CRÍTICA
por
Julio Rodríguez
Chico
Escepticismo por bandera
El director
de "El polvorín" concluye su trilogía sobre la guerra de Serbia
con una película episódica, cargada de escepticismo de posguerra
y de desconfianza hacia la clase política. Es un cine concebido
como instrumento para despertar conciencias, para elevar la voz
frente a quienes manipulan al pueblo ofreciéndoles un falso
optimismo que, en realidad, oculta intereses personales. Se
trata de cinco pequeñas historias, unas contadas en clave cómica
y de humor negro, otras con tintes más dramáticos, y todas con
un deje cínico y mordaz. Su reducida duración –quince o veinte
minutos– es suficiente para hacer un retrato trágico y
desazonador de la Serbia actual, donde una vieja y renacida
clase política parece haberse vestido con piel de cordero para
volver a devorar a un pueblo ingenuo y crédulo.
El clima de
soledad, pobreza e incultura de un país devastado por la guerra
es el marco propicio para que gentes desfavorecidas se agarren
como a un clavo ardiendo a cualquier atisbo de esperanza,
promesa o ilusión. En ese escenario vital, cada capítulo
encierra un microcosmos de personajes que huyen de la realidad
para encerrarse en mundos de ensueño y utopía, más placenteros
pero también más efímeros: es el universo de quienes se evaden
de la crudeza vital por la hipnosis y sugestión, de quienes
claudican ante los abusos de poder hasta entregar honra y
familia, de quienes ponen todas sus ilusiones en el juego de
azar, en una herencia incierta o en un negocio boyante. La
última historia sirve de metáfora global y guinda para un relato
fragmentado pero que respira un mismo pesimismo radical: un
grupo de enfermos desesperanzados viajan en un autobús con la
confianza de curarse tras bañarse en unas aguas pantanosas, para
terminar embarrándose en su lodo y creer ilusamente en su efecto
milagroso. Como dijo su director en rueda de prensa durante la
Seminci, a veces hay quien dice que al final del túnel puede
verse la luz, pero hay que saber que entonces también puede
surgir otro tren y provocar una catástrofe mayor: postura que no
deja resquicios ante la realidad retratada.
Por
tratarse de una suma de cortometrajes, el ritmo narrativo no
llega a decaer, aunque impide que las historias adquieran
suficiente desarrollo para entrar en matices y dibujar
personajes completos. Son sketches al servicio de una
idea, reforzada por una adecuada ambientación y una magnífica
interpretación de Lazar Ristovski,
que interviene en las cinco narraciones –aunque sea como cadáver
en una de ellas–, en papeles cómicos, paródicos o dramáticos,
con lo que demuestra una versatilidad apabullante. Una puesta en
escena realista y a ratos cruda, y unos diálogos cargados de
ironía y mordacidad, que el director hace compatible con una
mirada compasiva hacia sus personajes, víctimas de vendedores de
humo y retratados en su malicia y oportunismo. Cine político y
metafórico que dice haberse inspirado en el “Cándido” de
Voltaire, y que también podría haber bebido de la picaresca
española. Más allá de la historia concreta,
Goran Paskaljevic quiere
adentrarse en las inquietudes de almas indefensas frente a los
atropellos de los poderosos, para acabar trasmitiendo una imagen
de un país en decadencia moral, e intentar después hacer una
lectura más universal de esa actitud de desencanto: demasiada
pretenciosidad y excesivo discurso para despertar a una sociedad
que deja herida –cuando no muerta– por la desconfianza.
La película
se ve con gusto, aunque en ningún momento llegue a conmover ni
atrapar al espectador. Funciona como análisis de cierta realidad
y como ejercicio de versatilidad en la dirección e
interpretación. En la pasada Seminci, Lazar Ristovski ganó
merecidamente el premio al mejor actor, y el filme obtuvo la
Espiga de Oro y el Premio de la Juventud, algo que pareció
excesivo para una cinta correcta pero limitada en sus logros.
Calificación:
 
Imágenes de "Optimistas" - Copyright © 2006 Nova
Film, Zepter International, Swiss Effects, Wanda Visión y
Zillion Film. Distribuida en España por Nirvana. Todos los derechos
reservados.
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