CRÍTICA
por
Miguel A. Delgado
Uno sólo puede lamentarse
de que “Mataharis” no haya figurado en el palmarés final del
recién finalizado Festival de San Sebastián. Porque,
sinceramente, nos encontramos ante una de las mejores películas
españolas, si acaso no la mejor, estrenadas en lo que llevamos
de año, la más lograda en la filmografía de una directora que da
pasos agigantados hacia la madurez cinematográfica, un título
que consigue lo más difícil para cualquier cinta: levantar una
pátina de verdad que inunda al espectador desde la primera
escena, de tal manera que cualquier apariencia de ficción se
disuelve a lo largo de la hora y media de su metraje.
Y ello no sería posible
sin el acierto extremo con que está cuidado cada aspecto de la
película, desde un guión impecable que en ningún momento
traspasa la frontera de la verosimilitud, y que va fluyendo con
la cadencia con la que suceden las cosas en la vida real; con
unas localizaciones urbanas que respiran credibilidad a cada
fotograma; y por encima de todo, con unas interpretaciones
simplemente prodigiosas, no ya sólo de actores de los que
siempre se espera una actuación de nivel (como Antonio de la
Torre o Nuria González), sino de aquéllos de los que
cabe tener más reservas pero que aquí sencillamente lo bordan.
Efectivamente, si la
interpretación de Najwa Nimri no la hace merecedora de un
próximo Goya, será porque o bien se produce una injusticia, o
porque de aquí a final de año tenemos la oportunidad de ver otra
tan buena que el calificativo de “excepcional” se le quede
corto: la transformación (no física, sino anímica, expresiva)
que Icíar Bollaín ha conseguido de esta actriz es
impresionante, hasta el punto de que casi la ha convertido en la
más verdadera, la de más carne y hueso de un reparto que tiene
esa autenticidad como característica común. Y no a tanto nivel,
pero sí dentro del terreno de la sorpresa, hay que hablar de un
Tristán Ulloa que, eso sí, sabe aprovechar para el
personaje su habitual limitación expresiva.
Con estos mimbres, Icíar
Bollaín teje una película donde la circunstancia de que sus
protagonistas sean detectives es importante, pero no decisiva:
de hecho, casi podría contarse la misma historia si las actrices
fueran, por ejemplo, periodistas, o trabajaran en cualquier otra
cosa que exigiese escrutar en la intimidad de las personas.
Porque, en realidad, de lo que habla el film es de las pequeñas,
y verdaderas, dificultades de la vida diaria, de la amenaza de
la soledad en su peor versión, la de la soledad acompañada; de
los problemas de combinar la vida familiar y la laboral, de cómo
el desenvolverse en la vida puede terminar convertido en todo un
listado de pequeñas traiciones a nuestros principios que, al
final, nos dejan convertidos en seres desnortados y sin nada a
lo que agarrarse.
Lo bueno es que
“Mataharis” habla de todo ello sin trascendencias aparentes,
como sin querer. Porque son temas que laten en cada escena, en
cada línea de diálogo, en cada situación. Porque la mirada de
una actriz como María Vázquez, contemplando la ciudad
desde la ventana de su triste y solitario apartamento, nos dice
muchísimo sobre lo que está pasando en el interior de un
personaje atrapado en una enredadera de encrucijadas en las que
siempre perderá algo, decida lo que decida. Porque la película
nos habla de nosotros, incluso aunque no seamos mujeres ni
madres, por más que ellas sean las destinatarias principales.
Porque todos los seres humanos que pasan por ella quieren lo
mismo: querer, ser queridos, tener una razón para levantarse
cada día. Y porque todo eso está ahí, esperándonos cuando
empiezan los títulos de crédito, no sería exagerado decir que
nos encontramos ante una verdadera obra maestra; el tiempo lo
dirá.
Calificación:
    
Imágenes
de "Mataharis" © 2007 La Iguana
y Sogecine. Distribuida en España por Hispano Foxfilm. En la
imagen de la crítica, extracto de una foto de Najwa Nimri por
Joan Tomás. Todos los derechos
reservados.
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