CÓMO SE HIZO "EL CÓDIGO
DA VINCI"
Notas de producción © 2006
Sony Pictures
3. Localizaciones y decorados
“El código Da Vinci” se rodó
en diferentes localizaciones de Europa y en los estudios
Pinewood y Shepperton, en los que se construyeron varios platós.
Aunque la
película se rodó en el Museo del Louvre, en París, fue necesario
reproducir la Gran Galería en un estudio para que la mayor parte
de la acción pudiera desarrollarse en un ambiente más
controlado, lejos de las obras maestras del museo. Para ello, el
diseñador de producción Allan Cameron construyó secciones del
museo en el plató “James Bond” de los Estudios Pinewood, a las
afueras de Londres. “Sabía desde el principio que íbamos a
reproducir una pequeña parte del Louvre en un plató. Pero,
cuando fuimos al Louvre, nos preocupaba que pudiéramos dañar los
suelos o alguna de las obras de incalculable valor, así que tras
un par de viajes a París, decidimos construir más partes del
museo en los platós de Pinewood. En cualquier caso, desde mi
punto de vista, era mucho más divertido rodar en el plató que en
el museo. Mi artista escénico, James Gemmill, tuvo que pintar
150 cuadros que tuvieron que ser medidos cuidadosamente en el
Louvre. Incluso creamos muestras de mármol para poder reproducir
el mármol de alrededor de los zócalos y las ventanas. Por
último, el suelo fue construido por mi carpintero utilizando
para ello un revestimiento de madera similar al de la Gran
Galería. Luego, se hicieron fotografías que se imprimieron sobre
láminas de plástico y se extendieron en el suelo”, comenta
Cameron.
Cameron
explica que primero se fotografiaron digitalmente los cuadros,
luego se ampliaron las fotografías y se pintó encima, y a veces
se proyectaron en la pared y las pintó el propio Gemmill. “James
las pintó de la misma manera que se pintaron los cuadros
originales. Las técnicas de glaseado y craquelado no esconden
ningún secreto para él: la superficie de los cuadros resulta de
lo más real”.
En cuanto
a la textura de los cuadros reproducidos por él, James Gemmill
(artista escénico jefe) comenta: “Intenté prestar especial
atención a todas las texturas de los cuadros. No podemos pintar
utilizando exactamente las mismas técnicas, pero las texturas
son muy importantes. Es la diferencia de ver un cuadro en una
película y que parezca más una mera impresión que un cuadro
real. Cuando se ve el reflejo de la luz, se aprecia la textura,
de ahí que sea importante que esté bien conseguida”, afirma
Gemmill.
También se
construyeron otros platós en los Estudios Shepperton al sudoeste
de Londres para recrear, por ejemplo, el interior de
Saint-Sulpice y varias habitaciones del Château Villette,
residencia de Leigh Teabing. “Queríamos utilizar el castillo
real en la película y tuvimos la suerte de que nos permitieran
rodar allí. Pero la biblioteca, la cocina y el estudio fueron
recreados en el plató. Fueron decorados interesantes de
construir y adornar, ya que tenían una gran cantidad de
attrezzo”, comenta Cameron.
“Obviamente, la arquitectura de los decorados del plató se basó
en la arquitectura del castillo real, con sus maravillosas
tallas, molduras y cornisas. Conseguimos que todos los adornos
del castillo real se encontraran el nuestro para que se
pareciera más aún a la residencia de Teabing. Cuando pasamos al
estudio y a la biblioteca, su gran refugio, conseguimos reflejar
la personalidad de Teabing; diseñamos gran parte del attrezzo
pensando en él”, añade Cameron.
4.
Antecedentes
>>
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