Por eso no es extraño que los resultados arrojen un resultado tan satisfactorio como ocurrió en su momento con la obra de Jean-Jacques Annaud. Y con una ventaja: el éxito editorial de “El perfume” tiene ya veinte años y, aunque gran parte de los potenciales espectadores habrán leído la novela, ha pasado ya suficiente tiempo como para que se acerquen a su versión fílmica con una mente mucho más abierta y tolerante ante las inevitables variaciones introducidas para convertir en filmable la narración de Patrick Süskind.

  Habría que hablar, y mucho, del papel que está jugando el productor Bernd Eichinger en el renacer del cine alemán (su nombre está detrás de proyectos tan arriesgados y ambiciosos como "El hundimiento" o "Las partículas elementales", lo que demuestra que, para él, jugar en el terreno de la literatura seria no es ningún misterio) y de la vuelta de las coproducciones como manera eficaz de plantar cara a Hollywood (con nuestro Julio Fernández y Filmax ocupando un lugar destacado).

  Sin embargo, sería injusto negar el mérito de Tom Tykwer a la hora de lidiar con el toro de llevar a la pantalla las macabras andanzas del asesino Jean-Baptiste Grenouille, dotado con una exacerbada capacidad olfativa que raya en lo metafísico, en un período tan atractivo para la literatura y el cine como la Francia prerrevolucionaria. Un mérito aún mayor si tenemos en cuenta que su cinta más famosa, “Corre, Lola, corre”, se sitúa temática y estilísticamente en las antípodas de ésta.

  A pesar de ello, Tykwer ha sabido comprender que casi la única forma de contar la historia era como él lo ha hecho. Rodada en formato panorámico y con un gran presupuesto que ha sabido transformar de manerca convincente a Barcelona y Girona en París y Grasse, su principal baza, sin embargo, se juega en el terreno del primer plano y los encuadres detallistas. Los mejores momentos de “El perfume: Historia de un asesino” hay que buscarlos en instantes como el de Grenouille oliendo a su primera víctima, en los encadenamiento de planos que nos transmiten el aluvión de aromas de una época en la que la higiene era una cosa rara y de herejes, y en el rostro extrañamente morboso y atractivo de su protagonista, un Ben Whishaw en estado de gracia que, a partir de ahora, será el único Grenouille posible (más o menos, como le sucedió al Guillermo de Baskerville encarnado por Sean Connery).

  Un acierto de casting que se extiende a las dos mujeres clave en la vida de Grenouille, unas Rachel Hurd-Wood y Karoline Herfurth que logran encarnar en su luminosa presencia la esencia de ese perfume imposible que Grenouille perseguirá para atrapar la belleza. Lástima que la aportación hollywoodiense se limite a fichar (como sucede con Dustin Hoffman) o, simplemente, a poner una poco convincente cara de preocupación (un Alan Rickman que da la sensación de estar incómodo con su peluca).