CÓMO SE HIZO "16
CALLES"
Notas de producción © 2006
Filmax
2. El rodaje
El rodaje de 16 calles
comenzó en abril del 2005 en Toronto, donde el equipo rodó
durante nueve semanas, y terminó con dos semanas más de rodaje
en Manhattan. Las temperaturas en Nueva York rondaban los 35
grados. Este calor añadió un nivel más de autenticidad a la
película, ambientada en una pegajosa mañana de verano en
Manhattan. El director Richard Donner repetía de vez en cuando a
los actores: “Recordad que tenéis calor, estáis sudorosos y
tenéis la moral por los suelos”.
Donner
dirigió la cinta utilizando gran cantidad de planos secuencia,
con muy pocos cortes o saltos en el tiempo, ya que la historia
narra la evolución en tiempo real de la extraña alianza entre el
quemado detective Jack Mosley y Eddie Bunker, el carismático y
joven delincuente marcado para morir.
El
director de fotografía, Glenn MacPherson (Herida abierta, Romeo
debe morir), se esforzó por conseguir un aspecto arenoso, casi
documental, creando una sensación de realismo que subraya la
expresividad del propio Donner. “Dick quería que el espectador
tuviera la sensación de estar ahí, como si estuviera pasando
aquí y ahora,” comenta Mac Pherson. “El mayor reto de este filme
fue cómo conseguir que pareciera que todo transcurría en un
periodo de dos horas, cuando en realidad estuvimos 55 días en
dos ciudades, bajo el sol, la lluvia e incluso granizo”.
La
secuencia más elaborada fue la intensa persecución en la que
Jack conduce un autobús de Nueva York cargado de pasajeros, en
un intento desesperado de superar las pocas manzanas que le
quedan hasta los juzgados. Un equipo de policías SWAT de
operaciones especiales rodea al autobús y dispara a los
neumáticos, provocando que el vehículo de 30 toneladas choque
contra un edificio en construcción. Después de destruir una
barricada, el autobús entra en un estrecho callejón, llevándose
por el camino varios equipos de aire acondicionado de las
fachadas de los edificios, para terminar estrellándose, en medio
de una nube de humo, chispas y cristales desmenuzados.
El
coordinador de especialistas, Branko Racki (Amanecer de los
muertos, El día de mañana) diseñó y coreografió la intrincada
secuencia, rodada principalmente en Toronto durante 12 días.
Racki utilizó 46 especialistas y 25 vehículos, incluyendo cinco
autobuses de transporte metropolitano de Nueva York, comprados y
enviados hasta Toronto; dos autobuses antiguos, uno para las
escenas interiores y otro para las exteriores; un autobús de
efectos especiales, para facilitar los estallidos de las
ventanas al dispararlas; un autobús de especialistas con la
estructura reforzada para que no se aplastara al estrellarse; y
un quinto autobús que se cortó por la mitad para la curva
cerrada de entrada al callejón. Para aligerar la carga, el
equipo de efectos especiales retiró los bajos del vehículo, le
cortó el eje y montó el medio autobús en un camión.
El equipo
de efectos especiales instaló cargas en los neumáticos que
explosionaban para hacer más espectacular los reventones. Aunque
en realidad pareciera que el autobús de 29 toneladas rodaba
sobre sus llantas, en realidad lo hacía sobre unas ruedas más
pequeñas escondidas detrás de los neumáticos grandes pinchados.
Donner y
MacPherson utilizaron 12 cámaras para cubrir la culminación del
choque. “Nos costó tres semanas de montar y sólo 40 minutos para
demolerlo,” bromeó el supervisor de efectos especiales, Laird
McMurray, cuyo equipo añadió máquinas de chispas en las ruedas
del autobús e hicieron que las ventanas escupieran los cristales
rotos.
Para las
escenas que tenían lugar en el interior del autobús, se
colocaron bolsas de aire controladas por ordenador para simular
los tambaleos del vehículo y el efecto de los neumáticos
disparados por el comando SWAT.
Mientras
los realizadores y el equipo se preparaban para capturar la
acción, Bruce Willis dedicó igual precisión a la creación del
aspecto físico de su personaje. El maquillador Jordan Samuel
ayudó a Willis a mostrar signos de alcoholismo crónico y
envejecimiento prematuro, aplicándole capilares rotos, arañas
vasculares y un tono de rubor en la cara. Se utilizó un
vaporizador de mentol para que sus ojos enrojecieran y se
humidificaran en los planos cortos, y el actor solicitó una
peluca hecha exactamente con las entradas y canas que el
guionista Richard Wenk había perfilado.
Para
añadir más realismo al físico deteriorado de Jack, Willis se
puso una piedrecita bajo el puente de su pie derecho, lo que le
ayudó a interpretar la sutil cojera del personaje.
Como parte
de la preparación de su personaje, Willis pasó un par de noches
patrullando por Brooklyn con el detective Mike Keenan, un
veterano con 22 años de carrera en el cuerpo de policía de Nueva
York que trabajó en la producción para mantener la veracidad de
todos los procedimientos relacionados con la policía, uniformes,
armas, atrezzo, vehículos y diálogos. Keenan, un exasesor
técnico de la serie de televisión Third Watch, llevó a Willis a
observar el resultado de un tiroteo, y ayudó a Donner a
escenificar de la forma más realista posible la acción de fondo
que representa la batalla campal entre agentes SWAT y otros
agentes de policía.
Imágenes
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