CÓMO SE HIZO "A LA
DERIVA"
Notas de producción © 2006
On Pictures
2. Notas del director
Mi esposa Tina fue la que
originalmente me contó el suceso real que sirvió como base para
A LA DERIVA. No podía creer como el destino había traicionado a
estos seis amigos. Intenté ponerme en su situación. ¿Y si Tina y
yo fuésemos los que estuviésemos estancados en el agua sin poder
subir al barco?, ¿Qué haríamos?, ¿Cómo sobreviviríamos?, sin
ninguna esperanza de rescate, ¿Moriríamos realmente? El
escenario de esta pesadilla me golpeó con un miedo elemental. Me
fascina explorar y enfrentarme a mis propios miedos. Por ese
motivo, la historia captó mi atención desde un principio.
Asimismo, la simplicidad del concepto me resultaba muy
atractiva. Inmediatamente, comencé a jugar con la idea de
adaptar la historia a una película.
Al principio,
pensé que la idea era tan comercial y atractiva, que encontraría
fácilmente al productor de la misma. Intenté convencer a mi
agente y manager de Los Angeles de que A LA DERIVA sería un
thriller perfecto. Pero esa fue una labor realmente dura. A todo
el mundo le gustaba la idea, sin embargo, no pensaban que la
historia aguantaría 90 minutos.
Tres semanas
más tarde, vi el trailer de OPEN WATER en el Fantasy Film
Festival en Munich. Estaba conmocionado. Dos buceadores se
balancean arriba y abajo en el agua y son comidos por unos
tiburones, y todo Hollywood se enamora de la película. El
trailer añadió un poco de carburante al fuego de mi proyecto
naciente. Absorbido por la emoción, abandoné la sala del cine, e
inmediatamente me reuní con mi productor Dan Maag en una
barbacoa junto a nuestros hijos. Le conté mi idea.
Diez días más
tarde, me encontraba en Los Angeles reunido con el guionista
Adam Kreutner que había colaborado con Dan Maag anteriormente.
Comenzamos a trabajar en el guión original que más tarde
acabaría siendo el de A LA DERIVA. Después de solamente cuatro
meses, teníamos listo el guión definitivo para el rodaje. Al
mismo tiempo, obtuvimos la financiación de la película.
Nueve meses
después de oír la historia de boca de mi mujer, comenzamos la
preproducción en Malta. Tres meses después, teníamos cerrado el
rodaje de A LA DERIVA. Y únicamente dieciocho meses después de
que comenzara mi viaje, A LA DERIVA estaba vendida a
distribuidores de todo el mundo.
El motivo
principal de este éxito parece que reside en la simplicidad de
la historia, y en la universalidad del miedo esencial que evoca.
Estos dos elementos guiaron mi acercamiento creativo a la
película.
Debido a
restricciones presupuestarias, planeé rodar la película usando
tomas de vídeo, pero en vista de que los productores lograron
obtener una financiación adicional, mi sueño más audaz se hizo
realidad: podía rodar A LA DERIVA en 16mm, usando lentes de
cinemascope anamórficas. Este desarrollo llevó nuestro proyecto
a un nuevo nivel. Ahora podía expresar mi visión en mi medio
favorito – el cine. En ese aspecto, obtuve apoyo del joven
Bernhard Jasper. Tuvimos una colaboración ideal ya que Bernhard
es un consumado perfeccionista cuyo ojo innovador aportó una
visión fresca a la historia.
Durante
nuestras reuniones iniciales, quedaba claro que seríamos un
equipo “a prueba de agua”. Nos planteamos transmitir esta simple
idea de la forma más interesante y conmovedora. El formato
cinemascope de pantalla amplia abriría más el fotograma,
permitiéndonos ver la infinita amplitud del océano, ubicándonos
en el mismo lugar de los protagonistas que se sienten tragados
por su entorno. Asimismo, el grano del 16mm suponía una ventaja
para mí. La sensación granulosa realzó en gran medida el efecto
psicológico de la película. En algunas escenas, añadimos más
grano para aumentar el efecto. En las escenas dramáticas clave y
en las de acción, usamos efectos de obturación combinados con
movimientos de cámara discordantes para maximizar el impacto
emocional. Evité la estilización simplemente porque tomé una
decisión deliberada de que cada secuencia importante tuviera su
propio estilo de encuadre para distinguirse la una de la otra.
Igual de
importante fue la tarea de preparación de los actores para el
estrés psicológico y físico de sus papeles. Desde el principio,
tomé la decisión de rodar en un orden cronológico. La película
debía reflejar autenticidad. Al rodar en orden cronológico,
tenía la esperanza de que según fuese transcurriendo la
historia, el estrés se reflejaría en los rostros de sus
personajes. Afortunadamente, valió la pena. Y a pesar del estrés
físico del rodaje, fue agradable trabajar con este excepcional
equipo.
3.
Concepto visual
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Summit Entertainment, Orange
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