CRÍTICA
por
Almudena Muñoz Pérez
Muchos le
darían un premio a la persona capaz de sustraer de la prensa
rosa material interesante para una película. La mayor parte de
los contenidos de papel satinado no serían suficientes ni en un
cortometraje, pero en este caso no resulta difícil levantar la
tapa y la suciedad barata para encontrar un asunto más complejo.
En “The queen (La reina)” se habla de Lady Di y su imagen puebla
los fotogramas con frecuencia, pero olvídense del Hola. Para
ventilar detalles sensacionalistas uno ya tiene las hemerotecas
a su disposición, es Stephen Frears
el que se atreve a construir un filme de base real, con sus
personajes todavía vivos y coleando, exponiéndose a un debate
menos frívolo de lo que parece, y mucho más arriesgado que
algunas producciones de tintes comprometidos que nos venden en
la actualidad.
Poco después
de una secuencia de presentación, se abre el título de la
historia con la presencia de una reina que mira directamente a
cámara. Una personalidad poco acostumbrada a mantener contacto
con su pueblo, menos aún a través de la ficción, contiene en
dicho plano la declaración de intenciones del director: una
reina más humana que televisiva, con todos los defectos que eso
también implica; una mujer puesta en un compromiso histórico
que pasó desapercibido para los ciudadanos conmocionados por la
muerte de la ‘princesa del pueblo’. La emperatriz de Frears se
preocupa por sus nietos y al mismo tiempo desdeña los
sentimientos ajenos, deja siempre clara su soberanía mientras se
refugia en actos y actitudes poco majestuosas. En esa viva
contradicción, se dibuja un personaje más que una hagiografía o
una afrenta, a lo cual contribuye activamente la planificación y
la angulación de los retratos ‘reales’, de un tono tan sobrio
como la relevante puesta en escena. Predominan las habitaciones
de luz tenue, y sólo abarrotadas de muebles y decoraciones
añejas; los exteriores se abren a un paisaje vacío y gris,
inútil refugio para la realeza que desea reafirmar su propio
espacio. Planea durante todo el metraje, final incluido, una
sensación de pesimismo y pérdida progresiva que hace referencia
tanto a las decadentes formas del viejo Imperio Británico como
al giro que supuso la muerte de la Princesa de Gales. La
monarquía se tambalea, la república suena en algunos labios y un
nuevo gobierno encabezado por el ‘moderno’ Tony Blair debe
estrenarse con tamaño problema. Conocida la situación actual en
Inglaterra, “The queen (La reina)” sirve como un fresco
documento de acercamiento respetuoso y ácido al pasado reciente,
a la vez que abre expectativas de futuro y cuestiona principios
como la valentía, el respeto, la tradición y la humildad.
La
sutileza en la dirección y el pulso narrativo que no se deja
arrastrar por las impresiones fáciles, combinando los momentos
decisivos con un toque refinado incluso de humor visual –el
primer recibimiento que la reina dispensa a Blair–, son dos
batutas decisivas en el funcionamiento de esta cinta elegante y
decididamente british. Pero en esta ocasión, y como
el propio título subraya, las intenciones discursivas no
servirían de nada sin una buena reconstrucción de personajes.
Esta tarea siempre dificultosa –más aún si los referentes viven
aún y el espectador tiene fresca su imagen auténtica– recae
sobre los hombros rectos y las piernas arqueadas de una
Helen Mirren inconmensurable.
El director de “Las amistades peligrosas” posee un ojo certero a
la hora de trabajar con grandes actrices, como ya demostró en
dicha película con Glenn Close y el año pasado mediante
"Mrs. Henderson presenta",
vehículo diseñado para el lucimiento de Judi Dench. En el caso
que nos ocupa podría pensarse en un "Truman Capote"
versión femenina, por fortuna una primera idea errónea.
Repartidos de manera equitativa los tiempos en pantalla, Helen
Mirren no acapara todo el protagonismo ni se excede cuando la
cámara le corresponde. Sabe que la potencia de su personaje es
suficiente para darle entereza y que cualquier sobreactuación
habría lanzado por los suelos una historia que persigue la misma
contención que la actriz. Su acento depurado y la asombrosa
caracterización son sólo una magnífica cubierta que protege la
galería de sentimientos que demuestra a lo largo del filme.
Gracias a ella se suprime la majestad y surge la mujer temerosa
de mostrar sus emociones hasta que no le queda más remedio –el
encuentro con un venado imperial en el campo, animal que se
utiliza con cierta obviedad como una metáfora de su relación con
Lady Diana–. Y es que los miembros de la realeza se quejan de la
persecución mediática mientras practican sus propias cazas en la
campiña y se reúnen al finalizar el día alrededor del televisor
que les permite conocerse a sí mismos. Unas veladas en las que,
a base de gestos, los secundarios componen unos personajes
creíbles y reconocibles aunque carezcan del mismo parecido
físico logrado en Helen Mirren, especialmente
James Cromwell como el rey consorte y
Alex Jennings como el príncipe Carlos. Fuera de ese
círculo, por añadidura, sobresale un matrimonio Blair casi tan
inquietante como el verdadero –trabajo de
Michael Sheen y
Helen McCrory–.
Las
imágenes de archivo contextualizan todo el desarrollo de la
película, montadas con una capacidad sintética e interpretativa
de enorme valor –como el que hace referencia al accidente de
la princesa–, y se enfrentan a la recreación de un entorno que,
por cerrado y desconocido, resultaría el doble de ficticio.
Stephen Frears no renuncia a insinuar la falsedad de ambos
mundos, el que vemos y el que no, pero dotando a cada componente
de una entereza visual que hace imposible diferenciar lo
cinematográfico de lo histórico. La actriz del personaje, la
reina de la mujer.
Calificación:
 
Imágenes
de "The queen (La reina)" - Copyright ©
2006 Pathé Productions, Granada Film Productions, Pathé Renn
Productions, BIM Distribuzione, France 3 Cinéma
y Canal+. Distribuida en España por Vértigo Films. Todos los derechos
reservados.
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