CRÍTICA
por
Almudena Muñoz Pérez
Un logrado
póster –tal vez lo único logrado– de “World Trade Center”
muestra a los dos policías protagonistas como diminutas columnas
que se yerguen entre las omnipotentes Torres Gemelas. Un único
plano a contraluz que revela el que debiera haber sido el centro
de la película: la insignificancia del hombre frente a los
acontecimientos imprevisibles que lo rodean. Sin embargo,
Oliver Stone ha preferido convertir a su homenaje por
el 11-S en un alegato a la fuerza de la solidaridad, la
comunidad y cuantos buenos sentimientos pueda sacarse un
puritano de la manga; un canto al hombre diminuto y débil que se
levanta, se crece y se libera de todo el polvo de un suceso de
proporciones gigantescas.
Tal propósito
es, desde luego, tan prepotente como alejado de la realidad que
acompañó a la fatídica jornada de septiembre de 2001. El casi
siempre polémico y encontradizo Oliver Stone, aunque la mayor
parte de las veces lo haya sido sólo de boquilla, abandona por
completo su buena fama para pasarse al bando de lo políticamente
correcto. Lo cual es sinónimo de aburrimiento, previsibilidad
y toneladas de ñoñería. “World Trade Center” no escatima en
ninguna de estas tres dosis, prodigándolas a mansalva entre
unos espectadores que, como mucho, podrán llegar a identificarse
y sufrir con los personajes. Pero, al cabo de poco más de dos
horas de metraje, ¿qué ha sido del 11-S? Vale que Stone haya
querido ahorrarse incómodas posturas políticas, algo que también
hizo Greengrass con su "United 93".
Pero, ¿qué diferencia a una de otra? ¿Qué hace que una sea
contenida y arriesgada y otra ampulosa y cobarde? La clave se
encuentra en cierta medida en la dramatización de la historia,
pues aunque “World Trade Center” recurre a las experiencias de
dos policías reales atrapados entre los escombros y sus
familias, Stone les otorga una importancia desmedida, mientras
los atentados actúan como un simple y vacío contexto.
Frases de
diálogo que el espectador puede predecir aparte, pululan por
“World Trade Center” referencias obvias y manipuladoras a las
impresiones estadounidenses. “No sé si os habéis dado cuenta,
pero estamos en guerra”, afirmaciones parecidas que intentan ser
graves y contundentes y se quedan en la pura hilaridad, junto a
–escasas– imágenes del presidente George W. Bush mostrando su
cara más aséptica y patriótica. Es cierto que Stone tampoco
ha firmado ningún alegato sobre el nacionalismo USA, pero no es
menos cierto que con tanto lavarse las manos el resultado brilla
con poca credibilidad y nulo compromiso. Para ensalzar el
valor y la entrega de las personas puede recurrirse a mil
ambientes distintos, a mil atentados, a mil tragedias, a mil
países. Stone quiere vendernos una hermosa crónica sobre el
11-S, dándole vigor trascendental y mundial con los típicos y
facilotes rótulos finales que abarcan cifras, muertos,
dedicatorias y demás información que si no ha entrado en la
película será por alguna razón de peso. Ganas de abarcar los
restos de un monumento con los humildes brazos de un realizador
en decadencia.
Provisto de
su habitual forma de rodar impaciente, curiosa en exceso, muy
temblorosa para transmitir la fragilidad que antaño, en tiempos
de superproducciones catastróficas sobre terremotos, se hacía
sentir a la platea con unos sensores bajo la butaca, Stone
muestra su lado más comercial y el menos sutil, obligando al
espectador a seguir tantos detalles que poco puede sugerir e
intuir por sí mismo. Un cansado ejercicio de rastreo
señalizado, de puesta en escena abigarrada y tópica, de cámara
sin mácula y que abusa de los primeros planos largos y
continuos. Su historia de supervivientes, no muy alejada de
cintas recientes como "Brigada 49", se
acomoda dentro de un esquema repetitivo que, poco a poco,
termina provocando una constante sensación de déjà vu.
Alternancias entre el sufrimiento de los familiares y la
progresiva pérdida de conocimiento y esperanza de los atrapados,
con transiciones forzadas y repetitivas. Entre medias, un abuso
que casi roza la violación de la cámara lenta y los flashbacks
en aura blanca, casi divina. Como divina es la aparición de
Jesucristo, una visión del policía hispano y católico (Michael
Peña), tan ridícula como ineficaz cuando podría haber
sido un botón sobre el abandono de todas las religiones que
prometen el paraíso en los momentos de sacrificio. Stone nos
chafa la metáfora en cuanto nuestro señor Jesús ofrece al
sediento agente agua mineral en un botellín –sí, de plástico y
todo–.
Imposible la
tarea de salvar una película tan televisiva, previsible,
efectista y torpe con un elenco de actores que apenas puede dar
de sí con unos personajes planos y típicos.
Nicolas Cage con su conocido
hieratismo está en su salsa como impertérrito sargento, y los
demás ofrecen una galería de rostros y gestos comodines en este
registro. Ni siquiera la prometedora cara triste de
Maggie Gyllenhaal consigue
distinguirse un poco como sufrida madre y esposa. Porque ellas
siguen esperando en el porche la llegada de sus hombres que
pelean en el frente. El premio al mejor actor, como en aquella
edición de los Razzie americanos, vuelve a ser para mister Bush.
Si como
documento sobre el 11-S resulta un despropósito, basándose en la
imágenes de hojas volantes y atmósferas de humo negro, en las
que de vez en cuando se puede entrever un plano que rememora al
desolado Berlín de posguerra en las cintas de los cuarenta, como
película de ficción “World Trade Center” patina por las pistas
de los lugares comunes y el terreno trillado. Una tarea
demasiado fácil para un Stone cuya única dificultad habrá sido
lidiar con la memoria de los muertos y los implicados,
además de pensar cómo venderle semejante producto a países que,
como el nuestro, saben de sobra lo que es solidaridad en
momentos decisivos sin necesidad de que folletines rosas
trivialicen la tragedia.
Calificación:
 
Imágenes
de "World Trade Center" - Copyright © 2006
Paramount Pictures y Double Feature. Distribuida en España por
UIP. Todos los derechos
reservados.
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