CRÍTICA
por
Albert Meroño
Peñuela
En el inmenso
mar de la cinematografía, tal y como hiciera Aristóteles con su
entorno natural hace más de dos mil años, nos hemos valido de
clasificar las películas en géneros, probablemente sin ningún
objetivo útil concreto más allá del de poner algo de orden.
Imagínense a un hipotético primer clasificador del cine: es
obvio que, mientras que en muchas ocasiones le resultaría
sencillo etiquetar un largometraje con el nombre de una
categoría u otra, en otras le sería complicado distinguir en qué
cajón colocarlas; a veces incluso querría meterla en dos a la
vez, o crear un cajón exclusivamente para una única obra. Es
claro que, cuando enfocamos la categorización fijándonos
únicamente en los elementos de la narración, surge una
clasificación ambigua, donde hay elementos que no se ciñen a una
regla general.
Sin embargo, y por desgracia debería
añadirse, los géneros han tomado forma como entidad, más allá
de su mero papel como etiquetas orientativas al lomo de una
cinta. Se erigen como verdaderos dogmas, columnas
inquebrantables que desembocan en patrones inamovibles con
sutilezas preestablecidas. Prácticamente ha dejado de existir
la ciencia ficción sin efectos especiales, el terror sin
fotografía azul-grisácea o el suspense sin banda sonora barata
para crear una tensión pasajera. Los géneros han marcado sus
fronteras para diferenciarse los unos de los otros, y lo que
es peor, han tomado elementos como propios cuando en realidad
no existe una razón de suficiente peso como para hacerlo. En
la mayoría de casos, la única justificación es la reverencia a
un título que antaño gustó sobremanera, “forjó un nuevo
género” que se diría, en el que los nuevos directores se
regocijan en emular una y otra vez.
Es cierto: hay géneros que marcan de
forma mucho más profunda sus límites que otros. Las cotas que
establece decidirse por un estilo u otro marcan el espacio de
maniobra del realizador, reduciéndolo más conforme más severas
sean sus directrices o más palabras se añadan a la
categorización. El que viene al caso sólo goza de dos: comedia,
y romance.
Quizá debería detenerme prematuramente en
este punto, puesto que ya ha aparecido la combinación “comedia
romántica” y la idea que se haya podido formar en sus mentes es
exactamente la que van a consolidar cuando salgan de la sala.
¿Hay algún otro género en el que pueda suceder algo parecido, en
el que sólo su mención genere tal capacidad de previsión?
Dejando este
tema aparte, aplicable como es a casi todos los productos de la
industria cómico-romántica, hay algunos elementos en “The
holiday (Vacaciones)” que merece la pena analizar. El primero de
ellos, por riguroso orden de aparición, es la falsa
apariencia de film introspectivo. Durante los primeros
planos oiremos una voz en off que quizá nos haga pensar
que vamos a ser partícipes de un viaje a través de las
relaciones personales, de cómo es el amor visto a ojos de varias
parejas que lo experimentan de forma muy distinta. Pero no se
entusiasmen, porque el viaje termina en este punto: la siguiente
media hora de metraje nos presentará a los personajes, y los
dejará bien colocados ahí donde la audiencia cómico-romántica
los quiere ver.
Como
adivinarán nada más ver su carátula, “The holiday (Vacaciones)”
son unas vacaciones de Navidad (¿sólo son posibles en Navidad
los estrenos donde interviene la Navidad?) poco más o menos
compartidas por cuatro personajes: Amanda Woods (Cameron
Diaz) y Miles (Jack Black),
que viven en Los Ángeles y no se conocen, e Iris Simpkins (Kate
Winslet) y Graham (Jude Law),
que viven en un pequeño pueblo a las afueras de Londres y son
hermanos. Ambos grupos se pondrán en contacto por medio de
Amanda e Iris como consecuencia de sus desengaños amorosos;
ambas se conocerán a través de Internet (en una escena donde se
recrea sorprendentemente bien una conversación virtual) e
intercambiarán sus casas, sus coches… en definitiva, sus vidas,
para pasar unas Navidades alternativas.
De nuevo, se
nos presenta la oportunidad de pensar que las dos protagonistas,
cada una por su lado, van a intentar recomponerse de algún modo
inusual, pero lo cierto es que Amanda conocerá a Graham e Iris
conocerá a Miles, aplicando al amor aquella antigua receta: “se
necesita veneno para neutralizar veneno”. Así pues, queda
conformada la extraña figura geométrica amorosa, que para el
caso no sería un triángulo ni un rectángulo sino más bien una
pajarita, con los tándems Amanda-Graham e Iris-Miles en sus
paralelas, actuando independientemente los unos de los otros, lo
que da cierta sensación de estar viendo dos cortos no vinculados
hasta bien entrado el desenlace.
Con un guión
tan escueto y tan pocos protagonistas, no es de extrañar que
Nancy Meyers (directora y
guionista), que va camino de convertirse en todo un referente en
el género, haya podido trabajar algo más de la cuenta sobre los
personajes. Destacan los hermanos londinenses, tanto por su
historia como por su carácter, bien resuelto por Winslet (a
pesar de contar con una escena de liberación personal bastante
bochornosa) y Law. Diaz encarna a una histérica montadora de
tráilers americana, y Black a un bastante soso compositor de
bandas sonoras, configurando el entorno de sociedad
cinematográfica con el que Iris se encuentra al llegar a Los
Ángeles.
Verán, “The
holiday (Vacaciones)” no es una mala comedia romántica de
esas a las que quizá estén acostumbrados, pero se gana el
suspenso por dar algo de alas a la imaginación del que intenta
escapar del convencionalismo y se topa de frente con las
trilladas fórmulas que exige el patrón. Woody Allen ya nos
demostró en “Annie Hall” (1977) que es posible hacer una
película cómica y romántica sin ser una comedia romántica al
uso. Todos los llamamientos a la mayoría de los ingredientes de
la receta “comedia romántica” y que no avanzan, ni que sea a
grandes rasgos, en la dirección de Allen, son pura involución.
Calificación:
 
Imágenes
de "The holiday (Vacaciones)" - Copyright ©
2006 Universal Pictures, Columbia Pictures, Relativity Media y Waverly Films.
Distribuida en España por UIP. Todos los derechos
reservados.
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