CÓMO SE HIZO
"DESMEMBRADOS"
Notas de producción © 2006
Manga
Films
2. El reparto
“Invertimos cuatro meses para dar
con los actores adecuados para los personajes” —comenta el
director Chris Smith acerca del proceso de elaboración del
reparto para DESMEMBRADOS—. “Por ello entiendo actores que
encarnen perfectamente a sus personajes en la medida en que son
capaces de aportar muchas de sus propias cualidades personales
al papel”. El productor Jason Newmark observa: “Hicimos
enloquecer a nuestro director de reparto, Gail Stevens (The
Descent (The Descent, 2005)) con nuestras exigencias
quisquillosas. Nunca veíamos a suficiente gente, o hacíamos
suficientes sugerencias a partir de su larga lista. Nos llevó
una ingente cantidad de tiempo cerrar el reparto porque
necesitábamos a actores particularmente buenos que pudieran
comunicar los elementos de comedia al tiempo que ocuparan ese
espacio hecho de terror. Este género precisa grandes actores a
quienes dejar a su aire suficientemente para, primero, invitar
al público a que entre y, luego, hacer que teman por las vidas
de los personajes. Chris se mostraba inexorable ante la idea de
empujar a los actores hasta el límite de chillar para que
mostraran su gama entera. Tenían que ir hasta allí y resultar
convincentes, de lo contrario, la integridad de la película se
resentiría”. “A ambos nos encantó Danny Dyer en The Football
Factory (2004)” —explica Newmark—. “Resulta absolutamente
terrenal, y posee un encanto tan contagioso y picaresco que ya
dispone de una amplia base de seguidores. Los hombres toleran su
descaro tanto como las mujeres responden a su status de sex
symbol. Ya mostró su alto nivel de naturalidad cómica en Human
Traffic (Human Traffic, 1999), y fácilmente podría ser la vida y
el alma de cualquier fiesta. En nuestro film, como Steve, se
pertrecha con todos los distintos aspectos que queríamos reunir
de sus filmes precedentes”. “El género del terror nunca ha
estado en lo prioritario de mi lista” —indica Danny Dyer, el
protagonista de The Business (2005)—. “Sin embargo, leí el papel
de Steve y me absorbió. Todo era muy auténtico y como si
estuviera leyendo dos filmes en uno. El cine de terror de la
década de los 80, que fue con el que me crié, era muy adocenado.
La belleza en DESMEMBRADOS reside en la manera en que los
personajes están construidos, para que el público pueda pensar
en las relaciones entre ellos, antes de que se vea cómo mueren
de manera atroz. Ello genera en el público cada una de las
emociones que probablemente quieren sentir: la risa, las
lágrimas, el terror y la conmoción”.
“Habitualmente, evito los papeles
que contienen abuso de drogas” —continúa Dyer—. “Pero aquí, me
gusta ese ángulo controvertido porque acompañas a Steve en su
trip. No sólo le vemos desternillarse de risa, colocado y
alucinando; de hecho penetras directamente en su mente. Luego te
olvidas por completo de ello. Fue de lo más desternillante ir
hasta el máximo en la escala adictiva y aún así resultar
divertido. Inmediatamente después de iniciarse el film, ya estoy
colocado mientras todo el resto está estimulado ante la
perspectiva del fin de semana. Eso le deja en una posición
privilegiada para atacar, aunque es Steve el único que
prematuramente se da cuenta de lo que en realidad está pasando.
Estoy advirtiendo al grupo de la presencia de gente extraña en
los bosques, pero todos creen que estoy fuera de mí. Eso elimina
toda posible expectativa en cuanto a que Steve va a durar poco
por demasiado inútil”.
Aunque estuvo
diez semanas fortaleciéndose en el gimnasio antes del rodaje,
Smith le prohibió expresamente que se entrenara en manera alguna
para su arduo trabajo físico. “Chris quería que la lucha se
escenificara sin heroicidades, que fuera sucia y realista, para
que no hubiera coreografía alguna. Quería que luchara como un
gamberro en el pub, como si la vida dependiera de ello. Eso
significaba comportarse irracional y desordenadamente, rodar
mucho por el suelo, en fin, desarrollar el instinto primario de
supervivencia”.
“Sabía que
podía brillar en DESMEMBRADOS si se me ofrecía la oportunidad”
—destaca Dyer—. “Tras un par de lecturas, sabía que había
absorbido el papel. Entendía a Steve como el técnico de
Palisade, uno con mentalidad un poco de encargado del equipo con
una vena pícara. Definitivamente, es el raro del grupo, y no
acaba de encajar con el resto de los colegas. Chris se mostró
claramente satisfecho con mi prueba pues estaba botando por toda
la habitación como un lunático y sonriendo como un niño grande
en una tienda de golosinas. Es una absoluta satisfacción estar
junto a Chris. Su energía es sorprendente, y ha obtenido lo
mejor de mí de un modo que nadie antes lo había conseguido”.
“Estaba
interesado en trabajar con Danny por la ligereza de su toque
cómico” —destaca Chris Smith—. “Danny es un tipo muy cálido y
sociable en la vida real, y naturalmente aporta todo ello a
Steve. Lo mismo pasó con Toby Stephens, que goza de celebridad
como actor Shakesperiano y con una agradable presencia en
pantalla. Me resulta imposible expresar lo orgulloso que me
siento de poder contar en mi reparto con un ‘Hamlet’ de la Royal
Shakespeare Company. Toby era perfecto para el papel de Harris,
alguien educado en Cambridge que se lleva los senadores a
almorzar para llegar con ellos a acuerdos armamentísticos. Pese
a que, por supuesto, en la vida real Toby no es así en absoluto,
aporta una elegancia que le hacía el actor perfecto para
encarnar al cínico Harris”.
“Nunca antes
había participado en un film de terror, y esa es la razón por la
que he querido trabajar en DESMEMBRADOS” —recuerda Toby
Stephens, protagonista de Muere otro día (Die Another Day,
2002)—. “Fue una lectura de lo más intensa. Se inicia como algo
gracioso, pero más tarde hay un giro hacia un terror
espeluznante. Es un film que rompe moldes en el sentido que
efectúa un cambio desde la comedia hasta el terror sin que se la
pueda catalogar fácilmente como una comedia o como un film de
terror. Nunca he visto esto realizado del modo en que se ha
afrontado aquí, por lo que se trataba de un desafío irresistible
abordar dos géneros tan opuestos en un mismo largometraje. Mi
padre [el célebre actor Shakesperiano Sir Robert Stephens]
participó en un film británico de terror en 1973, retorcido y
extraño, titulado The Asphyx (1973), que creo que también encaja
en este molde con su entrañable inclinación por lo sobrenatural
enfocado indirectamente”.
“Harris es el
mejor vendedor de armas que Palisade ha tenido” —nos informa
Stephens acerca de su personaje—. “Es arrogante, presuntuoso, y
sabe que la empresa no puede pasar sin él, lo que le enfrenta
directamente con su jefe, Richard. Están constantemente de pique
porque Harris sabe que él está más capacitado para el trabajo de
Richard. Eso precisamente es lo que es tan bueno en la
estructura de DESMEMBRADOS. Se perciben inmediatamente las
destructivas luchas intestinas y las peleas por el poder
político en el seno de la división europea. Nadie cae bien a
nadie y eso es lo que hace que la historia sea tan perturbadora
desde el principio. Está claro que no van a tardar demasiado a
meterse en problemas, y cuando finalmente abren la caja de
Pandora, ¿qué es lo que va a pasar? ¿En quién van a confiar
cuando cada uno de ellos es capaz de asestar crueles puñaladas
traperas?
“La mayoría
de mi trabajo tiene lugar en la primera y más ligera parte del
film” —informa Stephens—. “Me encantó encarnar a un engreído
como Harris que hacia el final de su historia se convierte en
alguien más interesante, sutil, y humano, a medida que se va
insinuando un posible romance entre Jill y él. Todo se debe a
Chris, quien sabe cambiar el terreno expertamente. Establece
nuestros personajes como simples números, más tarde los
enriquece y hace más entrañables, y justo entonces es ¡cuando
las cosas acontecen!
Stephens vio
Creep antes de embarcarse en DESMEMBRADOS. “Quería saber de
dónde venía Chris. Creep es totalmente distinta en tono y
sensaciones a DESMEMBRADOS, y me pareció respetable el hecho de
que Chris no estuviera simplemente sacando partido de un éxito
precedente, de que estuviera afrontando un reto distinto. Lo que
más me encanta es su energía y sentido del deber. Desde el
proceso de las audiciones, estaba claro que sabía exactamente lo
que quería, y su entusiasmo es contagioso. Quiere obtener de ti
la interpretación que ve en su mente. Eso me gusta. Es un
maestro comunicándote indicaciones y orientaciones bien
explícitas. Eso también me gusta. Odio a la gente que procede
con dudas y timidez. Quiero que se me diga qué se quiere para
que yo pueda darlo”.
“Toby es
perfecto como Harris” —asevera Jason Newmark—. “Su inexpresivo
rostro y educación de escuela pública contribuyen a esa
deliciosa imprecisión en la personalidad que da paso a un
realismo absoluto. El toque maestro de Toby ha consistido en
aportar cierta sensibilidad al personaje que así suaviza su
laconismo. Toby exuda confianza y aporta una serie de
remarcables matices en el momento en que su personaje baja la
guardia con Jill, lo que hace que ésta puede ver finalmente que
su rudeza se malinterpreta”.
Para el papel
de Jill, Newmark no fue más allá de una actriz con la que ya
había trabajado en una producción previa, The Cat’s Meow (2001).
“Desde entonces, Claudie Blakley ha intervenido en Gosford Park
(Gosford Park, 2001) y Orgullo y prejuicio (Pride and Prejudice,
2005), pero siempre he creído que se trata de una gran actriz;
sentí que sus cualidades se ajustaban a la revolucionaria de
pacotilla de Jill. Su justificación por estar trabajando en
Palisade es su equivocada convicción, muy de nuestros días, de
que es una estratega de la izquierda que puede efectuar cambios
desde dentro”.
“Si esto
fuera Scooby-Doo, Jill sería Velma” —ríe Claudie Blakley—. “Es
la más remilgada del grupo, la humanitaria triste que cree está
luchando por una causa clandestinamente. No es social; se siente
más feliz con la nariz metida en un libro, y no se
interrelaciona bien. En Jill hay dos caras: Una es controlada,
coherente, práctica, con la cabeza fría; la otra es la de una
persona vulnerable, nerviosa y asustada que necesita que alguien
la cuide. Odia a Harris porque desprecia todo cuanto es
importante para él, sin embargo también siente atracción por él
porque se trata del solitario sin pelos en la lengua que es lo
que realmente quisiera ser”.
“Las
películas de miedo me aterrorizan, pero este guión me atrapó”
—comenta la actriz—. “Los giros son tan increíbles que lo leí
dos veces, me asusté todavía más, luego me emocioné con la idea
de intervenir porque dos de mis amigos, Andy Nyman y Tim
McInnerny, ya estaban en el reparto. Mi audición tuvo lugar
cuando el proceso estaba muy avanzado. Estuve chillando durante
treinta minutos; me lo pasaba muy bien, y acabó por ser la mejor
prueba que haya hecho jamás” —añade—. “Además, Jill tiene un
papel más importante de lo que en un primer momento parece.
Mientras todos tienen su historia particular acerca de lo que
era en el pasado la casa a la que han ido a parar, es la
historia de Jill la que más se acerca a la verdad”.
“Richard era
uno de los papeles más difícil de encarnar adecuadamente”
—comenta Jason Newmark—. “Pero cuando Tim McInnerny leyó el
guión para el papel, supimos al instante que teníamos nuestro
hombre. Richard es el personaje más difícil de interpretar de
todos los del guión porque en él hay mucho de estupidez
inherente que bien podría haber rozado la farsa con otro actor.
Lo que Tim aporta al personaje es humanidad. Asume Richard a la
perfección, de tal modo que podemos ver por qué resulta tan
patético y trivial, convirtiéndolo en alguien que acabas por
apreciar justamente por todas sus carencias”.
“Entendí que
mi primer deber estribaba en defender a Richard” —bromea Tim
McInnerny, protagonista de la muy apreciada serie cómica
L’escurçó negre (Black Adder, 1982-1983)—. “Presumo que se trata
de alguien más bien eficaz en su trabajo, sin embargo no posee
el don de gentes. Trata de compensar eso haciéndose el colega,
pero tampoco es muy bueno en esa parcela. Hay buenas razones
para todo cuanto hace, pero le resulta imposible evitar parecer
un idiota integral en todo momento. Me encantó el reto de
encarnar a alguien que no se halla a la altura de las
circunstancias, aunque cree que debe estarlo. Se comporta
inadecuadamente por miedo e ignorancia, pero se redime de manera
más bien espectacular y, creo, muy emotiva”.
“Prefiero
encarnar los papeIes más humanos; a menudo, ello implica humor”
—continúa—. “Lágrimas y risas en el mismo personaje; una
combinación irrebatible. No me interesa hacer nada a menos que
presente alguna dificultad. ¿Y cuál es aquí el motivo? Me
entusiasmó el desenlace de la historia de Richard, el hecho de
que acabe de pie en un campo de minas. Saber que tu muerte es
inevitable, pero aún así mostrarse incapaz de levantar el pie de
la mina que pisas… Es casi un problema filosófico. ¿Existo
siquiera? ¿Habrá algún cambio que lo arregle todo? ¿Cómo
comportarse para mostrar ese tipo de cambio monumental en su
cabeza? Sabe que debe morir para salvar a otros, pero le resulta
imposible afrontarlo. Es un guión tan extraordinariamente rico y
detallado para una película de miedo: Ése es el motivo por el
que quise dar vida a Richard”.
“También fue
un verdadero quebradero de cabeza encontrar a Gordon, el cretino
de la oficina” —recuerda Jason Newmark—. “Estábamos desesperados
porque el personaje pierde una pierna en una trampa para osos, y
había que tener a un actor en el lugar para que todo el material
técnico de preproducción, el vaciado en escayola y el trabajo
prostético, pudiera ir haciéndose a tiempo. Quedaban dos semanas
para el inicio del rodaje; Chris y yo estábamos mirando todavía
más audiciones en cinta. Recuerdo que estábamos tan rendidos y
estresados por la búsqueda que nos prometimos no mirar la nueva
remesa de cintas de vídeo hasta la mañana siguiente. Pero pasó
que nadie podía esperarse hasta entonces; nos telefoneamos
mutuamente y al mismo tiempo cuando vimos la prueba de Andy. Se
trataba del perfecto ‘afila lápices’ inepto y engorroso que
habíamos imaginado que sería Gordon”.
“Lo
verdaderamente trágico es que soy casi como Gordon en la vida
real” —ríe Andy Nyman, protagonista de Dead Babies (2000) además
de guionista y director para el ilusionista psicológico Derren
Brown—. “¡Llevo aspirinas en el bolsillo por si me duele la
cabeza! Y poseo un cuchillo del ejército suizo. Gordon necesita
estar al cargo, siempre tiene una respuesta, y se imagina a sí
mismo como el Señor Arreglalotodo. Básicamente, es como una
madre. Me he limitado a verter en Gordon lo que yo mismo soy: Un
chico grande”.
“Soy un
auténtico fanático de las películas de miedo” —expresa con
entusiasmo Nyman—. “Las he visto todas, de tal modo que me hago
cargo de las grandes dificultades que Chris ha tenido que
afrontar. La primera mitad de DESMEMBRADOS es divertida sin ser
condescendiente, de tal modo que los personajes acaban por
gustarte. La segunda mitad es donde el terror aprieta; se hace
más oscura y mucho más pesimista. Había algunos gags que se
dejaron para esta segunda y oscura mitad, pero lenta e
indefectiblemente fueron desapareciendo y esta parte deviene
totalmente macabra y realista. Para lograr un equilibrio tonal
satisfactorio como el film logra, todo depende del reparto. Si
ya les hubiera sido suficiente un grupo de actores atractivos y
sacrificables —aunque si se me hubiera dado la ocasión de
integrarlo claramente no iba a ser el caso— la cinta hubiera
resultado demasiado cursi y formularia. Chris se dio cuenta de
que los matices especiales sólo funcionarían con actores
experimentados perfectamente sincronizados para que pudieran
resaltar los muchos niveles de la historia”.
“No quiero
que nadie considere a Laura Harris el símbolo de América”
—bromea Chris Smith—. “Es el símbolo de Canadá. David Gilliam,
quien da vida a George, es el símbolo de América. Vi a Laura en
The Faculty (The Faculty, 1998); y en las series 24 (24,
2002-2003), y Tan muertos como yo (Dead Like Me, 2003-2004), y
me pareció que la actriz rezumaba una cualidad muy particular
como superviviente. Se trata de alguien que sabemos va a
intentarlo y que de algún modo va a lograrlo. Laura como Maggie
es mi especie de irónica Sigourney Weaver / Alien que hará lo
que pueda para vencer la adversidad, cueste lo que cueste".
“Maggie
procede del corazón de los EE.UU.; los de Michael Moore”
—comenta Laura Harris cuando describe a su personaje, alguien
con gran sentido práctico—. “Quería largarse de allí lo antes
posible; y de lo que sabe más es de armas, ésa es la razón por
la que se incorpora a Palisade. Maggie se gana el respeto en las
fases finales del film porque las chicas de donde ella procede
saben cómo disparar una arma. Basta con ir a cualquier campo de
tiro, digamos, de Michigan, y el derecho de los americanos por
llevar armas se contemplará en todo su esplendor”.
El mensaje
que viene con DESMEMBRADOS es el de la responsabilidad, según
Harris. “En última instancia, ¿quién es el responsable por la
cadena de acontecimientos, y qué parte de responsabilidad
personal tiene cada uno del grupo por los mismos? ¿Cuál es la
responsabilidad de Palisade y por qué trabajan allí los
empleados de la corporación? Me encanta tenérmelas con todo esa
subtrama tan substanciosa. La labor de Maggie consiste en vender
armas. Está convencida de que es por una buena causa. Pero para
ver cuál es la situación, se ven envueltos en unas
circunstancias totalmente equivocadas y de lo más horrible, sin
saber el motivo, lo que obliga a una profunda autocrítica.
Maggie se sostiene heroicamente en esa batalla interna
enfrentándose a esas consecuencias”.
Babou Ceesay,
debutante en la pantalla grande, pone el colofón en este equipo
de Palisade integrado por siete trabajadores. “Cuando nuestro
director de reparto, Gail Stevens, nos trajo actores para que
leyeran el papel de Billy, les preparamos la audición habitual”
—informa Smith—. “No fue hasta que volvimos a ver las cintas de
las pruebas que nos dimos cuenta de lo extraordinario que es
Babou como actor y lo mucho que le necesitábamos en nuestro
conjunto de intérpretes. Combinaba una incomodidad ingenua con
la más perspicaz lógica en su papel de Billy”.
Considerado
‘digno de ver,’ tras haber contribuido en la muy reconocida
versión teatral de Macbeth, para la Out of Joint Theatre
Company, este actor nacido en Gambia da vida a Billy en
DESMEMBRADOS. “Se trata de uno de los integrantes del equipo con
mayor sentido común y buen juicio” —destaca Ceesay—. “Le resulta
imposible darse importancia, y siempre se muestra reticente a
dar su auténtica opinión. Mantengo la distancia, lo que se ve
reflejado en mi muerte, en la que simplemente parezco apagarme
gradualmente. En mi anterior vida laboral como contable, ya
participé en viajes de empresa para unir lazos, y se trata de un
ritual extraño. No importa lo informal que la situación llegue a
ser, porque siempre habrá cosas que nunca dirás a tu jefe. Así
es como es esto, y esa es la sensación que empleé en la relación
entre Billy y Richard”.
“Nunca perdí
la visión de conjunto de DESMEMBRADOS” —destaca Chris Smith—.
“Era consciente de que todo el film se mantendría o se vendría
abajo según el reparto, y que por ello los actores tenían que
funcionar rápidamente como grupo cohesionado con una historia
verosímil de gente que trabaja unida. Pero no fue hasta el
momento en que reunimos en una misma habitación a los siete
elegidos, que supe que habíamos acertado. Dos días de rodaje, y
aquello era como si se tratara de los amigos más íntimos del
mundo”.
Andy Nyman
coincide: “En la primera lectura colectiva del guión, con todo
el reparto reunido por primera vez, ya supe que el film iba a
salir tal y como Chris quería. El equilibrio de egos era
perfecto, nuestras personalidades encajaban sin esfuerzo y la
química que se producía era la correcta. Todos sentimos lo
mismo, y se pudo oír un suspiro de alivio colectivo cuando nos
dimos cuenta de que estábamos a una para hacer realidad el
singular enfoque de Chris".
3.
La producción
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