CRÍTICA
por
Miguel Á. Delgado
Cualquier estudiante de cine se conoce al dedillo la famosa
conversación de Hitchcock con Truffaut, en la que el maestro
inglés explicaba su concepción del suspense, radicalmente
diferente a la tradicional de la novela de misterio inglesa:
mientras que en ésta (bajo la protección de santa Ágata) se
trata de desvelar un misterio (hay un cadáver, y hemos de
adivinar quién lo ha hecho), el director de “Con la muerte en
los talones” optó por hacer partícipes a los espectadores, a la
vez que mantenía a sus personajes ignorantes (el que ve la
película sufre porque ha presenciado cómo el malo ha colocado
una bomba en el local en el que entra el protagonista, al que le
gustaría gritarle desde el patio de butacas: “¡Mira debajo de la
mesa!”).
Seguidores de
Hitchcock los ha habido a cientos; y evoluciones de la novela
policíaca tradicional, también. Hasta el punto de que, bajo el
envoltorio de muchas producciones actuales pueden rastrearse,
convenientemente remozadas, las huellas estructurales que
seguían las pesquisas de miss Marple o monsieur Poirot: algo
ha pasado, algo que desconocen tanto los espectadores como los
protagonistas, y que vamos averiguando a la vez que éstos.
Claro que este esquema tiene sus desventajas, y no es la menor
la necesidad de que los guionistas se estrujen cada vez más
las meninges para sorprender; y es que, como decía el crítico
pedante de "La
joven del agua",
parecería que ya no queda ni un atisbo de originalidad en el
mundo.
Un riesgo tan grande
hace demasiado fácil caer en lo inverosímil o, en el peor de los
casos, en el ridículo; un peligro que se acentúa en el caso de
una primera película, en la que su director quiere poner sobre
el tapete la mejor de sus caras de presentación y, víctima del
síndrome Orson Welles, creer que está descubriendo la pólvora.
Pues bien,
el debutante Simon Brand
levanta en “Mentes en blanco” un artificio que, afortunadamente,
rehúye los excesos estilísticos
y se afana en contarnos de
manera clara una historia que le hubiese encantado a la dama del
crimen, aunque ella hubiese preferido un escenario más
distinguido y un mejor lenguaje que el que utilizan los actores
de la cinta que nos ocupa: cinco personajes que se despiertan en
un almacen, en una completa amnesia, y que intuyen que entre
ellos hay secuestradores y secuestrados… y deben averiguar quién
es quién y abandonar su encierro antes de que venga alguien a
matarles.
En las antípodas del estilo truculento de los
"Saw"
y compañía, el argumento podría haber servido para un episodio
televisivo bien entretenido (cosas más raras se han visto
últimamente, como nos demuestra “Prison break” o “24”), y su
traslación a la gran pantalla cumple con una ajustada hora y
media, un ritmo adecuado, un puñado de actores solventes (Barry
Pepper,
Peter Stormare,
Greg Kinnear,
Joe Pantoliano…
incluso Jim Caviezel)
y un guión que, sobre todo en la primera parte, nos mantiene
razonablemente interesados en lo que pasa en la pantalla.
Lástima que los males que acechan a este tipo de producciones
acaben haciendo acto de presencia: una segunda parte más
previsible, una acumulación de giros argumentales, uno encima de
otro, que termina anulando su buscado efecto de ir aumentando la
tensión y la confusión, y la poca potencia de una revelación
final que se antoja demasiado alambicada. Sin embargo, cuando
salimos del cine, lo hacemos con la sensación de haber visto
una película entretenida, ajustada, sin excesos autorales, y sin
la impresión de haber sido estafados. También sin una huella que
vaya a quedar indeleble en nuestra memoria cinéfila,
claro; pero, en los tiempos que corren, el saldo es lo bastante
favorable: una propuesta ideal, pues, para verla en el tren o en
el bus, y aliviar algún viaje interminable.
Calificación:
 
Imágenes
de "Mentes en blanco" - Copyright © 2006
Greenstreet Films International, Rick Lasbrook Films y Eleven Eleven Films. Distribuida en España
por DeAPlaneta. Todos los derechos
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