LA BUTACA - Paris, je t'aime

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Dirección: Olivier Assayas, Frédéric Auburtin, Gérard Depardieu, Gurinder Chadha, Sylvain Chomet, Joel Coen, Ethan Coen, Isabel Coixet, Wes Craven, Alfonso Cuarón, Christopher Doyle, Richard LaGravenese, Vincenzo Natali, Alexander Payne, Bruno Podalydès, Walter Salles, Daniela Thomas, Oliver Schmitz, Nobuhiro Suwa, Tom Tykwer y Gus van Sant.
Países: Francia y Alemania.
Año: 2006.
Duración: 120 min.
Género: Drama romántico.
Interpretación: Catalina Sandino Moreno, Sergio Castellitto, Miranda Richardson, Leonor Watling, Juliette Binoche, Willem Dafoe, Nick Nolte, Maggie Gyllenhaal, Fanny Ardant, Wes Craven, Elijah Wood, Alexander Payne, Natalie Portman, Gérard Depardieu, Bob Hoskins, Ben Gazzara, Steve Buscemi.
Guión: Emmanuel Benbihy, Bruno Podalydès, Paul Mayeda Berges, Gurinder Chandha, Gus van Sant, Ethan Coen, Joel Coen, Walter Salles, Daniella Thomas, Christopher Doyle, Gabrielle Keng, Kathy Li, Isabel Coixet, Nobuhiro Suwa, Sylvain Chomet, Alfonso Cuarón, Olivier Assayas, Olivier Schmitz, Richard LaGravenese, Vincenzo Natali, Wes Craven, Tom Tykwer, Gena Rowlands y Alexander Payne; basado en una idea original de Tristan Carné.
Producción: Claudie Ossard y Emmanuel Benbihy.
Música: Pierre Adenot, Christophe Monthieux, Leslie Feist, Reinhold Heil, Johnny Klimek, Marie Sabbah y Tom Tykwer.
Fotografía: Bruno Delbonnel, Pascal Marti, Eric Gautier, Pascal Rabaud, David Quesemand, Pierre Aïm, Eric Guichard, Tetsuo Nagata, Gérard Stérin, Franck Griebe, Jean-Claude Larrieu, Denis Lenoir, Michael Seresin, Matthieu Poirot-Delpech, Michel Amathieu y Maxime Alexandre.
Montaje: Simon Jacquet, Anne Klotz, Hisako Suwa, Alexandre Rodriguez, Luc Barnier, Isabel Meier, Stan Collet y Mathilde Bonnefoy.
Diseño de producción: Bettina von den Steinen.
Vestuario: Olivier Bériot y Pierre-Yves Gayraud.
Estreno en Francia: 21 Junio 2006.
Estreno en España: 23 Febrero 2007.

CRÍTICA por Manuel Márquez

No es la primera, ni será la última. No es la mejor, tampoco la peor. Es, sencillamente, la más reciente muestra que se estrena en nuestras pantallas comerciales de esa modalidad –no creo que quepa calificarla de género, propiamente– de un cine tan poco frecuente como es el de episodios. Un cine cuanto menos curioso, y que también tiene, cómo no, sus adeptos. Y una apuesta que no suele ser excesivamente arriesgada, dado que, ante la multiplicidad y diversidad de la propuesta (y, en este caso de "Paris, je t’aime", estamos ante nada menos que... ¡dieciocho! cortos), tan difícil como toparse con una pieza auténticamente deslumbrante es el no terminar encontrando algunos pasajes que nos hagan disfrutar por todos o alguno de sus elementos.

Todas las premisas arriba apuntadas, siquiera someramente, se cumplen, cual ateniéndose al catón de la materia, en el caso de "Paris, je t’aime". Con los únicos hilos conductores de estar rodadas en escenarios parisienses y de centrarse, de alguna manera (unas más, otras menos) en un leit motiv amoroso, las dieciocho historias, cortas (cortísimas, incluso, algunas) que la componen, totalmente autónomas unas de otras, nos ofrecen un abanico de nombres, tanto de directores como de intérpretes –vayan a la ficha técnica y alucinen con un catálogo a cuyo lado el de Ikea, tan legendario, queda relegado a la condición de simple folletillo...– que puede provocar, en los ojos y oídos del cinéfilo de pro, un babeo pavloviano de padre y muy señor mío. Y de tantísima acumulación de talento, evidentemente, algo bueno ha de salir. Y sale, por supuesto que sí.

Aunque no tanto como cabría esperar del prestigio de los aglutinados por esta iniciativa de Claudie Ossard y Emmanuel Benbihy ¿Por qué? Muy sencillo: las piezas entregadas por tan celebrados autores no dejan de ser meros divertimentos, más o menos ingeniosos, puros ejercicios de entretenimiento (en ocasiones, todo hay que decirlo, más esbozos que cortos cuajados, al menos en apariencia, e incluso alguna que otra chorradita simpática, sin más), y, salvo casos muy puntuales (en mi caso, y puesto a elegir algunas piezas en particular, me quedo con las de Alfonso Cuarón –sorpresiva, con su retruécano, tierna y simpática– y la de Oliver Schmitz –muy bien encadenada, y también plena de ternura, pese a lo dolorosa que resulta–: carentes de la más mínima pretenciosidad y capaces de sintetizar historia y emoción claras y precisas en la duración de un suspiro), muy lejos del nivel que estos mismos directores han podido alcanzar en sus “obras mayores”.

De todos modos, aun bajo tales condicionantes –ligereza, sencillez, brevedad–, y con independencia de cuál pueda ser la elección personal de cada uno, tan respetable (estoy completamente convencido, dada la dispersión de estilos y enfoques de las historias, que una hipotética encuesta a la salida de la sala ofrecería casi tantas preferencias diferentes como espectadores), hay que insistir en que el film, en su conjunto, y sin llegar a ser ninguna obra maestra (algo que, por otro lado, parece estar bastante alejado de sus pretensiones últimas, y no es, en absoluto, necesario), se deja ver de manera bastante agradable: los rápidos cambios de historias y la posibilidad de disfrutar de los nunca suficientemente ponderados paisajes parisinos terminan dando lugar a que la película, aun cuando su metraje se acerca a las dos horas, se pase en un suspiro. De amor, por supuesto. Oh, la, la, c’est Paris...

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