De todos modos, no pretendo con el comentario anterior verter un apunte negativo sobre este sencillo, simpático y agradable film argentino. La peripecia vital –o, más bien, las interminables reflexiones al hilo de la misma– de Perelman Hache (tomo prestada al señor Aristarain la “denominación de origen”...), un joven doctorado en abogacía que se dedica a la docencia, y que se encuentra, en un corto periodo de tiempo, ante un cúmulo de fronteras existenciales de esas que nos enfrentan a las “grandes cuestiones” (el amor, la vida y la muerte) –y de las que omitiré detalles por rigurosa “cortesía crítica”–, está contada por Daniel Burman de una manera que consigue que su interés trascienda más allá de ese que cabría calificar como su “público natural”, es decir, aquel que puede sentirse más concernido por la identificación con las circunstancias vitales (edad, sexo, situación laboral y familiar, especialmente) del protagonista, hasta hacerla atractiva para un público muchísimo más amplio.

  Contada, por cierto, y nunca mejor dicho, porque esta película, en la que las imágenes están servidas con pulcritud carente del más mínimo barroquismo, si con algo cuenta –y en cantidades industriales– es con texto; un texto no tanto dialogado, como “monologado”, dado que son esas reflexiones que el doctor Perelman (hijo) nos va trasladando, incansablemente (cual héroe “röhmeriano”...), a lo largo de todo el metraje, las que constituyen su armazón fundamental, el pivote sobre el que se sustenta la historia. Más bien, digamos que “son” la historia. Y son una historia que no aburre, ni cansa, ni exaspera, porque su narración es fluida, porque su soporte en imágenes está trazado con precisión, y porque, además y por encima de todo, se trata de un texto ingenioso, divertido, y no por ello carente de un contenido sustancioso.

  Tampoco es circunstancia nada desdeñable a la hora de enjuiciar la película la valoración que cabe hacer del trabajo de su protagonista. Al fin y al cabo, toda ella gira alrededor de él; es su vida la que se nos cuenta, y todos los personajes se definen en función de su relación con el suyo –su padre, Perelman, un abogado especializado en ese derecho que da título al film; su novia, que acabará convirtiéndose en su esposa; y su hijo de dos años (interpretado por el propio hijo del director)–. Y de tal empeño sale no sólo indemne, sino con buena nota, el alter ego del realizador, su compañero de batallas previas (y, previsiblemente, futuras), Daniel Hendler: hay que agradecerle a Burman que no juegue a ser Nani Moretti, y, cediendo a previsibles tentaciones ególatras (que no hubieran resultado descartables, dado el fuerte componente autobiográfico del material narrativo con que juega), ceda el testigo de la interpretación a alguien muy capacitado para tales menesteres, como es este joven y buen actor, que lo demuestra con una actuación muy, muy convincente, en un papel nada fácil, dadas las peculiaridades (o rarezas, o excentricidades: elijan ustedes el adjetivo) de un personaje, cuyo perfil, por otro lado (introversión, inexpresividad), requiere afinar mucho en los matices para no convertir la cinta en un peñazo infumable (aun así, habrá a quien se lo parezca, pero eso es entrar ya en especulaciones sobre gustos, siempre tan volátiles, tan personales).