CRÍTICA
por
Miguel Á. Delgado
En un momento en el que los
modelos de cine norteamericanos parecen haberse universalizado a
la hora de representar la violencia, sobre todo tras la
revolución tarantaniana (que pronto devino pandemia por
la cantidad y, a veces, escasa calidad de sus discípulos),
sorprende encontrarse con una propuesta como esta ópera prima
del georgiano Géla
Babluani, una
película que, a pesar de girar en torno a un juego perverso que,
en manos de otro realizador, habría dado lugar a una muestra
extremadamente sangrienta, en el caso de “13 (Tzameti)” se nos
aparece como un ejercicio clásico, retro incluso. Y no sólo por
la elección del blanco y negro, sino por la opción por una
estética que, a pesar de estar ambientada en nuestros días,
parece remitirnos continuamente a las cintas policíacas
francesas de los Melville y compañía, con la creación de un
ambiente claustrofóbico y una sequedad en la narración que
alejan a la cinta de la trepidación habitual y casi videoclipera
de los thrillers contemporáneos.
Retro también por seguir unas
normas “anticuadas” a la hora de mostrar las diversas fases del
juego en el que intenta sobrevivir un inmigrante georgiano en la
próspera Francia, una dinámica mortal de eliminación a la que
asisten divertidos un grupo de apostantes ricos y profundamente
occidentales:
una gran planificación, una soberbia dosificación de la tensión
que va guiándonos a lo largo del relato, huyendo de
reiteraciones para mantenernos interesados
en una acción que, una vez mostradas sus cartas, correría el
riesgo incluso de aburrirnos (la insensibilización hacia la
violencia se está convirtiendo en un verdadero problema,
paradójicamente, a la hora de mostrarla en pantalla y lograr el
efecto buscado: ¿cómo impresionar cuando ya hemos visto todo en
un plano?). De hecho, importa más la fase previa que las
consecuencias de esa violencia: no hay sangre, no hay vísceras…
y sin embargo, por la construcción de las secuencias, el
desasosiego que sentimos es inmenso.
En cierta forma, “13
(Tzameti)” vendría a ser el reverso de otra cinta francesa
estrenada recientemente en nuestras pantallas, e igualmente
vista en Sitges,
"Ellos": si en el caso de esta última era un
pedazo de la civilizada Francia, representado por un matrimonio
culto, el trasplantado a una hiperviolenta e inquietante Rumanía
rural, en el caso de la cinta que ahora nos ocupa, es un
georgiano (realmente notable
Georges Babluani) el que se
enfrenta a la violencia lúdica, sin sentido, en una casa aislada
en un bosque de su país de acogida. Y el resultado,
curiosamente, es muy parecido… salvo que, quizás, en el caso de
"Ellos"
se trataba de una pulsión más primitiva, más animal,
mientras que en “13 (Tzameti)” la salvajada tiene un método, una
burocracia, un maestro de ceremonias, una contabilidad… que la
hace más salvaje aún, y que quizá simbolice, para el director,
el único avance de la llamada Europa próspera frente a la del
Este.
Pero, interpretaciones
aparte, lo que queda tras el visionado de la
película es la impresión de encontrarnos ante un realizador con
pulso firme, que
ofrece en su debut algo similar a lo de muchos otros nuevos
directores, esto es, una idea afortunada de guión, aunque en
este caso tampoco sea exactamente original, pero que logra no
desaprovecharla luego en su desarrollo. Y sobre todo, un
realizador capaz de ser sobrio, incluso elegante (el magnífico
plano final), un valor al que habrá que seguir, una mirada en la
que confluyen algunas de las herencias más ricas del cine
europeo. Y es que en cada uno de sus fotogramas sigue latiendo
la herencia de los Lang, los Murnau, corregida y aumentada por
las ya muchas décadas de buen cine que llevamos encima. Babluani
la ha visto, la ha digerido y, vistos los resultados, le ha
sentado pero que muy bien.
Calificación:
 
Imágenes
de "13 (Tzameti)" - Copyright © 2005 Les
Films de la Strada, Quasar Pictures, Solimane Productions y MK2.
Distribuida en España por Notro Films. Todos los derechos
reservados.
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