CÓMO SE HIZO "NUEVE
VIDAS"
Notas de producción © 2005 Versus Entertainment
En Noviembre de 2003, el
director Rodrigo García, la productora asociada Kelly Thomas y
yo (Julie Lynn) almorzamos en el Victor’s Deli cerca de
Beachwood Canyon en Los Angeles para hablar de nuestro nuevo
proyecto, NUEVE VIDAS. La naturaleza contenida del guión y los
requisitos de la producción nos permitirían avanzar bastante
rápido…si trabajábamos duro. Poco más de un año después y a
velocidad de vértigo hemos completado el desarrollo,
financiación y el rodaje, así que ahora estamos ultimando la
película. El concepto original de Rodrigo era observar un
momento en la vida de nueve mujeres interesantes y
extremadamente diferentes entre si. Rodrigo parece
particularmente interesado en aquellos hombres y mujeres que
están estancados. Atrapados en cajas hechas por ellos mismos:
relaciones pasadas, relaciones presentes, el estado de sus
neurosis, su propio cuerpo, las oportunidades que se les
presentan y las que han desaprovechado.
Mientras esas
representaciones de la condición humana cobraron vida en la
imaginación de Rodrigo y comenzó a escribirlos, otro pensamiento
surgió. ¿Qué pasaría si cada segmento fuera en tiempo real? Un
plano continuo, un pedazo continuo de vida. Y así fue como nos
entregó el guión.
El desafío de
hacer una película en nueve escenas continuas de entre 10 y 14
minutos se convirtió en una bendición y una maldición. Solamente
nueve localizaciones – pero nueve lugares que tenían que estar
inmaculados y preparados para rodar planos muy largos que se
moverían en cualquier dirección. Solamente entre dos y cuatro
días de trabajo para cada actor con la complicación de contar
con actores muy solicitados, y el problema añadido de encontrar
hueco en sus agendas durante el corto periodo de producción.
Solamente tres semanas de rodaje que requerían un equipo muy
preparado y experimentado dispuesto a embarcarse en este desafío
técnico y humano.
La idea de
tomas continuas, fue por supuesto, particularmente interesante
para nuestro reparto. No hay oportunidad de parar y volver a
comenzar a mitad de una escena, no hay planos de resguardo ni de
repetir para conseguir diferentes estilos y sutilezas. Muy
emocionante, ya que sería la oportunidad de una interpretación
continua y real. De hecho, más de un actor dijo que
considerásemos hacer “Ocho Vidas” si su pieza no funcionaba. El
reparto al completo fue excepcional. Todos tenían ganas de
entregarse por completo y demostrar su enorme talento. Rodrigo
siempre dice que nunca conoce completamente a sus personajes
hasta que el actor se lo presenta. Para esta película esto es
especialmente verdad ya que estos actores, extraordinariamente
dotados, añadieron tanto a los personajes que los llevaron a
otro nivel.
El proceso
fue también un reto para nuestro equipo técnico. El director de
fotografía Xavier Pérez Grobet trabajó con Rodrigo para darle a
cada toma de steadycam el movimiento y ritmo necesarios sin
interferir con la historia. Contratamos a dos operadores de
steadycam increíbles, Dan Kneece y Henry Tirl, este proyecto era
un gran reto y casi un castigo para ellos. Rodamos la película
en 16mm con negativo Kodak’s Super 16mm Vision 2 stock para que
fuera físicamente posible llevar suficiente película para la
larga duración de cada toma. Llevar la película a su formato
final de 35mm requirió mucho trabajo del equipo del intermediate
digital en EFILM y sus compañeros de Deluxe. Xavier y Rodrigo
fueron más innovadores y atrevidos según avanzábamos en la
realización de las piezas. Sus opciones eran cada vez más
audaces según progresó el rodaje, sin sacrificar en ningún
momento su invisibilidad.
La producción
duró 18 días, dos para cada pieza. El primer día de cada
segmento se dedicó a pulir el papel de cada jugador: Rodrigo y
los actores, luego Xavier y el primer ayudante de dirección
Darin Rivetti, luego los operadores de steadicam, sonido y otros
cabeza de equipo antes de permitir la entrada en el set a los
equipos de diseño y eléctricos.
Ya que
tuvimos la suerte de tener un equipo maravilloso y experimentado
en todos los niveles de diseño y ejecución, decidimos que la
propia película perteneciera a sus creadores: cada miembro del
equipo de producción posee una parte de la película.
Teníamos gran
cantidad de internos, que eran compensados con “almuerzos
mentores”, encabezados por los principales artistas de NUEVE
VIDAS, incluyendo Rodrigo, Xavier, Darin, etc. Un día Glen Close
los vio a todos sentados y preguntó si podía apuntarse. Todos se
enmudecieron, pero no lo suficiente para evitar bombardearla a
preguntas.
Dieciocho
días después (bueno, diecisiete, ya que ensayamos la pieza de
Glen Close y Dakota Fanning el mismo día que rodamos el segmento
de Kathy Baker y Joe Mantegna), comenzamos la post-producción
aprovechándonos (literalmente aprovechándonos) de los ya
mencionados EFILM y Deluxe, el conocido compositor Ed Shearmur,
I Postini para el montaje y ZTRACKZ en Mexico City (cortesía de
nuestro productor ejecutivo Alejandro González Iñárritu) para el
diseño y mezclas de sonido.
El primer
pase de la película fue en Sundance el 19 de enero y hemos
tenido la suerte de ir invitados a numerosos festivales. La
experiencia en festivales es maravillosa para nosotros ya que
sentimos que NUEVE VIDAS es una película que se beneficia del
visionado comunitario y el diálogo que ello provoca.
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Nueve vidas" - Copyright © 2005 Mockingbird
Pictures. Distribuida en España por Versus Entertainment. Todos los derechos
reservados.
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