CRÍTICA
por
Pablo del Moral
Por tratarse de una película
tan (innecesariamente) controversial como "El Código Da Vinci",
me gustaría aclarar ciertos puntos des-de el principio: creo que
soy una de las pocas personas que encon-tró el libro
profundamente mediocre y decepcionante. El autor
Dan Brown se limitó a "tomar
prestadas" las teorías de libros como "Holy Blood, Holy Grail" y
"The Templar Revelation" para luego in-corporarlas en la
estructura narrativa más barata y convencional que pudo
encontrar: el típico misterio con el estoico héroe y la
atractiva mujer, aderezado con intriga, traiciones y suficiente
dina-mismo como para hacerlo fácilmente adaptable a cine.
Ahora, habiendo dicho eso, hay que reconocer que las teorías de los
mencionados libros no son nuevas, y muchas de ellas llevan
discutiéndose varios siglos entre devotos y detractores de la
reli-gión católica. Además, sin importar quién las haya
propuesto ini-cialmente, no se puede negar que son fascinantes y
perfecto mate-rial para echar a volar la imaginación. ¿Entonces
por qué la película resultó tan inerte y tediosa?
La carrera de Ron Howard
como di-rector comenzó muy auspiciosamen-te, pero a lo largo de
treinta años ha perdido gradualmente la poca energía que
inicialmente mostró, hasta trans-formarse en un cineasta
confiable y eficiente, pero incapaz de presentar una historia
vívida y dinámica. Las pe-lículas de Howard que más excesiva
aclamación han recibido ("Una
mente maravillosa" y "Cinderella
Man: El hombre que no se dejó tumbar") se
beneficiaron con su estilo blando y pasivo. Pero como penoso
contraste tenemos el supuesto thriller "Desapa-riciones"
y la insoportable cinta infantil "El
Grinch"; una lenta y abu-rrida, y la otra frenética y
aburrida. En resumen, creo que Howard tiene dificultad para
encontrar el ritmo apropiado de los guiones que filma... y su
más reciente víctima es la esperadísima adaptación de "El Código
Da Vinci".
La trama sigue al escritor Robert Langdon (Tom
Hanks) en una extraña aventura que comienza con el
asesinato del anciano con-servador del museo de Louvre. Ciertas
pistas en el cadáver sugie-ren a la policía que Langdon es el
culpable, aunque en realidad se trata de un mensaje secreto
dirigido a Sophie (Audrey Tautou),
la nieta del anciano, que pide a Langdon ayuda para encontrar al
cul-pable del crimen. Lo que no saben es que la investigación
pondrá en peligro sus vidas al acercarlos a la solución de un
misterio reli-gioso cuidadosamente guardado durante milenios...
Creo que el principal problema de la película es su inercia
narrati-va... los personajes son meros títe-res sin motivación
que se encuen-tran a la merced de eventos que suceden porque así
lo determina el guionista. Es como uno de esos videojuegos
que llevan al protagonista por un camino fijo y predeterminado.
O, para usar una analogía más apro-piada, como un elaborado
diorama en un antiguo museo; podemos recorrer sus solemnes
pasillos maravillándo-nos con sus dramáticas exhibiciones, pero
nunca experimentaremos la sen-sación de estar viviendo una
historia... simplemente veremos sus momentos más
representativos. Como ejemplos contrastantes, puedo señalar
películas como "Negocios
ocultos" (también con Tautou) y "Gosford
Park". Ambos son thrillers parsimoniosos y
ce-rebrales, pero a pesar de su lento ritmo gozan de una
intrincada trama y precisa dirección que constantemente mantiene
a la au-diencia en genuino suspenso... y no sólo marginalmente
entreteni-dos por el desfile de locaciones y revelaciones que
ofrece "El Códi-go Da Vinci".
Es una lástima, pues los elementos técnicos y humanos de la película
son bastante buenos. La cinematografía es previsible-mente
detallada y vistosa, y el modo como Howard conjuga el pa-sado y
el presente es visualmente atractivo y dramáticamente
elo-cuente. Las locaciones son impresionantes y, a pesar de que
mu-chos sitios reales se recrearon en sets
cinematográficos, la ilusión es siempre perfecta.
Los actores funcionan mucho mejor de lo que yo esperaba. Audrey
Tautou tiene poco que hacer, pero al menos enfrenta su vacuo
papel con seriedad y convicción. Paul
Bettany es efi-ciente como el misterioso monje
albi-no cuya fe y devoción quizás rebasa el sentido común; y
Sir Ian McKe-llen logra robarse
todas las escenas en las que participa gracias a su sutil humor
y perfecto tono. Pero fue Tom Hanks quien más me sorprendió.
Qui-zás su actuación no sea excepcional-mente buena, pero
francamente yo no esperaba tragar a Hanks como héroe académico e
intelectual. Cierto, Hanks tiene un buen rango histrió-nico que
le ha dado excelentes desempeños tanto en comedias co-mo en
dramas, pero eso no lo hace automáticamente apto para cargar
sobre sus hombros una cinta de suspenso... sin embargo, el
resultado es totalmente apropiado y creíble. Ojalá lo veamos
repi-tiendo ese logro en una mejor película.
Quizás mis quejas sobre "El Código Da Vinci" son demasiado abstractas y
difusas, pero yo tenía la esperanza de que la medio-cre novela
pudiera transformarse en una película competente.
De-safortunadamente la expectativa no se ha cumplido, y si
bien esta cinta es más o menos entretenida e interesante, creo
que sus productores desperdiciaron una oportunidad dorada para
crear cine de suspenso realmente tenso e intelectualmente
provocativo. La puedo recomendar (sin mucho entusiasmo)
por-que, como dije, creo que las ideas que propone son realmente
inte-resantes, pero el lerdo desarrollo de la historia y su
plana dirección desmerecen el ingenio del mensaje. Sin embargo,
supongo que aún hay esperanza... indudablemente una propiedad
tan lucrativa como esta generará una secuela, y quizás entonces
los poderes de Hollywood aprovecharán la nueva oportunidad para
hacer algo realmente impactante. Después de todo, aún hay mucho
material en "Holy Blood, Holy Grail" y "The Templar Revelation"
digno de ser plagiado.
Calificación:
  
Imágenes
de "El código Da Vinci" - Copyright © 2006
Columbia Pictures e Imagine Entertainment. Distribuida en España
por Sony Pictures Releasing de España. Todos los derechos
reservados.
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