Y es que difícilmente podremos entender las fortalezas y las debilidades de esta "Desmembrados" si no nos detenemos primero en la perspectiva adoptada por Smith. Pues, en efecto, nos encontramos ante una cinta que funciona al mismo nivel que naufraga, y todo ello a resultas de intentar cubrir necesidades que no se han sabido entender como complementarias o, cuanto menos, que no se han sabido entender como no necesariamente excluyentes. Se capta, por tanto, la voluntad de crear un slasher que subvierta algunos de los tópicos más manidos, como por ejemplo la ausencia de las típicas víctimas desvalidas “en la edad del pavo” cortadas por el mismo patrón, aquí sustituidas por su polo opuesto: un grupo de adultos de personalidades más o menos diferenciadas y, para colmo, empleados en una multinacional armamentística, que van a pasar unos días en el lujoso spa que la compañía tiene en Rumania. La jugada, como es natural, se apoya en un plantel de actores no necesariamente brillantes, pero sí al menos lo bastante capaces de dotar a sus personajes de la verosimilitud y trasfondo necesarias como para salvar el estereotipo y, al mismo tiempo, caer en él (a fin de cuentas, una de las ironías más afortunadas del filme está en que, a pesar de la madurez que se supone a los personajes por el hecho de ser adultos e instruidos, casi todos ellos se comportan en un momento u otro con una sorprendente falta de madurez y recursos).

  Aun con todo, el gran obstáculo de la propuesta lo encontramos cuando la ironía autoconsciente, ese “hallazgo” que Wes Craven supo explotar e integrar con tan buenos resultados en "Scream: Vigila quién llama", pasa a convertirse en determinados pasajes en un elemento casi autónomo y, por tanto, rupturista para con el tono de tensión y terror que predomina en el film. O dicho de otro modo, cuando el humor negro, que en determinados pasajes está ciertamente conseguido (véase toda la secuencia del cepo y la nevera, tan cómica como escalofriante), peor aún, cuando el humor a secas, se vuelve tan espeso y estridente que desplaza a un segundo plano todos los demás elementos de la forma más abrupta y falta de sutileza. Es llegados a ese punto donde el espectador, lejos de “amar” a Smith, puede sentirse más bien desconcertado por la tremenda irregularidad tonal de la película, que transita por el terror más visceral y los ribetes cómicos más chirriantes, hasta llegar a preguntarse cuál era exactamente el objetivo que perseguían los creadores de "Desmembrados", a tenor de sus obvios altibajos. ¿Quizás la única renovación posible del género de terror? Quiero pensar que no.