CRÍTICA
por
Manuel Márquez
Nunca he pensado que hubiera de estar entre las misiones
fundamentales del crítico de cine la de dar consejos
“logísticos” a los eventuales espectadores de las películas
objeto de sus comentarios; pero, una vez abierta la espita con
una reseña reciente, en la que les recomendaba pertrecharse de
una generosa dotación de pañuelos para afrontar el visionado del
film en cuestión, creo que tampoco estaría de más que, en esta
ocasión, les hiciera una sugerencia similar, pero sustituyendo
los pañuelos por... protectores estomacales (sólidos o líquidos,
tanto da). Más allá de cualquier otra consideración, les puedo
asegurar que "Taxidermia", esta extraña cinta en comparación con
la cual las epopeyas de Hannibal Lecter parecen algo más cercano
a las aventuras de Heidi que a cualquier film terrorífico al
uso, va a poner a prueba la solidez de sus estómagos, y de
manera contundente.
Como empeño cinematográfico,
"Taxidermia" es algo difícilmente clasificable, desde el punto y
hora en que se hace complicado, muy complicado, desentrañar
(dicho sea sin ningún ánimo jocoso...) las claves de su tono,
trama, sentido o enfoque, más allá del aluvión escatológico
–en todas sus modalidades y aspectos (sexo, sangre, vísceras y
emulsiones diversas, en un derroche de generosidad que no
recordaba desde títulos –tan diferentes, por otro lado– como
"Saló o los 120 días de Sodoma", de Pier Paolo Pasolini, o
"Braindead: Tu madre se ha comido a mi perro", de Peter
Jackson)– con que su director,
György Pálfi,
nos obsequia (o asalta) desde la pantalla. Deshacerse en
epítetos relacionados con el concepto o idea de lo revulsivo se
convierte en un recurso muy cómodo, y tentador, porque, en este
caso concreto, se haría muy difícil incurrir en la exageración,
tan tremendo es el potencial de generación de asco físico que
guarda el film; así que habrá que de descartar tal mecanismo. Y
entrar en disquisiciones acerca de la carga alegórica que pueden
abrigar sus imágenes, en las que no deja de vislumbrarse una
cierta visión muy ácida y crítica con los totalitarismos del
Este de Europa de mediados del pasado siglo –con Hungría a
título de representante del colectivo...–, a los que se asocia a
una serie de usos y prácticas realmente enloquecedores, aunque
resulta igual de cómodo, tampoco es un recurso que termine de
convencerme: no siempre lo socorrido, aun con su dosis de
certeza, nos da una explicación completa para aquello que
estamos viendo.
Llegados, pues, a este punto de “bloqueo”, habría que limitarse
a algunas pinceladas de distinto grado de obviedad:
prescindamos, pues, también de ellas. No me pregunten a qué
género corresponde la película, porque decir que se trata de una
cinta de terror, aun no siendo una falsedad, tampoco sería del
todo cierto. Tampoco me pregunten por aspectos concretos de su
trama, dado que, en el batiburrillo seudolisérgico,
seudosimbólico (o como queramos calificarlo) en el que se
desenvuelve la acción (eso sí, claramente estructurada en tres
episodios sucesivos, secuenciados temporalmente en su orden
propio: una concesión a algo narrativamente convencional), se
hace difícil concetarlos. Y, naturalmente, no se les ocurra
preguntarme la mayor: ¿cómo puede un producto de este tipo
llegar a estrenarse en las pantallas comerciales? Esas y otras
preguntas relacionadas (a título de ejemplo, ¿hay alguien que
tenga pesadillas así...? ¿es, ciertamente, el sueño de la razón
el que genera estos monstruos...?) aún siguen rondándome por la
cabeza...
Amigos lectores, me rindo. Y estoy dispuesto a admitir que, a
estas alturas, alguien me pueda lanzar, a título de reproche, la
siguiente pregunta: ¿y a esto lo llamas tú una crítica? En ese
supuesto, me habrán de permitir –aunque no sea gallego– que les
espere a la salida del cine, y, después de haber asistido a tan
desmelenada exhibición de imágenes tremebundas, sea yo el que
les pregunte: ¿a esto lo llaman ustedes una película...? Pues
eso...
Calificación:
  
Imágenes
de "Taxidermia" - Copyright © 2006 Eurofilm
Studio, Amour Fou Filmproduktion, Memento Films y La Cinéfacture.
Distribuida en España por Contraplano. Todos los derechos
reservados.
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