se inmiscuye en el micromundo
que conforman el entorno de Espinosa en el complejo humilde de
cabañas donde duerme.
Cada tanto, la continuidad de la vida del protagonista se ve
interrumpida por sus ataques de epilepsia. Allí, su cuerpo y su
mente se rinden ante una fuerza que los desbordan. Como
ex-plicará el protagonista al respecto, no sin que pueda
detectarse una contra-dicción que no es ingenua: “es un
ins-tante que no duele, en el que uno es libre porque no tiene
otra opción más que entregarse. A ese instante los médicos
llaman el aura”. Para el em-balsamador, sus ataques al mismo
tiempo que lo liberan, lo hacen prisio-nero. Ser libre porque no
hay otra op-ción, porque no se puede elegir. Este doble juego
está presente en toda la película, prácticamente la define, se
percibe en cada deci-sión que tomará o suceso que le tocará
vivir al protagonista. Este doble juego, de presencias y
ausencias, de silencios y palabras, de acciones y no acciones,
demarcará el desarrollo de la historia y de la vida de Espinosa.
Tanto
la composición como la interpretación del personaje protagónico
son perfectas. Darín logra
mantenerse fiel a la esencia de la película, a sus grietas
oscuras, a sus baches, y se transforma en el termómetro de las
variaciones emocionales de la narración. Y además, su notable
performance se puede eviden-ciar en un hecho adicional: pese a
tratarse del casi exclusivo prota-gonista de la historia, logra
deshacer la idea común de convertir a su personaje en un ser
demasiado querible o simpático. Todo lo contrario, su
impasibilidad ante la vida, su agobio y su desenvolvi-miento en
las distintas situaciones que se le presentan, lo mues-tran como
un hombre inexpresivo frente a todo.
El embalsamador,
una vez que todo termina, vuelve a su trabajo. Vuelve a su
soledad, a su delicada entrega de paciencia y tiempo. Vuelve a
su vida. Puede ser un hombre común. Uno al que le había tocado
vivir una gran aventura. O un sueño. O tal vez sea que no
existen los hombres comunes.
Calificación:
 
Imágenes
de "El aura" - Copyright © 2005 Tornasol
Films, Patagonik Film Group, Davis Film Productions, Aura Films
y Naya Films. Distribuida en España por Alta Films. Todos los derechos
reservados.
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