CRÍTICA
por
Miguel Á. Delgado
El personaje
Mel Gibson
no suele hacerle ningún favor a su álter ego director, con sus
declaraciones y salidas de tono. Pero los hechos, al final, son
incontrovertibles, y “Apocalypto” viene a confirmar, esta vez de
manera rotunda y sin apelaciones, lo que venía apuntando en
obras anteriores: que nos encontramos ante un cineaste de fuste,
que ha logrado una obra mayor personal e intransferible y que,
si la cosa no cambia y continúa en esta línea ascendente, está
llamado a entrar en ese muy reducido grupo de verdaderos
creadores cinematográficos.
Porque, desde el primer soberbio plano de la jungla, un lento
travelling hacia delante que introduce al espectador en
el espacio inquietante en el que habitará durante dos horas y
media (que a buen seguro le pasarán como un suspiro), hasta la
resolución final (quizá único punto débil, con esa escena en
la playa excesivamente expresiva de la posición ideológica del
autor, aunque no deja de ser curioso que los protagonistas
tampoco parezcan fiarse de la nueva situación que se avecina),
habita entre medias un eficaz y demoledor
aparato cinematográfico, un prodigio de ritmo, montaje, guión
y capacidad de hipnotizar al espectador.
Entrar
en “Apocalypto” es hacerlo en una historia de violencia
primigenia, deudora de la fascinación que desde siempre han
tenido las narraciones de supervivencia en un entorno hostil y
cruel. Porque, en realidad, poco nos importa que la acción se
sitúe en una época concreta, la del declive de la poderosa
civilización maya. De hecho, he de confesar que, a quien esto
firma, ni siquiera le preocupa especialmente que la película sea
fiel a una realidad, hoy por hoy, discutida incluso, al parecer,
entre los propios arqueólogos e historiadores (de la misma forma
que el hecho de que
"Gladiator [El gladiador]"
manipulase a su antojo la historia de Roma no le quitaba un
ápice de potencia a la epopeya firmada por Ridley Scott).
Se ha
hablado hasta la saciedad de lo explícito y desagradable de la
violencia que se muestra en “Apocalypto”. Y hay que decir que,
más allá de lo que vemos (verdaderamente mucho para una
producción aupada al primer puesto en la taquilla
norteamericana, pero menos sádica que la de la excesiva
"La Pasión de Cristo"),
lo que verdaderamente angustia, agobia y encoge al espectador es
el clima violento de por sí, en el que incluso los momentos de
paz y concordia del comienzo tienen lugar en torno a la
adrenalítica y desgarrada caza y reparto de un tapir que asegure
de comida a la aldea.
Pero, sin ese clima de
violencia, la arquitectura entera de la película se vendría
abajo, pues perdería toda razón de ser como la historia de
supervivencia que es, una supervivencia inscrita no sólo en la
peripecia personal, sino en la de una civilización entera,
sumida en un caos de hambre, sequía y paroxismo supersticioso. Y
Gibson consigue, como pocos, poner imágenes a la eterna
fascinación que los escenarios históricos de colapso total
tienen para el público (porque, si no, ¿qué es lo que hace tan
atrayentes en el cine el final del Imperio Romano o la Francia
de Danton y Robespierre?).
Y todo ello, siguiendo
fielmente los patrones de la narración clásica, logrando la
identificación con un protagonista que se coloca en la misma
línea de todos los héroes gibsonianos, y que se mueve por
impulsos no menos primarios que los de sus perseguidores (el
atávico y poderoso imperio de la familia, única garantía de
pervivencia a través de los hijos); de hecho, habría sido de
desear que esa humanización se extendiese también a los malos,
quizá demasiado de una sola y perversa pieza, con la excepción
del imponente e inquietante cabecilla. Pero es un fallo menor,
muy menor, que no empaña uno de los mayores
logros visuales que nos ha sido dado contemplar en mucho tiempo.
Calificación:
Imágenes
de "Apocalypto" - Copyright © 2006 Icon
Productions. Distribuida en España por Aurum. Todos los derechos
reservados.
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