UNITED 93

CRÍTICA por Almudena Muñoz Pérez

  Decía el filósofo Francis Bacon que el tiempo otorga dos respuestas: el antiguo, sobre lo que es mejor, y el moderno, sobre lo que es más oportuno. La pregunta que ha asaltado al mundo ante el rodaje de los proyectos relacionados con los atentados del 11-S tiene que ver precisamente con el oportunismo o la necesidad. Paul Greengrass, director de una saga tan ajena al compromiso cinematográfico como la del espía Jason Bourne, nos jura y perjura con su “United 93” que su intención es tan necesaria como oportuna, abanderada por la visión cruda y sincera que imprimió en "Bloody Sunday (Domingo Sangriento)". El problema de su aparente sinceridad vuelve a ser el mismo que en aquella reconstrucción de la masacre irlandesa de 1972: ¿de verdad sirve la ficción para acercarse a la realidad o, más grave aún, puede la primera sustituir a la segunda?

  En “United 93” asistimos a un espectáculo de impotencia por ambas partes: la de unos pasajeros secuestrados el fatídico 11 de septiembre de 2001 y la de nosotros mismos, desconocedores de lo que realmente ocurrió en el avión y que debemos creer a pies juntillas aquello que se nos muestra. Greengrass ha sabido rodearse de un equipo con ese aire de ‘indie’ higiénico: actores desconocidos para que los rostros de las víctimas sigan siendo anónimos y más próximos al espectador que la belleza de la estrella de turno; un espacio mínimo que multiplica las emociones, traspasándolas con facilidad al público, y que reduce las posibilidades de expresión, resueltas con la cámara cercana y el tono a veces nada discreto de un Greengrass comprometido hasta la médula. En un tiempo a contrarreloj se dibuja el mapa de pasajeros, a los que vamos conociendo como a extraños que se convierten en nuestros últimos seres queridos. Aunque sin caer en los trazos de brocha gorda, Greengrass se beneficia de esos mismos personajes para afianzar la tragedia y colocar, cuando más débiles estamos, ese plano demoledor de la anciana que pide agua para sus pastillas o del que llama a casa por última vez. Una manipulación sensible que no incordia tanto al reconocer en ella una maniobra más directa que de sentimentalismo barato.

  El escueto guión de Greengrass se dispara como una flecha sin retorno que sólo permite a los pasajeros una disyuntiva: muerte o muerte. Con cobardía o con implicación, siempre es un final injusto que se manifiesta con tópica premonición irónica en los desenfadados diálogos del personal de vuelo antes del embarque o en la cabina de mando, charlando sobre lo que harán el fin de semana o las ganas que tienen de ver a sus hijos. Los únicos que manejan la situación, los terroristas dispuestos a inmolarse, inauguran el relato sin monstruosidad caricaturesca, pero despertando los mismos escalofríos que una criatura desconocida, un ser humano que arrastra al límite su poder sobre el destino de otros. Durante toda la película existe una separación muy clara entre víctimas y verdugos, fanatismo y objetivo, aunque Greengrass se desvincula sabiamente de cualquier discurso político –en ningún momento se mencionan mandatarios, países o religiones– y prefiere ondear las banderas de la alerta ante la barbarie en la que nos estamos convirtiendo. Y porque ésta siempre nos resulta inconcebible, “United 93” funciona como una película de tensión extrema, aun conocido el final y las consecuencias.

  Lo incomprensible es la clave, y, siguiendo ese principio con dudoso acierto argumental, Greengrass termina por abusar de los cortes a los centros de control y los burócratas que dirigen las operaciones frente al secuestro, los que observan las ya simbólicas y no del todo imprescindibles imágenes de las Torres Gemelas. Un desconcierto de datos, latitudes, altitudes y llamadas telefónicas que aumentan la zozobra pero entorpecen el ritmo de una historia que con sus verdaderos protagonistas se hubiese bastado. En primer y último término ésta es una historia a favor de la humanidad, no de los Estados Unidos o de un diálogo religioso cada vez más imposible; un tipo de film que sigue arrastrando los tics del cine contemplativo y repleto de la mirada indignada ante la tragedia, y por eso mismo menos implicado en la construcción de una línea sólida, en manos de la improvisación del grupo de actores.

  El docudrama siempre será un género polémico, pues vivir sucesos reales de primera mano no nos hará más fuertes ni más vigilantes. Lecciones de filantropía más que de cine, útiles para quien quiera verlo en el presente con agallas y para que en un futuro se pueda distinguir lo mejor de entre lo peor. Si la necesidad de conocer cada tragedia silenciada o silenciosa hace a estas películas más oportunas, se trata de un juicio que dependerá de quien vea en “La lista de Schindler” la esencia del Holocausto, en "Hotel Rwanda" la denuncia sobre hutus y tutsis, o en “United 93” el grito definitivo por las víctimas. Cuando el cine reivindica su derecho a hacer algo más que entretenimiento surgen intentos como éste de abrir los ojos en un día despejado y tranquilo, los verdaderos nubarrones ocultos bajo la apariencia de un pasajero corriente. Un objetivo que pule los trompicones argumentales y la estudiada sobriedad visual de un “United 93” que emprendió el vuelo a las 5:20 de la mañana rumbo a San Francisco para tomar el destino de un sangriento capítulo en la Historia. Mientras, la película no despega hasta su último tercio, pero los ánimos y la implicación de quien la ve vuelan alto desde el primer instante.

Calificación:

Imágenes de "United 93" - Copyright © 2006 Universal Pictures, StudioCanal, Sidney Kimmel Entertainment y Working Title Films. Distribuida en España por UIP. Todos los derechos reservados.

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