CRÍTICA
por
Ángel Cobacho López
Con los escasos datos que se han
proporcionado al espectador, hay una gran probabilidad de que
acuda al cine a ver la última pelí-cula de
Ang Lee pensando que se va a
encontrar una descripción del salvaje Oeste más salvaje que
nunca; una suerte de contuber-nio vaqueril donde los rudos
estereotipos del cine clásico fueran sustituidos por jóvenes
efébicos levemente amanerados, la melan-colía de la armónica
solitaria por la levedad frívola de las melodías de los Pet Shop
Boys y los whiskies sin hielo por vasos de licor de coco con
néctar de piña. Un lugar, en definitiva, en el que las
pros-titutas del Saloon hubieran ido muriendo una tras otra, no
ya a con-secuencia de las palizas propinadas por los clientes de
turno, sino de mera inanición. Pues casi nada más lejos de la
realidad.
Dos jóvenes vaqueros, Jack
Twist y Ennis Del Mar —interpretados por
Jake Gyllenhaal y
Heath Ledger—, se conocen
durante un verano mientras cuidan ovejas en las montañas
Brokeback. Pronto surgirá entre los dos, de caracteres distintos
y en ocasiones en-frentados, una relación de amor, pasión y dolor
que irá evolucionan-do —o degenerando— desde su primer encuentro
hasta tres déca-das después. El descubrimiento de su orientación
sexual, sus dife-rentes formas de entenderla, sus respectivos
matrimonios-ficción y los furtivos encuentros que irán
manteniendo son, a grandes ras-gos, las líneas argumentales de la
película.
La pregunta surge inevitable:
¿es, entonces, una más? ¿Se trata de otro ensayo
cinematográfico de amor homosexual entre dos hombres que viven
en un contexto hostil y homófobo y que se ven abocados a la
hipocresía y a la doble vida? Lo cierto es que me parece que la
respuesta sería un sí rotundo y sin paliativos si no hubieran
sido Ang Lee y su equipo los responsables. Recordemos que el
director taiwanés ya había abor-dado la cuestión de la
homosexualidad encubierta en “El banquete de boda” (1993)
—respecto a la cual fue acusado por algunos de una excesiva
influencia del cine de Yasujiro Ozu—. Ahora, tras pro-ducciones
en las que la irregularidad de temática, género y calidad ha
sido marchamo incontestable, vuelve sobre sí mismo, aunque con
coordenadas de espacio y tiempo diferentes. No me acaba de
parecer otra película más al uso, y lo curioso es que el motivo
prin-cipal no es el contenido argumental, sino la peculiar forma
que tie-ne Lee de contarnos esa historia que ya hemos oído tantas
y tan-tas veces, de tal modo que incluso en ocasiones pueda
lograr que nos parezca nueva.
 En efecto, el tempo narrativo
es el adecuado —lento, sin prisas, orien-tal— y la dirección de
actores, princi-pales y secundarios, resulta muy lo-grada; la
labor de maquillaje, indis-pensable en una película cuya trama se
desenvuelve durante más de treinta años, es encomiable, y si a
eso uni-mos una fotografía magnífica y una banda sonora que
merece la pena aunque sólo sea por la música de
Gustavo Santaolalla, obtenemos
un largometraje de más de dos horas de duración en el que
sigo perci-biendo altibajos, pero con un po-der de captación
potencialmente alto; con juegos de miradas y silencios más
elocuentes que palabras; dolor humano, real; y ese regustillo,
tan característico del cine posmoderno, de pesimismo
antropológico, que ya pudimos degustar de manera diferente
aunque igualmente evidente en otra de las grandes pro-ducciones
de Ang Lee, “La tormenta de hielo” (1997).
Con algo más de originalidad
argumental y, sobre todo, alguna consiguiente dosis menos de
recurso al lugar común, hubiera podi-do llegar a convertirse en
una película más sorprendente e innova-dora; porque, pese a quien
pese, “Brokeback Mountain: En terreno vedado” no deja de ser,
con todos los matices que se quiera, un poco más de lo mismo.
Calificación:
 
Imágenes
de "Brokeback Mountain: En terreno vedado" - Copyright ©
2005 Focus Features y River Road Entertainment. Distribuida en
España por UIP. Todos los derechos
reservados.
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