CÓMO SE HIZO "EL JEFE DE
TODO ESTO"
Notas de producción ©
2006
Golem
1. El concepto de rodaje de "El
jefe de todo esto"
Automavision© es un sistema
de cámara (y de sonido) desarrollado para limitar la influencia
humana y dejar la puerta abierta al azar con el fin de
proporcionar a la obra una visión “sin ideas” libre de la fuerza
de la costumbre y de la estética. Una vez que el director de
fotografía ha escogido la mejor posición posible para colocar la
cámara desde un punto de vista artístico, un programa compila
una lista de correcciones aplicables: inclinación, panorámica,
enfoque, apertura, posición vertical y horizontal; hay otra
lista de posibles correcciones para el sonido: filtros, niveles,
etc, que se aplicarán cuando el ingeniero de sonido haya
colocado los micros. Después de estudiar los diversos
parámetros, el director, el director de fotografía y el
ingeniero de sonido evalúan las modificaciones y pueden decidir
descartar la toma. Pero cada vez que la cámara deja de rodar, la
selección aleatoria según la fórmula Automavision© vuelve a
realizarse. Para sacar el mayor partido posible de estos
encuadres y tomas de sonido para la copia final, no se procesan
las tomas, aparte de un simple montaje en el orden previamente
escogido. En otras palabras, no se realizan cambios de colores,
no se manipula la imagen ni se hacen mezclas de sonido, ya que
el material se transfiere directamente a la copia final. En el
caso de El jefe de todo esto también se prohibió el uso de una
iluminación que no fuera la propia del decorado exterior o
interior. Cada escena de El jefe de todo esto está realizada de
acuerdo con las reglas de Automavision© a excepción de cuatro
pequeños insertos con los comentarios del director que no siguen
las reglas.
2. Entrevista con Lars von
Trier
Realizada por
Geoffrey McNab
Publicó una
“Declaración de revitalización” hace unos meses en la que decía
que tenía la intención de rediseñar sus actividades
profesionales para volver a encontrar su entusiasmo original por
el cine. Después de rodar EL JEFE DE TODO ESTO, ¿se siente
revitalizado?
Acabo de cumplir los cincuenta. Es una edad en la
que uno piensa en lo que no le gusta de la situación e intenta
hacer algo al respecto. Decidí tener más tiempo para preparar y
rodar las películas, no verme obligado a rodar constantemente
porque la productora (Zentropa) necesitase películas, y al final
he rodado EL JEFE DE TODO ESTO en cinco semanas. Está claro que
por mucho que uno grite, no sirve de nada. Por otro lado, me
gustan los problemas. Las reglas siempre son un reto. Están ahí
para plantear problemas. Acabo de releer la “Declaración de
revitalización”, pero me parece que será difícil cambiar algo.
Al principio
de EL JEFE DE TODO ESTO, dice que es una comedia inofensiva.
¿Puede una película de Lars von Trier ser inofensiva?
Me apetecía decirlo. Hace demasiado tiempo que me
critican por ser demasiado político y quizá yo mismo me
criticaba... por ser demasiado correcto políticamente. Hemos
rodado esta película muy deprisa. No es una película política y
me divertí haciéndola, pero las buenas comedias nunca son
inofensivas.
¿Le ha gustado
volver a rodar en danés?
Ha sido liberador y me ha sentado de maravilla.
Me sale mejor en danés. Eso no significa que me limite a hacer
películas en danés, pero ha sido fantástico hacer una película
pequeña con un equipo tan reducido. Era muy relajante.
Presenta la
película en los festivales de Cine de Copenhague, de
Donostia-San Sebastián, ¿echa de menos ir a Cannes?
Decidimos no presentar nuestra solicitud a Cannes
y me alegré. Ha sido un placer ver otras películas mías en el
festival en el pasado, y Gilles Jacob (ex director y actual
presidente del Festival de Cannes) ha hecho mucho por mí, pero
es muy agradable no estar obligado a hacer cosas que a uno no le
gustan, como viajar, aguantar la presión de un festival de ese
calibre. Me quedaré en Dinamarca en mayo, de lo cual me alegro
mucho porque podré cuidar de mi huerto.
¿Cuándo se le
ocurrió la idea de hacer una comedia?
Hace mucho que pensé en hacer una película sobre
el inexistente director de una empresa, aunque al principio
pensé que la rodaría otra persona. Es una vieja idea, pero
escribí el guión justo antes de rodar la película.
¿Cuál es el
secreto para realizar una buena comedia?
Lo mejor es hacer algo que le divierta a uno y le entretenga.
¿Cómo define
el sentido del humor danés?
Es típico de los daneses morirse de risa cuando les tratan de estúpidos.
Puede que se deba a que somos un país pequeño y la gente es
masoquista. En “El reino” (TV), les encantaba cuando hablaban de
los estúpidos daneses. Y en este caso, cuando los islandeses les
gritan y les tratan de todo, están contentísimos.
En la película
hay mucha tensión entre la empresa danesa y la islandesa que
quiere comprarla. ¿Qué pasa entre Dinamarca e Islandia?
Bueno, hay muchos islandeses comprando grandes partes de Copenhague
ahora. Durante 400 años, Islandia estuvo bajo dominio danés y
los islandeses odian a los daneses por eso. Se la tienen jurada
a los daneses. Hay una herida justificada causada por esos 400
años.
Es el fundador
de Zentropa y el realizador. ¿Se siente como el jefe de todo?
La idea del bueno y del malo es muy útil a la hora de resolver problemas.
Peter Aalbaek Jensen (de Zentropa) y yo encarnamos esta idea. Si
se trata de actores y del equipo, soy el bueno, pero hay
situaciones donde hago de malo y Peter es el bueno de la
historia. Está muy mal visto en Dinamarca hacer de malo. Todos
quieren hacer de bueno, pero es necesario tener a un malo. En el
Reino Unido y en Estados Unidos abundan porque son necesarios,
pero los daneses rehúyen los conflictos.
¿La película
puede ser vista como una alegoría de Zentropa?
Eso mismo dijeron los actores, pero no se me había ocurrido. Al crear
Zentropa, solo pensé que podíamos producir y controlar las
películas que yo realizaría. Peter Aalbaek Jensen y yo somos un
poco raros. Nos gusta pasarlo bien y hacer cosas extrañas. Creo
que puede ser muy divertido trabajar en Zentropa, no es una
productora al uso. No está motivada por una idea clara, es algo
más intuitivo. No se nos ocurre pensar que los beneficios son lo
más importante.
La película
tiene mucho diálogo. ¿Evitó deliberadamente los gags visuales?
De niño veía muchas comedias disparatadas. Me gustaban las comedias como
La fiera de mi niña o La extraña pareja, con todo el mundo
hablando a la vez. Me encantan Historias de Filadelfia y El
bazar de las sorpresas. Es lo que he intentado hacer, algo así.
En una comedia alocada, algunos personajes tienen más
información que otros. Y a esto le añadí una viñeta moral acerca
de una persona que usa a un director de empresa ficticio para
tratar fatal a sus empleados. Ya pasamos a otro nivel.
Ha trabajado
con una nueva productora, Meta Louise Foldager, después de
trabajar durante años con la misma productora, Vibeke Windelow.
¿Ha sido difícil la transición?
No, en absoluto. La preproducción ya estaba
acabada cuando Meta subió a bordo. Es muy buena, pero totalmente
diferente. Con Vibeke era como un matrimonio que debía acabar.
Los dos creíamos saber lo que el otro pensaba antes de que
hablara. Son cosas que pasan en los matrimonios. Ha sido muy
bueno trabajar con Vibeke, pero quiere hacer otra cosa.
¿Qué busca en
el productor ideal?
Bueno, necesito tener a un malo encima. Lo más importante es que esa
persona quiera hacer la película como sea. Para EL JEFE DE TODO
ESTO quería a alguien que fuese feliz con una película pequeña o
grande.
¿Puede
hablarnos del nuevo proceso, de “Automavision”?
Hace mucho que ruedo mis películas cámara en mano. Se debe a que soy un
obseso del control y al hecho que nadie puede controlar
completamente un encuadre o una imagen. En ese caso, era mejor
saltarse la parte del encuadre, rodar cámara en mano y apuntar.
La técnica de “Automavision” me permite realizar el encuadre,
luego pulso un botón en el ordenador y obtengo una serie de
posibilidades aleatorias. Ya no lo controlo yo, lo controla el
ordenador.
Entregar el
control de la cámara debe ser como perder una pierna. No debió
tomar la decisión a la ligera.
Sí, muy a la ligera. Necesitaba encontrar una formula que encajase con la
comedia. Me apreció un sistema muy refrescante. Soy un hombre
plagado de ansiedades, pero hacer cosas extrañas con la cámara
no está entre ellas.
¿Y qué tal ha
funcionado?
Lo bueno es que da un estilo nada humano. Es un estilo libre de
intenciones. Me impuse la regla de que si no me gustaban las
posibilidades que me ofrecía el ordenador, las rechazaría, pero
volvería a pulsar el botón. No se trataba de que fuera imposible
rodar la película, sino de que no fuera un proceso preciso.
Bautizamos al ordenador Anthony Dodd Mantle (en honor al
director de fotografía). Al principio queríamos esconder la
cámara para que los actores no la vieran y filmar a través de un
cristal ciego, pero no había bastante luz. No fue posible.
¿Qué pensaron
los actores del sistema?
Cualquier buen actor no tarda más de unos segundos en colocarse en el
encuadre. Utilizamos un zoom para que no supieran qué tipo de
objetivos usábamos, pero habría sido mejor poder esconder la
cámara del todo.
¿Le parece que
“Automavision” es un estilo que gustará al público?
Desde luego el público no huirá gritando despavorido. El 70% de la gente
ni siquiera se dará cuenta. Está claro que no sirve para rodar
animales en libertad. Solo estuvimos con el elefante un cuarto
de hora y no dejamos de pulsar el maldito botón. Cada vez que me
teníamos una buena toma, el elefante ya no estaba.
¿Qué busca en
un actor?
Si un actor se cree capaz de controlar su papel, está equivocado. No
puede controlar el montaje ni la producción. El montaje es una
herramienta muy eficaz. Creo que hay que usar a los actores.
Cuanto menos sepa un actor antes de rodar, mejor. Uno de mis
trucos más sangrantes es rodar una escena de diversas maneras,
lo que me permite tener mucho material a la hora de montar.
Cuantos más trozos diferentes tenga, mejor. Para eso necesito
que el actor esté dispuesto a interpretar la escena de formas
muy diferentes. Puede dar pie a cierta confusión. También creo
que los hombres y las mujeres son muy diferentes. Normalmente, a
la hora de colaborar, las mujeres son más confiadas que los
hombres, creen que usaré el material adecuadamente.
En el pasado
ha dicho que le es más fácil conectar con las mujeres que con
los hombres. Sin embargo, aquí trabaja con actores. ¿El jefe
podría haber sido una mujer?
La parte cómica de “El Reino” recaía en los hombres. Quizá los hombres me
parezcan más divertidos que las mujeres. Soy hombre y no me
cuesta mucho adivinar sus intenciones.
¿Ha visto la
comedia británica “The Office”?
No la he visto a propósito porque iba a rodar una película que transcurre
en una oficina, pero la veré ahora. Me han dicho que está muy
bien.
¿Por qué ha
rodado en una oficina auténtica?
Había visto La noche, de Antonioni. Y quería que la oficina fuera un
sitio muy anodino. Y lo es.
¿De verdad
existe Gambini, el dramaturgo que se menciona al principio de la
película?
No, no existe. Regresaba de Cannes cuando vi un camión de productos
alimentarios con la palabra “Gambini” en los lados, y pensé,
¿por qué no? Pero hago referencia a Ibsen. Me pareció muy
gracioso que le traten de gilipollas. Se pueden decir muchas
cosas de Ibsen, pero la idea de que es un gilipollas es
chocante. La película que ven es El espejo, de Tarkovski. Por
cierto, es una de mis favoritas, creo que la he visto unas
veinte veces.
¿Seguirá
haciendo películas pequeñas?
Ahora mismo tengo ideas gigantescas, pero solo son ideas. Ya veremos en
qué tipo de películas se convierten. Terminar la trilogía
(Dogville y Manderlay y la que falta, Wasington) está entre
ellas, pero no creo que sea inmediato. De momento, sueño
mientras paseo por los bosques con mi iPod.
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