EL LIBRO NEGRO
(Zwartboek)

CRÍTICA por Miguel Á. Delgado

  Paul Verhoeven, uno de los directores más interesantes del cine comercial hollywoodiense de los últimos veinte años, ha vuelto a Europa. Y es realmente curioso comprobar cómo, bajo los ropajes de una gran producción con el sello continental, aparecen las señas de identidad del autor de éxitos como “Instinto básico” y pequeñas y subvaloradas joyas como “Starship troopers: Las brigadas del espacio”.

  De hecho, “El libro negro” no se encuentra muy lejana en temática y desarrollo a su obra maestra “Desafío total”. Cambiemos el Marte futurista por la Holanda ocupada por los nazis, la concepción del espectáculo estadounidense por la cadencia europea, y un Schwarzenegger en su mejor momento por la bella Carice van Houten, pero los mimbres son muy similares: el nazi sin escrúpulos interpretado por Waldemar Kobus parece una versión con sobrepeso del inolvidable Michael Ironside y, como en la película de 1990, la resistencia no es un todo homogéneo, sino que en su interior puede anidar, junto al heroísmo, la traición.

  Por todo ello, no es de extrañar que el realizador holandés se sienta como pez en el agua a la hora de abordar el período, y que su visión sea tan nihilista y poco confiada en el ser humano como siempre. La heroína de la película, como sucede con gran parte de los personajes verhoevianos, se mueve en todo momento guiada por impulsos verdaderamente básicos: el de la supervivencia, que lo guía todo, y no duda en utilizar el sexo como instrumento que le permita salir indemne en una época en la que ni siquiera puede confiar en que los de su supuesto bando no quieran acabar con ella (algo que, salvando las muy largas distancias de tiempo, lugar y circunstancia, no es tan distinto a lo que le ocurría a la protagonista de “Showgirls”).

  En esa visión descreída anida lo mejor de la película, llevando incluso más allá que Polanski en "El pianista" su falta de fe en el grupo como refugio seguro. Y no parece gratuito que sea una libreta en la que aparecen reflejados actos criminales e ignomiosos la que dé título a la cinta: no puede haber nada más contrario al espíritu de la lista más famosa de todo el cine dedicado al período nazi, la de Schindler que contenía la enumeración de todos los salvados por una intervención heroica y rayana en lo angelical.

  No hay personajes de una pieza en todo el film, hasta el punto de que el jefe de los nazis puede ser más fiable y “bueno” que un cabecilla de la resistencia. E incluso aparece el famoso humor negro de Verhoeven, que tiene su mejor momento en la secuencia en la que un resistente fanático religioso es incapaz de matar a un traidor, pero sí de vaciar con rabia el cargador cuando ese mismo traidor suelta una blasfemia. Éstas son las cartas de Verhoeven, las que dan personalidad a una producción que, de otra manera, correría el riesgo de ser un europudding, una gran coproducción europea muy vistosa pero sin alma.

  Lástima que, en este intento de hacer que nada sea lo que parezca, llegue un momento en el que las vueltas de guión parezcan excesivas, y que el final de la cinta se dilate demasiado, quizá por el peso de estar haciendo una “gran” película europea; no deja de llamar la atención que una pieza redonda del cine de acción como “Desafío total” durase 113 minutos, mientras que “El libro negro” se va hasta los 145. Obligaciones de toda cinta llamada a ser “seria” frente a una de puro entretenimiento, suponemos.

  En resumen: un título más que interesante, que por su factura llegará tanto a los seguidores de Verhoeven como a muchos de los que detestan sus películas hechas en Estados Unidos. Y una última anotación para ese plano final del kibutz: toda una lección de cómo se puede aprovechar hasta el último fotograma para transmitir una idea e insinuar las múltiples lecturas políticas e ideológicas que se puede tener de la palabra “supervivencia”. Simplemente genial.

Calificación:

Imágenes de "El libro negro" - Copyright © 2006 Fu Works, Egoli Tossell Film, Clockwork Pictures, AVRO, Studio Babelsberg, Motion Investment Group, Motel Films Hector, Contentfilm International y VIP Medienfonds 4. Distribuida en España por Manga Films. Todos los derechos reservados.

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