Ya su pase por el Festival de San Sebastián de hace dos años marcó lo que sería su trayectoria comercial: abucheada y rechazada, con una contundencia sorprendente que se adentraba incluso en cuestiones de orden moral (la clave parece encontrarse, entre otras escenas macabras y definitivamente al límite del buen gusto, en una de las primeras secuencias, en la que vemos a una niña de nueve años preparándole divertida la jeringuilla con droga a su padre, un sorprendente –por lo arriesgado de su papel– Jeff Bridges) para apoyar la descalificación completa de la obra. Y el hecho de que entre el repertorio de temas que toca la cinta –que nos narra la historia de la extraña y onírica supervivencia de una pequeña, interpretada por la extraordinaria Jodelle Ferland, tras quedarse huérfana en una destartalada casa de campo, que tiene por únicas amigas cuatro cabezas de muñecas y como únicos vecinos a una taxidermista con todo el aspecto de ser una bruja y su hermano disminuido psíquico– aparezcan insinuados la necrofilia y la pedofilia, no ayuda precisamente.

  Sin embargo, para quien esto firma, “Tideland” es una obra cargada de una poesía oscuramente hermosa, una obra que revienta las costuras de lo que puede o no ser mostrado en pantalla (como hizo Cronenberg en su alucinada “Crash”), que se detiene en trazar los recorridos que una mente infantil sin puntos de referencia tiene que hacer para impedir que su universo en desmoronamiento mantenga un mínimo orden (lo que la emparentaría con Léolo, aquel niño de la película de Jean-Claude Lauzon que oponía la fantasía de su mente para evitar que su desquiciado entorno le arrebatase). Así, esta Alicia en la que la droga y las agujas de la taxidermia sustituyen a los hechizos y venenos de los antiguos cuentos, en la que caer por una madriguera puede ser una pesadilla real, o en la que un pobre chico lobotomizado puede ir “nadando” a través de una pradera (en una de las imágenes más arrebatadoramente bellas de una película plagada de ellas) va desplegando, a lo largo del metraje, cómo la belleza puede asomarse en las esquinas del horror.