CÓMO SE HIZO "BREAKING AND
ENTERING"
Notas de producción ©
2006 BVI
3. Green Effect
“Uno de los verdaderos problemas fue encontrar un sitio para las
oficinas de Green Effect”, cuenta McDowell. “Narrativamente,
debían estar en King’s Cross, pero existían restricciones para
filmar en una parte deteriorada y pobre de King’s Cross que ya
no existe. Esa realidad existía hace cinco o diez años, así que
el desafío fue encontrar una locación que se asociara
geográficamente con King’s Cross pero aún en estado previo a la
reconstrucción”. McDowell y el gerente de locaciones Jonah
Coombes siguieron el recorrido del sistema de canales de
Londres, poco conocido y utilizado, con la teoría de que el
curso del agua brindaría un vínculo y un aspecto en común con
King’s Cross. “La mayor parte del tiempo en pantalla es en la
oficina Green Effect, pero debido a la gran cantidad de
requerimientos narrativos –debía ser atacada desde arriba, los
ladrones debían entrar por el tejado, debía albergar ciertas
medidas de prácticas arquitectónicas– nos pareció que tendríamos
suerte si encontrábamos aunque fuera el esqueleto de un
edificio”. Luego de ver 30 ó 40 edificios a lo largo del canal
en dirección Este, el equipo encontró el edificio abandonado de
una fundición de hierro en Bow, en el East End de Londres.
Estaba en tal estado de decadencia que hubo que reconstruirlo de
arriba abajo, utilizando técnicas verdaderas de reconstrucción,
más que la cosmética usual para los foros de filmación. Para
delicias del dueño, las paredes se lavaron con arena, se
colocaron pisos y se reemplazaron ventanas. Para los puentes
interiores se utilizó acero.
“Realmente no había otra
alternativa”, cuenta McDowell. “Con las restricciones del
presupuesto y los requerimientos geográficos de la locación,
tuvimos que encontrar un lugar y hacerlo nuestro. En casi todos
los casos, eso es lo que hicimos: fuimos a las locaciones y las
modificamos lo suficiente como para permitir que el arco de la
historia se moviera suavemente entre ellas; sin embargo, dejamos
que la locación influyera en lo que nosotros hacíamos, más que
imponer nuestra propia visión”.
“Me emociona lo que puede
hacer el departamento de arte”, expresa MInghella. “Alex podría
haber sido un gran diseñador para Kubrick o para alguien que
pudiera preocuparse por los detalles más mínimos. El nivel de
experiencia del diseño de producción en el mundo del cine es
extraordinario. Si los directores fueran la mitad de talentosos
y rigurosos de lo que son los diseñadores de producción, habría
muchísimos filmes grandiosos”.
En “Breaking and Entering”,
la firma de Will Francis, Green Effect, fue contratada para
planificar y diseñar los espacios abiertos públicos en el marco
del nuevo desarrollo de King’s Cross. El nombre de la firma
quizás sea engañoso: “Will es arquitecto paisajista pero odia
las flores y las plantas”, dice Jude Law. “Se rehúsa a utilizar
césped o verde. En verdad, lo que le gusta es el cemento”.
“El manifiesto que Anthony
escribió para el personaje de Jude parece ajustarse a la idea de
lo que es el diseño de paisajes: no tiene nada que ver con la
naturaleza, sino con el control que la arquitectura ejerce sobre
el medio ambiente. “Es una idea muy fuerte”, describe Alex
McDowell.
Los arquitectos paisajistas
no deben confundirse con los jardineros paisajistas, quienes en
realidad son bastante quisquillosos en cuanto a la distinción y
no consideran que su profesión sea una rama de la arquitectura.
La vegetación es, por supuesto, uno de los elementos de la
arquitectura paisajista; el resto son la tierra, el agua, los
edificios, el pavimento, las paredes, las calles y el clima,
todo lo cual es explotado e integrado para reconciliar lo que es
hecho por el hombre con el entorno natural, a fin de optimizar
los espacios exteriores.
Aunque está basado en una
amalgama de elementos reales, el esquema que propone la compañía
de Will para el desarrollo de King’s Cross es completamente
ficticio. Tanto el esquema como el modelo en escala que domina
la oficina Green Effect, fueron diseñados sin embargo con
exactitud por McDowell y su equipo. “Dado que es la pieza
central del foro de la oficina y se refiere a la interacción
entre Will y Miro, vemos lo suficiente del modelo como para que
sea creíble para la comunidad de arquitectos y diseñadores de
paisajes”, dice. “Tomamos el marco del entorno real del proyecto
de King’s Cross e imaginamos que la compañía de Will tendría a
cargo la porción de paisaje del esquema. Para que funcionara,
debimos tomar lo básico –el verdadero King’s Cross, el verdadero
St. Pancras, la verdadera vía ferroviaria– pero el centro es un
motivo gigante y circular redirigido respecto del canal, una
idea de Anthony. Es un esquema imponente, de tipo veneciano.
Arquitectónicamente, es creíble y podría funcionar, pero creo
que podría llegar a inundar a toda el sistema ferroviario de
Londres si de verdad se hiciera…”
“La arquitectura y las
políticas de paisajismo realmente me interesan desde siempre: lo
que es el espacio, cómo se organiza, quién vive en qué
porciones”, dice Minghella.
Dondequiera que estés, es una
dinámica extraña”, dice Vera Farmiga, quien interpreta a Oana,
la prostituta rumana que se hace amiga de Will. “Se puede seguir
adelante y limpiar por completo un área, pero ¿qué ocurre con la
suciedad? Debe ir a alguna parte, debajo de alguna alfombra,
barrida hacia algún rincón. Simplemente cambia de lugar y luego
es abandonada.
4.
Breaking and entering
>>
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Breaking and entering" - Copyright ©
2006 Miramax Films, The Weinstein Company y Mirage Enterprises.
Fotos por Laurie Sparham. Distribuida en España por Buena Vista International Spain. Todos los derechos
reservados.
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