CÓMO SE HIZO "HISTORIA DE
UN CRIMEN"
Notas de producción ©
2006
Manga
Films
2. Sobre la producción
La productora Christine Vachon nos explica: “Algunos años
después de que George Plimpton hubiera publicado su libro, luego
en parte reproducido en las páginas de The New Yorker, Doug
preparó un encuentro con nosotros para discutir un guión que
todavía no había escrito acerca del Truman Capote dedicado a la
escritura de A sangre fría. Killer Films era el sello idóneo
para el film. Encajaba perfectamente con el tipo de proyectos en
los que han demostrado sobradamente su solvencia, películas como
Lejos del cielo (Far From Heaven, 2002); Los chicos no lloran
(Boys Don’t Cry, 1999); y Yo disparé a Andy Warhol (I Shot Andy
Warhol, 1996).” Christine sugirió que optáramos a la compra del
libro de Plimpton”. Anchor Books publicó el volumen de George
Plimpton en 1998. Escrito con estilo biográfico oral, sus
páginas incluyen las auténticas voces de los ilustres amigos,
amantes, colegas y contemporáneos de Truman Capote, entre los
que se cuentan Babe Paley, Bennett Cerf, Norman Mailer, Cecil
Beaton, Gore Vidal, John Huston, Lee Radziwill, Marella Agnelli,
Kurt Vonnegut, Diana Vreeland, Ned Rorem, Slim Keith, John
Knowles, Joanna Carson, y otros tantos.
“Es un libro maravilloso”
—nos dice McGrath—. “Se trata de historia oral, por lo que no
está escrito en estrictos términos narrativos. Es una colección
de entrevistas con gente; ese estilo influyó considerablemente
el propio estilo de la película. A lo largo de todo el metraje,
hago uso de entrevistas con algunos de los personajes que hablan
acerca de Truman”.
McGrath llevó a cabo una
investigación exhaustiva acerca de Truman Capote, como escritor
y como hombre, mediante la lectura de biografías, el visionado
de metraje televisivo, y la inmersión en sus diarios y papeles,
archivados en la Biblioteca pública de Nueva York. “Dick Cavett
fue tan amable de prestarme varias cintas de su show cuando el
invitado era Truman” —comenta McGrath—. “Lo tengo todo de Truman
Capote excepto las huellas dactilares”.
Habiendo bebido de tan
variadas fuentes con el objeto de forjar un retrato singular de
Truman y tan realista como fuera posible, McGrath recuerda
haberle visto por televisión la primera vez que se trasladó a
Nueva York: “Apareció en The Dick Cavett Show (1969-72): Nunca
había presenciado un espectáculo tan espantoso. Truman ya
enfilaba la última etapa de su vida; estaba totalmente hinchado,
y no en muy buena forma precisamente. Algo en él remitía a una
especie de rana ligeramente ebria. Jamás había visto a alguien
como él”.
McGrath leyó más obra de
Capote, y luego más sobre el propio Truman. “Tuvo una vida
realmente dura, complicada, pero también interesante y
conmovedora” —explica el director y guionista—. “Pensé que esta
historia habla mucho de cuanto significa ser artista y, de modo
todavía más inmenso, qué es estar enamorado y cuan duro puede
llegar a ser”.
“Elegí ofrecer una porción de
la vida de Truman que esencialmente explica toda la historia de
su vida” —explica McGrath—. “Se halla en lo más alto de su
carrera. Ha publicado Breakfast at Tiffany’s. Es el rey de lo
mundano. Se halla en una posición inmejorable. La mayor parte de
la cinta cubre un periodo que tan sólo se mueve entre los seis y
los ocho meses, pero creo que tanto el triunfo como la tragedia
en la vida de Truman Capote se explican en ese margen temporal”.
“Creo que lo que más me gusta
de la historia es que se inicia de una manera —esa comedia
social ligera—, y se convierte en algo completamente distinto e
inimaginable en relación con lo que cabría esperar una vez nos
hemos sentado y vemos iniciarse el film. Y aún así, cuando se
llega al final de la película, parece que era inevitable; parece
que era lo único que podía pasar” —sigue McGrath.
Tras cuadrar el guión, los
realizadores invirtieron un año buscando localizaciones, lo que
implicaba la visita a prisiones y a la auténtica casa de los
Clutter, en Holcomb. “Prácticamente está como entonces”
—recuerda McGrath—. “En estos últimos 40 años, ha estado en
manos de tres familias distintas. El amable caballero que ahora
la posee me llevó al sótano. Me indicó cierta mancha en el muro,
y me dijo: ‘¿Ve usted esa marca roja? Se trata de la sangre de
Herb Clutter.’ ¡Y pensar que cada día se pasa por delante de esa
mancha de sangre de Herb Clutter camino de la lavadora! Pero lo
cierto es que los actuales ocupantes no podrían dar muestras de
mayor indiferencia.
McGrath también habló con
Clifford Hope, el abogado de Herb Clutter, y con su esposa.
“Ambos, él y su esposa, estuvieron muy solícitos en todo el
proceso de investigación para el film” —informa McGrath—. Buen
número de expedientes eran de dominio público. “Fue un caso
público, notorio” —puntualiza Jocelyn Hayes—. “Fue un proceso
judicial por asesinato muy célebre, y por ello hay
transcripciones del juicio. Hay mucha gente todavía viva que
entrevistamos. Dimos con mucha gente que había trabajado en la
prisión y vivían en la ciudad”.
Los cineastas contemplaron la
posibilidad de rodar en Holcomb, Kansas, donde la oscarizada
adaptación de A sangre fría (In Cold Blood, 1967) fue rodada.
Pero la zona de Austin, con sus pequeñas poblaciones y llanuras
reminiscentes de Kansas, que al tiempo es el hogar de una
próspera comunidad cinematográfica, fue finalmente elegida como
substituta, sumado al rodaje suplementario en la ciudad de Nueva
York. La cuestión que ahora se cernía sobre la producción era
¿quién encarnaría? o más bien ¿quién podría encarnar a Truman
Capote?
3.
El reparto
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y notas de cómo se hizo "Historia de un crimen" - Copyright © 2006 Killer
Films y John Wells Productions. Distribuida en España por Manga
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