CÓMO SE HIZO "ELLOS"
Notas de producción © 2006
Vértigo Films
Xavier Palud nos cuenta: “Cada uno de nosotros empezó su carrera
por su cuenta. Yo hice varios cortometrajes, el primero ganó dos
premios en 1994, lo que me llevó a hacer publicidad. Fue
precisamente en esa época cuando conocí a David”. David Moreau
precisa: “Yo también había hecho cortometrajes y nos conocimos
en “H” en 2000. En seguida empezamos a llevarnos bien. Aunque a
priori no hubiera intención alguna de asociarnos por ninguna de
las dos partes, en seguida nos dimos cuenta de que éramos
perfectamente complementarios. Xavier es más reflexivo y yo soy
más expansivo, un poco más loco. Él me aporta humildad y yo tiro
un poco de él. Nos equilibramos. Era muy fácil trabajar juntos,
no teníamos ningún problema de ego, lo único que nos importaba
era la historia que estábamos contando.”
Xavier Palud: “Al cabo de un
año, después de algunos proyectos en común, nos apetecía
producir y rodar nuestro primer largometraje. Desde el primer
momento nos orientamos hacia una película de terror porque era
el género más compatible con nuestros gustos y, al mismo tiempo,
con los medios que teníamos a nuestro alcance”.
David Moreau: “Sin ser fans
exclusivos de las películas de terror, es un género que ocupa
una parte muy importante de nuestra cultura y de nuestros gustos
como espectadores. Nos encanta el cine de los años 80. Aunque
algunos consideren estas producciones con una cierta
condescendencia, tenían el mérito de haber sido realizadas para
entretener al público, sin complejos, sin pretensiones, y son
las que nos han trasmitido las ganas de meternos en esto. Todas
estas películas eran muy realistas, con una base social creíble,
de la que partían para contar un suceso extraordinario”.
Xavier Palud subraya: “Más
que un género, lo que nos motiva es la historia. Y, en el caso
que nos ocupa, teníamos ganas de que el público se muriera de
miedo”.
David Moreau añade: “No
pretendíamos exponer una teoría o un análisis metafísico sobre
tal o tal asunto. Sólo queríamos hacer una película que asustara
a los que les gusta pasar miedo. Lo primero que nos planteamos
Xavier y yo era qué es lo que nos da más miedo. Luego fuimos
preguntando en nuestro entorno más cercano y había una respuesta
que se repetía con demasiada frecuencia: lo que más aterroriza a
la gente es la idea de una intrusión en su propia casa”.
Xavier Palud: “Empezamos a
trabajar en esta idea de base y, paralelamente, para rodar un
anuncio, nos fuimos a buscar una localización a Checoslovaquia.
Allí, el chofer que teníamos nos habló de un caso verídico que
nos enganchó a los dos desde el primer momento. La historia les
había ocurrido a unos austriacos que vivían allí desde hacía
seis meses. Cristalizaba todo lo que habíamos imaginado. De
golpe y porrazo, todos los elementos encajaron”.
David Moreau: “Para facilitar
la identificación del público sólo cambiamos la nacionalidad de
los protagonistas. La historia parecía evidente, lineal, con dos
personajes que se convertían en presa de un algo misterioso. Y
sin embargo, rápidamente nos dimos cuenta de que desarrollar el
guión para que funcionara en un tiempo de narración más largo
era todo un desafío”.
Xavier Palud: “En cuatro o
cinco meses, teníamos nuestra primera versión. Aunque estábamos
convencidos de querer producir nosotros mismos la película,
enviamos, de todos modos, el guión a cuatro productores, con la
idea de tener una opinión externa. Tres respondieron de manera
positiva. Así entramos en contacto con Richard Grandpierre. Le
entusiasmaba tanto el guión, que decidimos asociarnos con él. Ya
en la primera reunión nos pasamos cuatro horas hablando. Tenía
el guión cerrado delante de él y nos hacía preguntas sobre una
réplica precisa en una página precisa”.
David Moreau: “Era
impresionante con qué atención se había leído el proyecto. Le
gustaba nuestro punto de vista. Sólo necesitaba que le diéramos
algo de seguridad, porque no nos conocía nadie. Aprendimos a
conocernos y hemos trabajado con él de manera muy constructiva”.
David Moreau nos explica: “En
la película siempre hemos tratado de poner al espectador en
situación con los protagonistas. Habíamos optado por adoptar de
manera permanente el punto de vista de los personajes, de estar
a su lado y compartir sus miedos. Hay un plano en el que Lucas
baja por la escalera, no hemos buscado la elipse, le
acompañamos, escalón tras escalón, al ritmo del miedo que va
creciendo. Nuestra intención no era enseñar, ni describir, sino
hacer vivir”.
Xavier Palud añade: “La otra
opción elegida consistía en dar rienda suelta a la sugestión, no
enseñando nunca la naturaleza real de la amenaza. Cada uno tiene
que imaginar “su” peor pesadilla partiendo de una situación con
la que se identifica. No hemos querido obligar al espectador a
temblar con lo que nos asustaba a nosotros, hemos hecho todo lo
posible para enfrentarlo a lo que le aterroriza a él”.
David Moreau: “Una
imaginación bien estimulada genera mucho más terror que todos
los monstruos viscosos o las cabezas sanguinolentas decapitadas
que se quieran mostrar en la pantalla. Nuestro objetivo no
consistía en desagradar o estomagar, sino en poner los nervios a
flor de piel y aterrorizar. Asimismo, decidimos no introducir
humor o ironía para dar absoluta prioridad al realismo. Hoy en
día, para que alguien tenga miedo, tiene que pensar que eso que
ve podría ocurrirle a él. Una pareja en su casa es una situación
muy realista con la que es fácil identificarse. Este realismo
también exige una tratamiento de la imagen como en bruto, casi
de reportaje”.
Xavier Palud: “Todas las
situaciones por las que pasa la pareja se nos ocurrieron
espontáneamente. No hicimos una lista de cosas terroríficas,
como en una colección. Nos metimos en la historia y, en todas
las ocasiones, siempre hemos tratado de llegar al límite
siguiendo la lógica de la situación. El ritmo también es un
factor esencial. La película es una sucesión de períodos en
tiempo real. Cada uno de los momentos fuertes se vive a su
propia velocidad, como una serie de tragedias que se encadenan.
De manera voluntaria, no hemos respetados los usos del género,
que exigen que, después de cada momento de terror, se produzca
un período de descompresión. En ELLOS, cuando las cosas empiezan
ya no hay marcha atrás. Nada de tiempos muertos, ninguna
posibilidad de tomar aliento. Una fobia sólo puede dar paso a
otra fobia”.
Xavier Palud nos comenta: “Es
una pareja la que lleva el peso de la película. Tenemos miedo
con ellos. Para los papeles de Clémentine y Lucas vimos a mucha
gente. Nuestra dificultad era doble: teníamos que encontrar
actores que encajaran en los personajes, pero que además
funcionaran bien entre ellos. No les decíamos a los actores:
"Esto es lo que tienes que interpretar." Les veíamos y
esperábamos que fueran los personajes. No tenían que
interpretar, tenían que ser”.
David Moreau precisa: “Con
respecto a los actores, nuestro objetivo era ponerlos, en la
medida de lo posible, en la piel de su personaje. Tenían que
aceptar una cierta inestabilidad, y trabajar el papel hasta en
el plató para adaptarse y utilizar todo lo que pudiera ser útil
para la intriga. La película no se apoya en una dramaturgia
intelectual. Los retos son instintivos, vitales, viscerales. No
había largos monólogos en los que pudieran basarse los actores
para construir a sus personajes, tenían que ser y sentir”.
Xavier Palud: Tenemos ante
nosotros una pareja normal. Lucas y Clémentine se llevan bien.
No están pasando un momento de crisis, habían llevado una vida
tranquila hasta la noche de hechos. Nada de lo que les pasa era
previsible o se veía venir. Se enfrentan a ello y reaccionan en
el momento”.
David Moreau: “Al carecer de
escenas de texto propiamente dichas, tuvimos que basar los
ensayos de casting en situaciones en las que los actores tenían
que improvisarlo todo. Olivia Bonamy y Michaël Cohen resultaron
ser los más generosos en la interpretación y los más reactivos
ante las situaciones dadas. Además ya se conocían, lo que
ayudaba en su relación en la pantalla. Desbordaban complicidad”.
Xavier Palud: “Aún cuando
están separados, cada uno sigue estando presente en la
interpretación del otro. Han sabido integrar esta noción de
pareja en cada una de sus reacciones. Incluso en los actos
reflejos de supervivencia, no lo olvidan. La idea era poder
interpretar todo esto. Olivia y Michaël han aportado muchísimo a
la película”.
Xavier Palud nos cuenta: “El
rodaje duró 30 días, distribuidos en cinco semanas. Rodamos en
Rumanía, a unos treinta kilómetros de Bucarest. Los
desplazamientos de los personajes estaban tan trabajados que no
nos resultó nada fácil encontrar un lugar que ofreciera todo lo
que necesitábamos. Al final, descubrimos una casa inmensa y la
reformamos para que respondiera a lo que exigía la historia”.
David Moreau recuerda: “La
casa era tan grande que pudimos trabajar allí como en un
estudio. Por lo que se refiere a la decoración, tuvimos que
realizar algunas reformas puntuales. Clémentine y Lucas son
jóvenes y no tienen dinero para arreglar toda la casa. La casa
se la han proporcionado en el trabajo. Sólo reconocemos su
huella en algunas zonas, como su habitación, y sólo esas zonas
tienen personalidad. El resto está amueblado muy pobremente, con
muebles de segunda mano que se pierden un poco en habitaciones
demasiado grandes. Todo ello contribuye a la sensación de
frialdad e inseguridad que se respira en la película”.
Xavier Palud: “Pero aunque
sigamos siendo fieles al pitch de partida, no todo ocurre en el
mismo sitio. Hay mucha acción que se desarrolla en diferentes
estancias de la casa o en los alrededores. Para los decorados
del laberinto subterráneo, rodamos en fortalezas de verdad. El
sitio era alucinante, se correspondía exactamente con los
ambientes que queríamos crear, con muchos pasillos para las
muchas sorpresas existentes, sin referentes visuales, pasadizos
estrechos bastante claustrofóbicos…”
David Moreau nos explica:
“Durante el rodaje, Xavier y yo tomábamos todas las decisiones
juntos, pero nos repartíamos un poco las tareas. Xavier se ocupa
más bien del aspecto artístico y la imagen, mientras que yo me
dedico más a los actores. Por ejemplo, en lo que yo estaba
ensayando con Olivia y Michaël en París, Xavier estaba en
Rumanía para supervisar la construcción de los decorados”.
Xavier Palud: “No pudimos
rodar en orden cronológico, lo que complicó bastante las cosas.
Estábamos en Rumanía en junio, en el momento en que las noches
son más cortas, lo que nos dejaba sólo unas pocas horas útiles.
Los decorados que teníamos que construir o que adaptar también
nos obligaron a modificar el planning de trabajo”.
David Moreau: “Olivia y
Michaël nos seguían en todo momento. Lo que les obligaba a un
esfuerzo de concentración extra. Las escenas de enlace eran tan
exigentes que teníamos que estar encima de los dos, para dar
continuidad. Durante los pocos ensayos que pudimos tener,
trabajamos en concreto las distribución en escena, pero también
teníamos que probar el realismo de los diálogos. Corríamos el
riesgo de subrayar con palabras lo que se veía en la imagen. Se
cierra una puerta y el personaje dice: "¡Es horrible, se ha
cerrado la puerta!” Es totalmente ridículo. Teníamos que tener
cuidado para que el poco diálogo existente fuera a la vez
natural, lógico y constructivo. Por este motivo, algunas cosas
muy escritas se fueron transformando. Olivia y Michaël tuvieron
que utilizar una gama de expresiones y energías que, más que las
palabras, transmitían emoción y aportaban información”.
Xavier Palud: “Durante el
rodaje, la relación entre Olivia y Michaël se parecía bastante a
lo que pasa en la película. Michaël apechugaba con muchas cosas
y nos protegía, a Olivia y a nosotros”.
David Moreau: “Nuestro ideal
habría sido ponerles en un estado tal de inquietud, que ya no
tuvieran ni que actuar, ¡pero no somos unos monstruos!. A
menudo, el ambiente de los sitios, de la casa o de los
subterráneos, era tan siniestro, tan extraño, que no hacía falta
añadir nada para sentir terror. Al principio, incluso pensamos
que era mejor que no vieran nunca a los que interpretan a los
asaltantes. Pero técnicamente no era posible – sobre todo porque
estos actores eran unos tíos estupendos y nos encantaba comer
juntos”.
David Moreau nos cuenta:
“Olivia lo pasó mal en algunas escenas porque tiene miedo al
vacío y es un poco claustrofóbica. Y ha tenido que subirse a lo
más alto de la casa, y hasta en los subterráneos ha tenido que
subir por escalas y colgarse en el vacío. En vez de interpretar
luchando contra las fobias y sufrirlas, las utilizaba como
fuente de interpretación y de expresiones. A veces estaba en un
estado cercano al de su personaje y, además, tenía las piernas
llenas de cardenales... Olivia me confesaba hace unos días que
durante los tres meses siguientes al rodaje, le costaba mucho
dormirse, reaccionaba al mínimo chasquido y, todas las noches,
hacía varias veces la ronda de la casa para comprobar que todo
estaba bien cerrado”.
Xavier Palud: “Michaël
también se implicó muchísimo. En algunos momentos, tuvimos que
impedirle que hiciera él mismo las escenas peligrosas. Todo era
difícil. Exigíamos mucho, tanto a nivel emocional como de
capacidad de adaptación. Afortunadamente, desde el punto de
vista humano, formábamos un grupo muy unido a todos los efectos.
Nosotros cuatro y el operador jefe, Axel, hemos vivido esta
aventura con mucho entusiasmo. David y yo estábamos dirigiendo
nuestra primera película y queríamos compartir esa felicidad con
los que trabajaban con nosotros”.
David Moreau: “Los actores
tuvieron muchísima paciencia. Era nuestro primer largometraje y
en todo momento queríamos llegar al fondo de todo. La próxima
vez, sin duda, protegeremos más a los actores…”
Xavier Palud: “Es difícil
olvidar todo lo que hemos vivido juntos. Me acuerdo de Olivia y
Michaël en la escena en la que se separan a un lado y otro de la
verja. Olivia estaba increíble, ha dado mucho al personaje. Hay
muchas emociones fuertes en la película. Estamos impacientes por
compartir todo esto con el público. Si hemos hecho bien nuestro
trabajo, ¡los espectadores cerrarán la puerta con dos vueltas de
llave al volver a casa!”
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Ellos" - Copyright © 2006 Eskwad,
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