CRÍTICA
por
Miguel Á. Delgado
El dúo
Alejandro González Iñárritu, en
la dirección, y Guillermo Arriaga,
como guionista, ha representado uno de los mayores soplos de
aire fresco que han ventilado la producción hollywoodiense de
los últimos años. Con un pie en el cine independiente pero,
desde
"21 gramos", sin
desdeñar el potencial que la presencia de estrellas podía dar a
sus propuestas, esto dos autores han ido construyendo una
particular trilogía, la “trilogía del dolor”, que se cierra
ahora con “Babel”, su desafío más ambicioso.
Ambicioso en lo temático, porque si en
las anteriores entregas ofrecían un diagnóstico de la
situación del individuo contemporáneo, atrapado en la soledad
e incomunicación y refugiado en una aparente civilización que,
sin embargo, no está muy lejana de los impulsos más primarios
y violentos (en este sentido, han sabido explotar como pocos
el potencial metafórico de la frontera México-EE. UU.), en
ésta pretenden, ni más ni menos, elevar ese diagnóstico a una
escala global. Y la propuesta, aun llena de momentos de buen
cine, no acaba de cuajar.
No deja de ser curioso que esta ambición
coincida, sin embargo, con una construcción mucho menos
arriesgada, en la que la dislocación temporal y espacial que
aparecía en sus dos obras anteriores, especialmente en
"21 gramos", queda reducida al mínimo, de tal
forma que las acciones, aun no siendo paralelas, se presentan en
una falsa simultaneidad que no supone mayores problemas para su
seguimiento. Y así, nos enfrentamos a la paradoja de que la
mayor claridad no favorece, precisamente, a un relato que, en
su pretensión de globalidad, acaba rayando en lo inverosímil,
por cuanto la obsesión por la interrelación termina
confundiéndose con un tremendismo extremo que, además, tiene
problemas de engarce: desde esta perspectiva, la historia
japonesa, simplemente, queda como un añadido cogido por los
pelos cuando se examina en conjunto.
De hecho, las historias funcionan mucho
mejor cuando se toman por separado, el espectador se olvida de
que están intentando explicarle el mundo y hace un esfuerzo por
concentrarse en cada uno de los tres segmentos. Es entonces
cuando se revela todo el potencial cinematográfico de González
Iñárritu y de Arriaga (es bien sabida su disputa autoral,
enconada o no, y resulta difícil decir dónde termina la huella
de uno y empieza la de otro). Y cuando la historia más débil, la
japonesa, brilla con el regalo de los momentos más bellos y
desoladores, porque se apoyan en una sutileza mucho más
sugerente que los contundentes hechos que nos narran los
segmentos marroquí y mexicano.
De la misma
forma, meritorio es que estrellas de Hollywood del calibre de
Brad Pitt o Cate Blanchett
hayan aceptado participar en un proyecto en el que su presencia
queda nivelada con el de un puñado de actores desconocidos para
nosotros: todos serían dignos de una mención en cualquier
galardón. Pero, para quien esto escribe, difícil resulta borrar
de la retina cada uno de los fotogramas en los que aparece la
niñera mexicana, interpretada por
Adriana Barraza, y la solitaria, confundida y
desnortada Rinko Kikuchi.
En suma,
la trilogía del dolor se cierra con un título que aporta poco a
lo que hemos visto en los precedentes, y que alcanzó en
"21 gramos"
su mayor altura creativa. De hecho, quizá habría que buscar
en "Los
tres entierros de Melquiades Estrada", dirigida por Tommy Lee Jones, pero con
la inconfundible huella autoral en el guión de Guillermo
Arriaga, una plasmación más poderosa de la imbricación e
interdependencia, no sólo física, sino incluso espiritual,
respecto a “el otro”, sea éste el vecino con el que no hablamos
o el pueblo de lengua y aspecto extraños que vive al otro lado
de la frontera y se va mezclando entre nosotros… una imagen que
queda sellada con el último plano de “Babel”, un instante entre
tiste y liberador que es apenas una gota de bálsamo en un frío
bosque de edificios luminosos que nos dicen que el mundo
alienado de “Blade runner” ya habita entre nosotros.
Calificación:
 
Imágenes
de "Babel" - Copyright © 2006 Anonymous
Content, Zeta Film y Central Films. Distribuida en España por
UIP. Todos los derechos
reservados.
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