CÓMO SE HIZO "LAS
CONSECUENCIAS DEL AMOR"
Notas de producción ©
2004
Karma
Films
Comentarios del director
Estaba en Sao Paolo, Brasil.
En un hotel de cinco estrellas. En un bar todo forrado de madera
que hubiera quedado muy bien si hubiésemos estado en el Tirol,
pero estábamos en Brasil. Cuarenta grados en la calle. A menudo
iba al bar y como un reloj siempre me encontraba a un hombre de
unos cincuenta años, con barba y tripa, tomando una cerveza. Era
elegante y europeo. Un hombre de negocios. Tras la puerta estaba
Brasil, pero él ni se había dado cuenta. Miraba con cara de
aburrido la cerveza, la televisión, esperando quién sabe qué
reunión de trabajo. O al menos eso es lo que yo veía. Así llegó
la idea para hacer este trabajo, de la mera observación. Llegó
con una simple curiosidad que se convirtió en algo obsesivo:
¿qué es lo que los hombres de negocios hacen cuando están en el
hotel? ¿En qué piensan cuando están en silencio, con la mirada
perdida en esos bares tan hostiles? Observando obtuve la
respuesta a esta y a otras preguntas.
Me imaginé un
personaje con una vida robada. Este personaje tenía una sospecha
de esas que todos hemos tenido alguna vez: algo o alguien nos ha
robado nuestra propia vida, aunque no lo tenemos muy claro ya
que nuestra vida se presenta a veces como algo totalmente
diferente a lo que pensábamos que era.
Mientras
tanto devoraba ensayos sobre la Cosa Nostra y mi compañero no
paraba de bromear y de decir que ya era hora de que volviera a
leer novelas. Pero no podía. Mientras leía estos ensayos me di
cuenta que la Cosa Nostra Americana era insigninficante
comparada con la Cosa Nostra siciliana. El crimen en Sicilia en
realidad era el que dominaba el mundo. El arte americano
explotaba al máximo su imaginación con respecto a la mafia
americana, haciendo que surgieran verdaderas obras de arte. Sin
embargo eramos los italiano los que mucho más a menudo nos
plantábamos con los pulgares hacia arriba, recordando con este
gesto quienes eran los buenos y quienes los malos. Aunque ellos
ya lo sabían.
Así que
decidí, ¿por qué no cambiar el punto de vista? No sería fácil
pero lo intentaría. Me sumergí en la idea muy lentamente y con
mucho cuidado. Mi hombre de negocios enterrado en un hotel dejó
de ser un hombre de negocios y se convirtió en alguien
relacionado con la Cosa Nostra. No un mafioso si no un
partidario, con un pie dentro y otro fuera. Eso me permitió
reflejar por un lado, el miedo que existía a la asociación mejor
organizada del mundo y por otro lado cuales eran sus reglas y su
mecanismo interno. Hay muchas organizaciones de este tipo, muy
complejas y estructuradas. La Mafia trabaja demasiado bien y
durante mucho tiempo para ser un acto basado en puros instintos
primordiales.
La Mafia es
muy disciplinada. Suiza es muy disciplinada. Un hotel es muy
disciplinado. Titta Di Girolamo viive dentro de la jaula que
estos tres entornos forman. No puede hacer otra cosa más que ser
disciplinado. En situaciones como esta siempre aparece el rey
del desorden: el amor. Pero para alguien completamente rodeado
por el orden, incluso algo un poco menos desordenado hubiera
sido suficiente. La simple “posibilidad” de que apareciera el
amor podría hacer que explotara la jaula. Aquí aparece una
joven, muy normal, pero que hace que todo explote.
El amor se
vive y se supera a través de una transición dolorosa, mientras
que la simple idea de un amor imposible tiene otro tipo de
consecuencias. La melancolía, por ejemplo. Pero nuestro Titta Di
Girolamo no tiene imaginación y si no hay imaginación, no hay
sitio para la melancolía y por tanto la vuelta al orden que
había antes no es posible. Y ante la ausencia total de
melancolía, que al fin y al cabo es una vía de escape, las cosas
se vuelven trágicas. Estas son las consecuencias del amor.
Imágenes
y notas de cómo se hizo "Las consecuencias del amor" - Copyright ©
2004 Fandango, Indigo Film, Medusa Film y Medusa Produzione.
Distribuida en España por Karma Films. Todos los derechos
reservados.
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