CÓMO SE HIZO "THE RIVER
KING"
Notas de producción ©
2005
Filmax
1. Origen del proyecto
En el año 2000, la exitosa novelista Alice Hoffman publicó su
decimocuarto libro, la extraña historia de “The River King”.
“Resulta difícil encontrar un ejemplo de buena narrativa al
estilo de antaño, pero la que surge de la fuerza de Alice
Hoffman es una narrativa refrescante”, escribió la crítica
literaria del New York Times, Amanda Fortini. Más que una simple
novelista, Hoffman posee una encomiable lista de novelas
llevadas a la gran pantalla. Obtuvo un gran éxito con
Prácticamente magia, Aquamarine y El futuro probable. Para The
River King, ella misma se ocupó de entregar la novela
personalmente a Nick Willing, director de los galardonados
filmes Fotografiando hadas y Doctor Sleep. “Sentí que había una
cierta similitud en nuestra forma de trabajar”, comenta Hoffman,
describiendo lo que pensaba antes de contactar con Nick Willing.
“Vi que ambos entendíamos cómo el pasado informa sobre el
presente, y lo fino que es el velo que separa este mundo del
próximo. Éste es un tema muy presente en mi trabajo y también en
el suyo. Además, Fotografiando hadas es una película de tanta
belleza, tan conmovedora y tan emotiva que creí que nuestra
labor encajaría a la perfección. En primer lugar, le envié a
Nick el libro acompañado de una típica carta de fan. Todo
resulto muy extraño, porque cuando me respondió, me dijo que se
sentía emocionalmente conectado a mi historia”.
“Estaba en mi despacho de
Londres, mirando por la ventana que da al Soho”, recuerda
Willing, “cuando el cartero me entregó un paquete marrón, que
contenía un manuscrito con una carta de Alice Hoffman. Decía que
Fotografiando hadas era su película favorita y que le gustaría
que tomara en consideración su nuevo libro. Realmente no podía
creerlo. Alice es una de las autoras más aclamadas de
Norteamérica, ha vendido millones de libros... ¡y me estaba
escribiendo a mí!”
“Soy un lector lento”,
prosigue Willing, “pero me leí su libro una y otra vez. Aunque
está ambientado en América, la elitista escuela preuniversitaria
me recordaba a aquella en la que yo había estudiado en
Inglaterra, donde el río Stour domina de la misma forma que el
Haddan lo hace en el libro. Y trataba sobre todos los asuntos
que me quitan el sueño. Todavía no sabía cómo lo iba a hacer,
pero tenía claro que me moría de ganas de llevar ese texto al
cine. Escribí a Alice y mantuvimos un interesante intercambio de
misivas. Aunque sus novelas se venden por cifras millonarias, me
cedió la opción de adaptar su libro e inmediatamente me puse a
trabajar con el guionista David Kane. También impliqué a la
productora Michele Camarda, quien también es una excelente
guionista”.
“Siempre he sentido que Alice
Hoffman es la gran hechicera que está detrás de todo esto, y que
influye en todos nosotros a través del éter”, explica Willing.
“Es una extraordinaria persona con una extraordinaria
imaginación. Me dijo que, de alguna manera, inconscientemente,
comenzó a bromear con los nombres de los personajes y los
bautizó con nombres que les ‘describían’. Abel, por supuesto, es
el único personaje capaz de hacer lo que hace. Betsy Chase
(‘chase’ significa perseguir en inglés), le sigue. También están
Hope (Esperanza) y Charity (Caridad), Ernest (Ernesto), Frank
(Franco)... Y ella cree que mi nombre también encajaba, porque
yo era Willing (Deseoso)”.
Es la magia de la película
–las extrañas apariciones en las fotos de Betsy, que sólo ella y
Abel creen que se trata de Gus, y los bancos de peces plateados
que Carlin ve cuando se acerca a la orilla del río– lo que lleva
a Willing de lo mundano a lo extraordinario, un reino donde él
se encuentra cómodo. “Me gusta pensar en la verdadera magia como
una misteriosa fuerza de la naturaleza, algo inherente en
nuestro mundo físico que no se puede explicar ni medir. Toda la
magia de mis películas es una fuerza con entidad propia, no
regida por la religión del hombre, sino que es algo que ha ido
evolucionando desde que la poseemos”.
Willing acudió al guionista
David Kane para adaptar la novela de Hoffman, indicando que
quería concentrarse en la historia de Abel. “Nick es amigo mío”,
explica Kane. “Sé que tiene una gran consideración por los
escritores y por eso me complació aceptar el encargo. Nick
deseaba que la película fuera un thriller, pero un thriller con
impacto emocional, de modo que los elementos de dolor y pérdida
tenían que estar integrados en el drama. Escribí rápidamente un
borrador, concentrándome en la historia de la investigación de
Abel sobre la muerte de Gus Pierce. En el primer texto me ceñí
muy fielmente al libro, con algunos retoques para que resultara
más económica la producción del filme. Nick y yo pasamos horas
debatiendo si debía mantenerse el elemento sobrenatural o
dejábamos que quedara en una simple línea dramática, y decidimos
que sin el realismo mágico se perdería la esencia de las novelas
de Alice Hoffman. Así pues, lo que hicimos fue añadir la carga
del pasado de Abel al hilo argumental, con los recuerdos sobre
su hermano y la relación con su padre. Estoy satisfecho con el
aspecto estético del filme y con su impacto emocional. El
paisaje está helado, como las emociones de Abel y su padre,
atrapadas esperando el deshielo. Creo que la cinta posee dos
lecturas, la de un thriller sobrenatural y la de un drama
conmovedor sobre el hecho de afrontar la muerte y la pérdida de
un ser querido”.
Christopher Zimmer, de IMX
Productions (Love, Sex and Eating the Bones, New Waterford Girl,
Amor y muerte en Long Island), de Halifax (Canadá) (donde se
filmó The River King), está impresionado con la historia.
“Nosotros hemos participado en la producción, pero no desde el
principio, que es cuando se desarrolla la mayor parte del
proyecto. Me gusta lo que Nick ha hecho con la película, porque
se le ve apasionado por la espiritualidad del filme, por su
misterio y por los perfiles oscuros de la historia. Creo que
tiene un buen instinto cinematográfico sobre su intención con
esta película. The River King no es una historia de
espiritualidad, aunque tampoco lo es únicamente de misterio, ni
tampoco una comedia, pero sí se aprecian tintes de los tres
géneros. Es una fusión de los tres estilos. Pero lo más
importante es que la cinta trata de lo que las personas piensan
de ellas mismas y de cómo piensan sobre su propio pasado, un
pasado que influye directamente sobre el presente. Y, por encima
de todo, es una película de autor”.
Para Willing, la misteriosa
fuerza de la naturaleza de The River King es un fantasma. “Un
fantasma es como el eco que deja el grito de dolor de un
muerto”, opina el director. “Si curas este dolor, el fantasma
desaparecerá. Lo que descubre Abel Grey es que el verdadero
dolor lo dejan los vivos, los que van quedando atrás. El
fantasma vive en su propio dolor, y esto es lo que debe curarse.
The River King está repleta de secretos. El planteamiento
inicial es el de un thriller, de modo que el público compartirá
con Abel las sospechas de que hay algo que no está claro. Pero a
medida que se acumulan los misterios, y a la vez que Abel, vamos
intuyendo que podría tratarse de una historia de fantasmas.
Pero, un momento: ¿qué pasa con las tapaderas de la policía y
con los suspiros en los pasillos oscuros? Quizá se trate de una
cinta detectivesca de misterio, de las que debe resolverse quién
es el asesino. En realidad, al final, no es nada de lo que se ha
dicho. La verdad atiza más hondo. Finalmente, como en la vida
misma, las respuestas se encuentran en el corazón”.
2.
El reparto
>>
Imágenes
y notas de cómo se hizo "The river king" - Copyright © 2005
Kismet Film Company, Myriad Pictures, Spice Factory, imX
Communications, River King Productions, Movision, Spice Factory,
Momentum Pictures y Alliance Atlantis.
Distribuida en España por Filmax. Todos los derechos
reservados.
 Página
principal de "The river king"
Añade "The river king" a tus películas favoritas
Opina
sobre "The river king" en nuestra Lista de Cine
Suscríbete
a la Lista de Cine si todavía no eres miembro
Recomienda
"The river king" a un amigo
|
