CÓMO SE HIZO "THE DARK"
Notas de producción
© 2005
Aurum
1. Génesis
«Hace tres años, me enviaron
un guión, lejanamente basado en la novela de 1994 de Simon
Maggin “Sheep”,» recuerda el productor de The Dark, Jeremy Bolt
quien, junto con el director de Alien vs. Depredador Paul W.S.
Anderson dirige Impact Pictures. «La historia estaba ambientada
en la remota Gales y me sentí cautivado por ella porque pensé
que no habíamos visto terror sobrenatural en un entorno rural
desde hace bastante tiempo. Soy un gran fan de The Wicker Man y
Perros de paja y, como esos thrillers clásicos, el guión de Paul
Tamasy introducía un elemento atmosférico de claustrofobia e
incertidumbre continuos. El guión también incluía una
interesante mirada a las viejas creencias religiosas con algunos
giros de guión únicos».
Fue
mientras Bolt estaba supervisando la producción de la secuela
Resident Evil: Apocalipsis en Toronto cuando se encontró con el
guionista/director canadiense John Fawcett, que causó una enorme
sensación en el género con Ginger Snaps en 2000. Tanto éxito
global tuvo esa reinvención del hombre lobo, que Fawcett fue
productor ejecutivo de dos secuelas en 2004 -Ginger Snaps:
Unleashed y Ginger Snaps Back: The Beginning. Bolt comenta, «Me
encantó Ginger Snaps y me gustó la irreverencia de John hacia el
género de terror mientras entendía las reglas lo bastante para
subvertirlas inteligentemente. Sabía que él sería el director
perfecto para The Dark, así que le pedí su opinión sobre el
guión».
En uno de
esos extraños momentos de sincronía en la industria del cine,
Fawcett ya había leído el guión. Dice, «Paul Tamasy y yo
compartimos el mismo agente así que cuando Jeremy contactó
conmigo, yo ya lo sabía todo sobre el guión. Mis películas de
terror favoritas son las de tipo psicológico y siempre he
querido dirigir una en esa línea emocionalmente rica. The Dark
tenía un componente muy grande de misterio -¿qué está pasando?,
¿por qué está pasando?, ¿dónde está la chica desaparecida? Pero
también tenía una relación muy fuerte madre-hija avivando los
miedos, haciéndola muy accesible para el público femenino además
de para los fanáticos entusiastas del género. Me pareció una
premisa irresistible para una historia de fantasmas nada
tradicional».
Junto con
su co-guionista en Ginger Snaps Back, Stephen Massicotte,
Fawcett volvió a la novela original de Simon Maginn buscando una
mayor inspiración. Señala, «El libro mostraba a una familia en
crisis, un mal sobrenatural en la tierra, un culto pagano que
cometió un suicidio en masa porque su líder dijo que irían a un
lugar mejor, y la resurrección -el concepto de una vida por
otra, que alguien muerto podía ser traído de vuelta mediante el
sacrificio. Lo que Stephen y yo hicimos fue añadir folklore
galés real a la mezcla para obtener una sensación más auténtica
y espeluznante».
«John y
Stephen convirtieron el culto y los mitos galeses en elementos
clave,» subraya Bolt. «Así que la familia vive en un granja en
lo alto de un acantilado que una vez fue propiedad del pastor
Rowan, líder de un culto que creía en la leyenda de Annywn
(pronúnciese Anoon.) Annwyn era la versión pagana del cielo o el
infierno, dependiendo de si crees ser una buena o mala persona.
En nuestra historia Rowan forzó un suicidio masivo en los años
50 para volver a traer a su hija Ebrill de entre los muertos.
Por desgracia, la niña vuelve con un oscuro regalo que él trata
de eliminar trepanándola (un proceso médico que consiste en
taladrar un agujero en el cráneo para aliviar la presión en el
cerebro.) Existieron cultos así en Gales pero nunca fueron tan
lejos como los fatales acontecimientos conmemorados por el
Monumento Stumblehead de atrezzo que hacemos destacar en The
Dark».
El mito
galés de Annwyn recibe su nombre de una leyenda céltica sobre un
reino donde todas las cosas son posibles y no están atadas a las
restricciones del tiempo o el espacio. Es la fuente de toda la
sabiduría céltica y el lugar donde se pueden llevar a cabo
grandes proezas. En la mitología insular bretona, Annwyn era una
región infernal, gobernada por Arawn, o (mucho después) por
Gwynn ap Nudd. Según la leyenda, Dios le dio a Gwynn el control
sobre los demonios para que «este mundo no sea destruido».
Originalmente, se dijo que Annwyn estaba en un lugar tan lejano
en el oeste que ni siquiera Manawyddan ap Llyr, el dios del mar
y la meteorología, lo había encontrado, por lo que sólo podías
llegar a Annwyn muriendo. Después, sin embargo, se dijo que
aquellos que aún estaban vivos podían entrar en Annwyn, cerca de
Lundy Island y de Glastonbury Tor. En el Libro de Taleisin hay
un poema del siglo X titulado Los botines de Annwyn. Trata sobre
el Rey Arturo y sus caballeros viajando por Annwyn, buscando un
caldero mágico guardado por nueve mujeres. Sólo siete caballeros
sobrevivieron al viaje y esta fábula ha sido considerada como la
precursora de las posteriores historias del Santo Grial que
implicaban al Rey Arturo y a sus Caballeros de la Mesa Redonda.
Las nueve doncellas se referían a grupos reales de nueve
sacerdotisas en la arcaica sociedad celta. Geoffrey de Monmouth
contaba historias de Morgana le Fay y otras ocho sacerdotisas en
su poema, Vita Merlini, que vivieron en la Isla de las Manzanas
o Avalón. Como resultado Avalón se identificaba a menudo con
Annwyn porque es una estilizada anglicanización de la palabra.
John
Fawcett responde, «Me encantó la profunda textura que el uso de
la leyenda galesa aportó a la historia. Que un lugar en
particular pudiese co-existir como dos lugares esencialmente
diferentes en el tiempo, como si estuviesen uno encima del otro
pero tuviesen aspectos y atmósferas completamente diferentes.
Era un nuevo modo de tratar a los fantasmas desde mi punto de
vista. En la habitual historia de fantasmas ves a espíritus que
pueblan casas que existen en el mundo real. ¿Pero es ese el modo
en que el fantasma lo ve? Su entorno podría parecer muy
diferente en el mundo de los fantasmas que el modo en que
aparece para los vivos. Esa reinterpretación realmente me
excitaba. Pasas a través de un portal de agua, como Adelle en
The Dark, y aunque puedes reconocer lo que te rodea, es una
retorcida, espeluznante y terrorífica versión de aquello con lo
que estás familiarizado».
Añade,
«Cuando Stephen y yo estábamos trabajando en el guión pensamos
en cómo Sarah podría quedar atrapada en la propia estructura de
la casa recordando la película Poltergeist. Hay una escena en
esa película donde la madre entra en un armario entre una lluvia
de efectos especiales, desaparece y escuchas lo que sucede a
través de la pared junto con la familia antes de que caiga desde
el techo. Bien, nosotros entramos en ese armario para ver qué
aspecto tiene en realidad ese lugar al Otro Lado. Eso es The
Dark y por eso los dos sabíamos que teníamos algo extraordinario
e inesperado. La idea es engañar a la gente para que piensen que
están viendo una historia tradicional de fantasmas antes de
descubrir que no se trata de eso en absoluto».
En The
Dark las aparecen numerosas escenas en las que las ovejas tienen
gran relevancia. Fawcett explica, «Cuando empecé a decirle a la
gente que iba a dirigir una película en la que salían ovejas
terroríficas, todo el mundo se echaba a reír. Francamente, yo
voy a reír el último porque cuando veas la película nunca vas a
volver a pensar en las ovejas del mismo modo. Son realmente
criaturas espeluznantes y nuestras únicas extras en el reparto
de cinco personajes. Rowan, el Pastor, utiliza el mismo matadero
donde sacrifica a su rebaño como la iglesia para los acólitos de
su culto. Así que el tema surge de muchos modos subliminales.
Añadimos una escena en la que Ebrill ve la cara de su padre
convertirse en la de una oveja debido a nuestra confianza en las
cualidades pesadillescas de las criaturas. Son sus ojos,
completamente negros, pequeños y brillantes y de aspecto
demoníaco. Y cuando están roñosas y sucias y se agrupan a tu
alrededor... ¡ugh!».
«Fue
interesante ver a John y a Stephen sacar tantos trucos de la
chistera,» recuerda Bolt. «Escribir el guión para ellos fue un
viaje de descubrimiento porque ellos navegaban por los diversos
puntos del argumento para asegurarse de que cada susto encajaba
y tenía un sentido completo en términos de historia. Dado que
las ovejas resultaron ser mucho más efectivas de lo que ninguno
de nosotros había imaginado, introdujeron las líneas
argumentales del Pastor y su culto. Después nuestro departamento
de maquillaje, encabezado por Sarah Monzani, fabricó unas
lentillas negras para Ebrill así que también le sacaron más
partido. Las escenas de la trepanación son probablemente los
momentos más duros pero son importantes para revelar los
brutales recuerdos de los que Ebrill está tratando de escapar.
Eso hace que los momentos en los que Adelle está atada en la
silla de trepanación tengan un tono mucho más intenso y
terrorífico. John sabe cómo flirtear con el terror y
proporcionar una verdad intelectual más allá de los sustos
físicos. The Dark va a satisfacer al público de terror por esa
razón mientras amplía su atractivo a las masas».
Fue
mientras John Fawcett y Stephen Massicotte afrontaban estos
temas tan inusuales para una anticonvencional película de terror
cuando sucedió algo completamente inesperado que les convenció
de que habían tomado las decisiones correctas. Massicotte
recuerda la historia: «Estábamos sentados en un restaurante
thailandés frente al apartamento de John en Toronto, hablando de
las ovejas siniestras y conceptualizando Annwyn. También
decidimos cuál iba a ser nuestro giro final y qué elementos de
la historia tendríamos que disponer a su alrededor para hacer
que fuese una completa sorpresa. En el momento en que los dos
dijimos, “Bien, eso es”, se fueron todas las luces. No sólo en
Toronto, sino en toda la costa Este, incluyendo Nueva York como
descubrimos después al intentar volver a casa en medio de un
caos absoluto. Justo cuando habíamos logrado enfocar The Dark en
todas las direcciones apropiadas, uno de los peores apagones de
la historia nos sumergió a nosotros en la oscuridad. No estoy
diciendo que crea en profecías pero esto parecía estar
diciéndonos que estábamos en la senda correcta».
2. El reparto
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Imágenes y notas
de cómo se hizo "The dark" - Copyright © 2005 Constantin Film,
Impact Pictures e Isle of Man Film.
Distribuida en España por Aurum. Todos los derechos
reservados.
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