CÓMO SE HIZO "THE DARK"
Notas de producción
© 2005
Aurum
3. La producción
Las ocho semanas de rodaje de
The Dark dieron comienzo el lunes 21 de junio de 2004. El rodaje
inicial en exteriores tuvo lugar en la Isla de Man, seguido de
interiores filmados en los famosos Estudios Ealing de Londres.
El restante trabajo en localizaciones se hizo en Devon y en
Luton Hoo en las afueras de la capital. «Rodamos en la Isla de
Man porque se parece mucho a Gales», señala Jeremy Bolt. «Es
igual de escalofriante y sus exenciones fiscales lo hacen mucho
más barato».
«Ningún
otro lugar que no fuese Gran Bretaña podría haber representado
la espeluznante atmósfera de la campiña,» dice John Fawcett. «La
naturaleza en la que nos centramos tiene su propia personalidad.
Hay algo en los acantilados, páramos y océanos británicos que
añaden una inexplicable vibración escalofriante que no se podría
imitar en ningún otro lugar. Y siendo una especie de extranjero
en una tierra extraña puedo acentuar lo británico de la historia
de un modo en que un nativo probablemente no podría. Debes creer
que estás en un área antigua donde viejas religiones
sobrevivieron, y ambientar The Dark en Gran Bretaña significa
que ya has recorrido más de la mitad del camino».
Para The
Dark, Fawcett quería «una atmósfera opresiva, no abiertamente
estilizada. Es importante que sea natural porque así los
momentos en los que entramos en The Dark tienen un mayor
impacto. Le dije a mi director de fotografía, Christian Sebaldt,
que aunque el universo alternativo es oscuro, eso no significa
que simplemente tenga que estar en sombras o iluminado por la
luna. No quería que Christian estuviese atado a ninguna regla
sino que inventase un look único que destile maldad».
The Dark
es la segunda película para Impact Pictures de Christian
Sebaldt. El director de fotografía alemán también iluminó
Resident Evil: Apocalipsis para el produtor Jeremy Bolt. «Hay
tres atmósferas distintas en The Dark», señala Sebaldt. «Pasé la
mayor parte del tiempo de preproducción refinándolas, haciendo
fotografías y pasándolas por el programa Photoshop para decidir
el efecto preciso que cada una debía tener. La película comienza
en los años 50 con un flashback de los seguidores del Pastor
saltando desde el acantilado y estrellándose contra el mar.
Esas, junto con las secuencias del matadero, tienen un contraste
muy reducido. Quería que esos momentos fuesen líricos y
misteriosos así que literalmente filmamos a los feligreses desde
debajo de las olas mientras se estrellan en el agua.
Continúa,
«Después está la llegada de Adelle y Sarah a la granja del
acantilado. Empieza con una fuerte tormenta y después cobra vida
con brillantes, soleados y alegres colores para una atmósfera
más onírica. A medida que la historia avanza, las cosas se
vuelven más siniestras así que nosotros enfriamos y contrastamos
sutilmente el look. Finalmente, están las escenas en The Dark
que tienen un inusual tinte verde-azulado para proporcionar una
atmósfera amenazadora. Son premeditadamente diferentes al resto
de la película».
El rodaje
en la Isla de Man vino acompañado por lo impredecible del clima
británico. «No sé porqué esperábamos otra cosa,» se ríe Sebaldt.
«Pero nos encontramos con un tiempo terrible incluso para lo
acostumbrado en el verano británico. Los camiones se atascaban
en el barro en nuestras ya de por sí remotas localizaciones. Las
fuertes rachas de viento hacían que filmar el suicidio de los
feligreses saltando desde el acantilado fuese muy peligroso, así
que tuvimos que contratar a más gente de seguridad con montones
de cables resistentes. Todo nos llevó más tiempo de lo previsto
con el cambiante clima. ¿Pero sabes algo? Estábamos haciendo una
película de terror sobrenatural así que eso añadió una atmósfera
más siniestra».
«¿Cuál fue
mi mayor desafío?», inquiere Sebaldt. «Ésa es fácil. Fue filmar
a las ovejas. Sólo tenía que mirarlas y me daban escalofríos.
Especialmente cuando el departamento de maquillaje tenía que
llenarlas de sangre. Al principio fue muy difícil conseguir que
nuestro rebaño de doscientas ovejas hiciese algo. Teníamos
perros, varas, vallas, cables y gente escondida por todas partes
para dirigir a las ovejas hacia donde necesitábamos. Para
empezar, eran asustadizas y muy poco de fiar, y ni siquiera
querían acercarse a nosotros o al equipo. Cuando nos marchamos
se habían convertido en ovejas de Hollywood, no tenían miedo de
mezclarse con la gente. Si hubiésemos pasado más tiempo con
ellas hubiesen llevado gafas de sol y hubiesen pedido camerinos.
Todos lanzamos grandes suspiros de alivio cuando finalmente se
acostumbraron a nosotros».
Del mismo
modo que Christian Sebaldt ideó tres atmósferas diferentes para
The Dark, la diseñadora de producción Eve Stewart tuvo que crear
tres ambientes diferentes para sugerir escalofríos. Stewart, la
diseñadora de producción favorita del director Mike Leigh,
comenta: «Diseñar The Dark era como trabajar en tres películas
al mismo tiempo. Está el pasado de los años 50, el presente en
el campo y el otro estado alternativo de pesadilla conocido como
The Dark».
En la
localización de la Isla de Man, Stewart construyó una gran parte
de la granja en renovación desde cero, «porque tenía que estar
en el borde del acantilado para comunicar el completo
aislamiento de la familia,» señala. «Tras la experiencia de
trabajar con Mike Leigh, que busca siempre una absoluta
veracidad en todo lo que hace, soy muy rigurosa cuando se trata
de dar una realidad total a mi trabajo. Odio cuando en las
películas los interiores se notan artificiales, con fondos
pintados fuera de las ventanas. Construí la cocina de la granja
en el acantilado para que se pudiese tener una vista clara del
mar desde cada ángulo. En cada pared construí dos ventanas para
que todo el mundo pudiese ver que los exteriores no eran
falsos».
«Diseñar
los años 50 es arriesgado porque aunque tenías el Festival
Británico, era justo después de la II Guerra Mundial y todo era
muy gris», dice Stewart. «Las zonas rurales estaban incluso más
atrasadas que las ciudades porque no tenían un verdadero acceso
visual a lo que estaba pasando. Afortunadamente acababa de
trabajar en Vera Drake con Mike Leight en el mismo período de
tiempo en que transcurre el comienzo de The Dark así que estaba
muy familiarizada con lo que podía y lo que no podía hacer.
Nunca alquilo nada en la tiendas de atrezzo porque ves las
mismas cosas todo el tiempo en la televisión. Prefiero construir
lo que necesito. De ese modo no me sentí tal mal cuando lo
destruí literalmente todo para The Dark».
Stewart
comentó constantemente sus diseños con el director John Fawcett.
«Soy una firme creyente en la completa colaboración», afirma.
«Porque las cosas sólo encajan cuando todo el mundo está
exactamente en la misma página. Y cuando John toma una decisión
es firme. Nunca vacila y se mantiene fiel a lo que quiere y eso
es raro desde mi experiencia. Encontré a John
extraordinariamente complaciente y generoso».
Stewart
recreó el aspecto de The Dark poniéndose en la mente del
personaje de Ebrill. Explica: «Pensé que debería reflejar la
visión que Ebrill tiene de Annwyn, y como la entrada a ese mundo
está en el mar, imaginé que todo sería húmedo, frío y
chorreante. Cuando decoramos el matadero convertido en iglesia
con montones de sangre coagulada, pensé en la experiencia de la
trepanación de Ebrill y en lo horroroso que debió de ser. Así
que cuando John hubo terminado con todos los decorados de la
granja en los Estudios Ealing, mi equipo tomó el mando y
experimentamos mojándolo todo con productos químicos».
«Estaba
electrizado con los diseños de producción de Eve para The Dark»,
proclama Jeremy Bolt. «Capturó el aspecto de un lugar extraño,
pero familiar, que yo sabía que necesitábamos para desorientar a
Adelle y al público».
A cargo
del diseño de maquillaje, incluyendo todos los efectos
especiales, está Sarah Monzani, que creó la imagen de Eva Perón
para Madonna en Evita. «Cruzo la línea entre el maquillaje de
glamour y los efectos especiales», declara Monzani. «Nunca había
hecho una película de terror antes y me encantó el giro a lo La
dimensión desconocida que está tenía al final. Los desafíos han
sido enormes en The Dark, desde hacer que alguien tan bella como
Maria pareciese más cansada y agobiada a medida que su imagen de
chica elegante se desvanece junto con su serenidad a crear la
prótesis de la cabeza parcialmente trepanada, con suturas y
cicatrices, para Abigail. Otra prótesis se hizo para el actor
que interpreta a Rowan (Ricard Elwyn) -una fase de la
transformación de hombre a oveja».
Continúa:
«John siembra ideas y las deja crecer orgánicamente en su mente
a su propia velocidad. Ha sido una maravillosa fuerza creativa
con la que colaborar. María también es simplemente fantástica.
Estoy segura de que hablo por todos los miembros del equipo
cuando digo que es la mejor persona con la que he trabajado
nunca. Es deliciosa, tolerante y accesible en todos los
aspectos».
Además de
las lentillas negras que lleva Abigail Stone cuando está siendo
realmente malvada como Ebrill, Monzani también creó las
variantes blancas para Sarah. «Dejaban completamente ciegos a
Sophie Stuckey y a todos los extras porque no tenían el habitual
centro negro», recuerda Monzani. «Fue un día fascinante. Cada
par de lentillas tenían que ser ajustadas y se tardaba 45
minutos en ponerlas. Los extras eran normalmente un grupo
parlanchín, pero en el momento en que se pusieron las lentillas
y se sentaron fuera a esperar, se cerraron completamente. Se
quedaron callados y no dijeron nada porque todo cuanto podían
ver eran vagas luces y formas. Fue una verdadera lección sobre
cómo los humanos se enfrentan a situaciones inusuales e
inesperadas».
Es lo
mismo que sucede en The Dark, en realidad. «No hay nada más
terrorífico que la oscuridad», dice Jeremy Bolt. «Es algo que
inutiliza nuestro sentido más importante -la vista. En la
oscuridad, no puedes ver lo que está enfrente o detrás de ti y
lo que no puedo ver me angustia y me asusta. Después está el
inextricable lazo entre el bien y el mal. Son diametralmente
opuestos y a la vez están tan íntimamente entrelazados como los
destinos de Sarah y Ebrill. La idea de unos padres que pierden a
un hijo y que el único modo de traerlo de vuelta sea entrando en
un infierno mitológico es el horror definitivo por lo que a mí
respecta. Creo que este será el caso de mucha gente cuando vean
que sus peores miedos se convierten en una terrorífica realidad
en The Dark».
Imágenes y notas
de cómo se hizo "The dark" - Copyright © 2005 Constantin Film,
Impact Pictures e Isle of Man Film.
Distribuida en España por Aurum. Todos los derechos
reservados.
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