Y es que, si la irregular "Las crónicas de Narnia: El león, la bruja y el armario" podía presumir, al menos, de un impecable diseño de producción, el nivel de exigencia ha descendido al mínimo en el caso de “Eragon”, un producto que, a pesar de su legión de seguidores, más parece concebido para un “grandes relatos” televisivo que para la gran pantalla (aunque, por lo menos, no llega al grado de patetismo alcanzado por la saga de Terramar de Ursula K. Le Guin, que ojalá algún día conozca la traducción cinematográfica que se merece).

  De hecho, el grueso del presupuesto parece haberse ido en la creación de la dragona Saphira, un excelente trabajo que se convierte, de lejos, en lo mejor de una cinta previsible y tediosa, en la que el espectador no se desembaraza, en ningún momento, de la sensación de haber visto ya lo que se le cuenta y, para colmo, haberlo visto mejor. Así, sólo despiertan algún interés las escenas en las que el gran reptil, con la seductora “voz” telépata de Rachel Weisz (en su versión original), o el sorprendentemente inspirado Jeremy Irons (normalmente patético en roles de este tipo) ocupan la pantalla.

  Porque si hablamos de las demás “presencias estelares”… uno no sabe si tomárselas en serio o en broma, comenzando por un John Malkovich con síntomas evidentes de no creerse en ningún momento las líneas de diálogo que le tocan en suerte, o un Robert Carlyle más cercano, en su papel del maligno mago Durza, a una parodia de Cruz y Raya que a una verdadera interpretación (a lo que contribuye la pobreza visual de unos efectos especiales que parecen haber tenido que contentarse con los restos del parto de Saphira).

  Del resto, cuesta encontrar nada positivo, empezando por una concepción del filme demasiado pendiente del público adolescente, y que reserva sus papeles principales a jóvenes (por supuesto, los buenos son muy guapos, y los malos muy feos) que se dirían teletransportados hasta el reino imaginario de Alagaësia desde el capítulo piloto de “O. C.”: que el bienintencionado guionista nos haga creer que el protagonista, un inexpresivo y perdido Edward Speleers, ha sido un campesino toda su vida, más que exigir la afamada “suspensión de la credibilidad”, entra de lleno en el terreno del artículo de fe. Sólo Sienna Guillory como Arya es capaz de dar algo de empaque a su personaje.