CÓMO SE HIZO "LA
VERDAD OCULTA (PROOF)"
Notas de producción
© 2005 Buena Vista
International
2. Del escenario a la pantalla
En abril de 2002, Madden no
pensaba en cómo adaptar Proof a la gran pantalla; estaba más
preocupado con la dirección de la obra. Madden lo explica: “El
Donmar es un espacio reducido, íntimo, y habíamos decidido
llevar el mundo físico de la obra de vuelta a sus orígenes, al
sus raíces. El escenario iba cambiando con las escenas, aislando
a Catherine en una especie de espacio subjetivo, para que el
público se imaginara a una persona que le está dando vueltas a
una idea en su cabeza. Esto provocaba también el efecto de
provocar a los actores, destaparlos, haciéndolos casi tangibles
– las primeras filas las podían alcanzar y tocar literalmente.
Me chocó que no cesaban de decirme cómo era la experiencia
cinemática - como si estuvieran viendo una película”.
Madden comenzó a pensar en
los elementos esenciales, “La narración es buena, el paisaje
emocional tan intenso, la caracterización es rica y precisa, la
historia es a la vez sencilla y está llena de sorpresas, además,
posee un grado extraordinario de naturalismo. Al mismo tiempo,
se trata de una pieza sumamente subjetiva. Realiza saltos en el
tiempo. Es una historia de misterio. Habla de los sentimientos
de las personas, es decir, es una historia que está muy cerca
del público. Naturalismo, subjetividad, saltos en el tiempo,
misterio, cercanía: todo lo necesario para una buena película.
El tema era encajar el cómo”.
Desde luego, aplicamos las
funciones habituales de adaptación cinemática para desvelar el
mundo. Pero paradójicamente, parte de su fuerza provenía de la
particularidad de su objetivo.
Para Madden, el mayor reto
era estructural: encontrar un lenguaje cinemático que hiciera
honor a las sorpresas de la obra y desarrollara el misterio para
que cabeza y corazón estuvieran en consonancia hasta el final,
para sincronizar la resolución emocional de la historia y la
solución de su misterio central. Comenzó a pensar en la película
en términos matemáticos, basándose en la temática de la obra:
problema y solución, hipótesis y prueba.
Madden explica: “David y yo
discutimos sobre muchos asuntos fundamentales: cuánto debería
desvelarse; si había que conservar el contexto temporal en el
que se desarrolla la obra; si había que trabajar con los
extensos párrafos de la composición teatral, o con párrafos más
cortos como suelen utilizarse en el cine”.
David comprendió
inmediatamente que se podían incluir cosas que la obra sólo
había podido insinuar: el funeral, por ejemplo, la fiesta. Pero
al desvelarlo no se pretendía perder la intensidad del original.
La aportación de Rebecca Miller consistió en plantear varias
preguntas estructurales y encontrar buenas respuestas. Y quizá
el gran avance fue darse cuenta de que podían centrarse en el
acto que precede el inicio de la obra: las circunstancias que
llevaron a Catherine a guardar bajo llave la prueba en el
despacho de su padre.
Madden declara: “ Supe que si
la película se podía dirigir de cierta manera en ese momento, la
estructura vendría sola. Existe una narrativa en el presente que
revela un misterio, y otra en el pasado que lo explica. La del
pasado termina explicando el momento en que empezó la historia
del presente. Siendo conscientes de que en la estructura se
puede predecir dicho momento. Lo que hacía emocionante
imaginarse la historia como una película, era que el público
podía engancharse con la experiencia de Catherine, que se
encontraba a dos niveles al mismo tiempo: el nivel objetivo de
la narrativa - lo que ocurrió exactamente –y el subjetivo– lo
que puede ser real y lo que puede ser imaginario”.
3.
El reparto y los
personajes >>
Imágenes y notas
de cómo se hizo "La verdad oculta (Proof)" - Copyright © 2005 Miramax Films, Endgame
Entertainment y Hart Sharp Entertainment. Distribuida
en España por Buena Vista International. Todos los derechos
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