CRÍTICA
por
David G. Natal
Radical honestidad
A veces las simplificaciones del
mundo mediático son especial-mente injustas. La "película de los
vaqueros gays" es uno de los casos más sangrantes que han pasado
por las pantallas reciente-mente. "Brokeback Mountain: En terreno
vedado" habla de dos per-sonas que sufren porque el paso que
podría llevar a su felicidad es-tá cegado por un muro de
ignorancia. He oído a algún crítico co-mentar que los
protagonistas de la última película de
Ang Lee se niegan a sí mismos esa posible felicidad
porque no terminan de aceptar lo que sienten. Falso. Ennis (Heath
Ledger) y Jack (Jake
Gyllenhaal) son conscientes durante toda su historia
de lo que les late dentro, aceptan lo que tienen porque les
desborda la piel. So-matizan la intensidad de lo que sienten en
arrebatos de violencia, en vómitos, en golpes y hasta en sangre
provocada en la persona a la que aman.
 Ang Lee ha creado una obra
transgresora por su radical sinceri-dad. Pocas veces una pantalla
de cine ha tenido tal capacidad para arrastrar al espectador
hasta el núcleo de lo que sienten sus per-sonajes (no sólo
sus dos protagonis-tas, sino también sus respectivas pa-rejas o
incluso los padres de Jack). En gran medida, es ésta una labor
de actores, de un cuarteto protagonista que con un Heath Ledger
simplemen-te magistral (ni siquiera merece la pe-na ahora evocar
la figura de Brando) al frente, consigue golpear con cada
ric-tus, cada bajada de sombrero, cada temblor en la boca de Alma
(Michelle Williams). Digo
que “en gran medida” porque en medio está la figura de un
director que siempre ha sido brillante, pero que en esta ocasión
se revela como algo más que eso. Recibía Ang Lee hace poco un
Globo de Oro de manos de Clint Eastwood y la coincidencia era
significativa. La limpieza, el gusto por el silencio
significativo, la inteligencia en el encuadre y en la transición
de "Brokeback Mountain: En terreno vedado" recuerdan a todo lo
que el propio Eastwood demostró en una obra maestra como "Sin
per-dón".
Se habla en esta historia del
dolor de las oportunidades perdidas y, sobre todo, del dolor que
causa el ver que la vida no es algo que construyamos, sino algo
que, la mayor parte del tiempo, nos pasa. La comprensión llega
muchas veces demasiado tarde y otras tan-tas teñida de
imposibilidad y resentimiento. Todo eso en cada se-gundo, en cada
plano, porque no existe en "Brokeback Mountain: En terreno
vedado" lo que podríamos llamar escenas de paso. El crecimiento
en intensidad de la película es muy llamativo y, a partir de
cierto momento, todo, incluso las secuencias que en cualquier
otra película sólo funcionan como preparación de una situación
posterior, tiene aquí una fuerza inusitada (ver la escena de
Ennis con su amante o con su hija).
 La historia de Ennis y
Jack no es necesariamente la historia de dos hombres enamorados
en un con-texto hostil, o al menos no es sólo eso. Apela a la
imposibilidad de la satisfacción que hay en heterose-xuales,
gays, lesbianas, digámos-lo, apela a la cualidad de cual-quier ser
humano para sufrir y vi-vir una vida de segunda como la única
posible. Esta vida de segunda que aquí aparece marcada por
la im-posibilidad de un ambiente hostil a este amor, pero que
también aquí se matiza con las propias decisiones personales. Se
puede tener muy claro lo que se quiere y, sin em-bargo, ponerse a
uno mismo trabas constantes en el camino hacia la consecución de
ese deseo. Pero no hay marcha atrás, y de he-cho, la marcha atrás
se sospecha igual de peligrosa en la especu-lación. Al final sólo
queda el fetiche, la camisa vacía que un día lle-vó la persona
que se amó, cuando aún todo parecía posible (ver el precioso
flashback casi al término de la película).
Calificación:
Imágenes
de "Brokeback Mountain: En terreno vedado" - Copyright ©
2005 Focus Features y River Road Entertainment. Distribuida en
España por UIP. Todos los derechos
reservados.
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