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Dirección y
guión: Aki Kaurismäki.
Países: Finlandia, Alemania y Francia.
Año:
2006.
Duración: 80 min.
Género:
Drama.
Interpretación: Janne Hyytiäinen
(Koistinen), Maria Järvenhelmi (Mirja), Maria Heiskanen (Aila),
Ilkka Koivula (Lindholm), Sergei Doudko,
Andrei Gennadiev, Arturas Pozdniakovas, Matti Onnismaa, Sulevi
Peltola, Antti Reini, Heikki Heimo.
Producción: Aki Kaurismäki.
Fotografía: Timo Salminen.
Montaje:
Aki Kaurismäki.
Dirección artística: Markku Pätilä.
Vestuario: Outi Harjupatana.
Estreno en Finlandia: 3 Febrero 2006.
Estreno en España: 29 Diciembre 2006. |
CRÍTICA
por
David G. Natal
Las afueras
Por el cine
de Aki Kaurismäki fluyen una
serie de elementos que lo hacen fácilmente reconocible y suelen
acercarlo a cierta idea de la periferia. Hablándonos una vez más
de un personaje en las afueras de la sociedad, sin por ello caer
en los tics del cine social, Kaurismäki imbuye el tono de su
última película, una vez más, de ese toque crepuscular al que
alude el mismo título. Como en casi toda su filmografía,
Kaurismäki nos presenta a un personaje que asume su choque con
la sociedad que le rodea más como una fatalidad que como un
conflicto social. El cine de Kaurismäki, a menudo identificado
con el de otros grandes gurús del llamado ‘cine social’ como
Loach o Guédiguian, es, sin embargo, de una mayor complejidad en
su aparente sencillez.
En el caso de “Luces al atardecer”, su
protagonista, Koistinen (Janne
Hyytiäinen), lo que manifiesta en su evolución a lo
largo de la historia es precisamente una no evolución que
adquiere su contrapunto en la última y destacable escena de la
película. Golpeado por cierta fatalidad encarnada (pero sólo
encarnada) en mafiosos y matones, Koistinen se mueve por las
calles de Helsinki, manteniendo hasta los últimos extremos
intacta su esperanza de prosperar, pero manifestando, al mismo
tiempo, cierta imagen de tener horchata en las venas, un rasgo
demasiado acusado en los protagonistas de Kaurismäki. Esta no
evolución hace especialmente destacable los últimos momentos
de la cinta, en los que Koistinen parece haber llegado a
cierto límite y cambia la grandeza de sus aspiraciones por la
seguridad del cariño.
Las reconocibles formas del cine de
Kaurismäki van acercándolo cada vez más a una fórmula. Sin
embargo, su estilo sigue teniendo un encaje coherente en el
que al buscado hieratismo de los actores se une la frontalidad
de los cuadros en la puesta en escena o un uso especialmente
inteligente del fuera de campo (véase la escena del perro).
¿Cuánto más le durará la fórmula antes de agotarse en las manos
del espectador? Algunos han construido carreras en torno a una
única ecuación fílmica, otros (por ejemplo, Iñárritu) lo
intentan y fracasan estrepitosamente. Quizá la ventaja del cine
de Kaurismäki está en la humildad de sus planteamientos y en la
capacidad de sus películas para convertir la simplicidad del
primer visionado en grandeza en el recuerdo del espectador.
La
renuncia a los ideales y los limites de la dignidad, temas
básicos de Kaurismäki, están presentes en “Luces al atardecer”
de una manera menos brillante que en otros argumentos del mismo
director, como “El hombre sin pasado” (2002) o “Nubes
pasajeras” (1996). Sin embargo, la calamitosa trayectoria del
protagonista, Koistinen, vuelve a tener un regusto a periferia
crepuscular que nos hace pensar que tanto como sobre sus
protagonistas, el cineasta vuelve a hablarnos, al ritmo en este
caso de los apropiados boleros de Gardel, del carácter de su
propio país, en las afueras de Europa.
Calificación:
 
Imágenes
de "Luces al atardecer" - Copyright © 2006
Sputnik Oy, YLE/TV1, Pandora Film, Pyramide Productions, BIM
Distribuzione y C. Moore Entertainment. Distribuida en España
por Golem. Todos los derechos
reservados.
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