Desgraciadamente, “Babel” promete todos estos elementos y más: el gran título, la excelente idea, la buena historia, los buenos intérpretes y la brillante autoría. Y digo desgraciadamente porque, como se suele decir, quien mucho aprieta poco abarca. Claro que los refranes están para incumplirse pero, al menos en este caso, hay que admitir que Iñárritu logra hacerles pleno honor. En todo caso, no seré yo quien diga que “Babel” es una obra francamente fallida, ni aún menos mediocre, pero sí un tanto decepcionante en lo que se refiere a algunos de los platos fuertes que, a simple vista, prometía, y que, de algún modo, se quedan en poco más que meras promesas.

  En una de las entrevistas dadas para promocionar la cinta, Iñárritu afirmó que, mientras “Amores perros” plasmaba una realidad mexicana y "21 gramos" una realidad norteamericana, la tercera parte de la presunta trilogía, “Babel”, pretendía plasmar una realidad mundial, a través de «un suceso que ocurre en un lugar del mundo y que tiene el efecto de un tsunami a miles de kilómetros de distancia». Hay, pues, una cierta voluntad de gran canto global en el último Iñárritu, o al menos una cierta proyección de verdades universales a través de un vehículo que parece querer erigirse un poco en obra magna, pieza maestra de una cinematografía (la contemporánea) y de una filmografía (la de Iñárritu). De hecho, la historia que se nos narra no sólo recorre de forma episódica y desmembrada (esa que, por reincidente, tanto parece molestar a algunos, pese a no ser la peor piedra en el zapato de “Babel”) cuatro países y tres continentes, sino también varias generaciones. En ese sentido, se percibe un obvio afán de superación por parte de director y guionista, al menos desde la óptica puramente narrativa, ya que retoman las estructuras exploradas en sus trabajos conjuntos previos y las llevan a un nuevo nivel, de mayor complejidad formal y significaciones mucho más ricas.

  Por eso duele tanto, especialmente para quien se había creído las expectativas levantadas por la cinta, que el fondo de la propuesta no esté tan acorde con la forma. O dicho de otro modo: no sorprende que la cinta se alzara con el premio al mejor director en el festival de Cannes y, en cambio, no hiciera lo propio con el de mejor película, por ejemplo. Porque, sí, “Babel” es una obra llena de imágenes poderosas e interpretaciones convincentes, pero, al menos para quien esto firma, en muy escasos momentos llega a ofrecer ese gran momento de revelación, de lucidez sobrecogedora que cabría esperar. En efecto, hay contrastes demasiado acusados entre el efecto conseguido, por ejemplo, con el derrumbe emocional de Brad Pitt al teléfono (sencillamente desolador) y el de un niño aplastando contra una roca el detonante de todos los males (casi bochornoso por lo obvio). Por otro lado, se echa en falta una mejor aglutinación en el tono del filme, sobre todo llegados al episodio japonés, que salvo por un débil (si bien, a la postre, esencial) punto de conexión argumental con el resto de las historias, pareciera formar parte de una cinta completamente distinta.