Es de todo punto imposible encontrar en esta cinta el más mínimo elemento de novedad, originalidad, creatividad o cualquier otra clase que se le parezca; algo que, en principio, tampoco tendría por qué ser particularmente grave: es difícil, en un género tan intensivamente explotado como éste, descubrir la pólvora en cada estreno –aunque también es cierto que, en el caso que nos ocupa, el equipo creativo tampoco se estrujó las neuronas como para provocarse grandes sudores–. A falta de tales credenciales, bien valdría suplir esa carencia con alguna otra de las bazas que habitualmente se suelen poner sobre el tapete: espectacularidad, a base de efectos especiales de alto voltaje, o tensión narrativa, para la cual resulta imprescindible que el binomio protagonista/antagonista (o, traducido a las referencias del género, héroe/villano) tenga capacidad de generar la chispa suficiente. Pues bien, amigos lectores: espectacularidad, la justa (la mínima exigible en una producción de cierto fuste, como es ésta), o quizá algo menos; y la tensión narrativa, si por algo brilla, es por su ausencia más evidente.

  De esto último, buena parte de responsabilidad cabe imputarla a las carencias del dúo de intérpretes a cuyo cargo corren los roles correspondientes. El héroe protagonista, el Alex Rider que da título al filme, recae sobre las juveniles, más bien adolescentes, espaldas del debutante Alex Pettyfer; hermosura, desde luego, no le falta al chavalín (que recuerda, en numerosos pasajes, a Björn Andresen, el Tadzio de "Muerte en Venecia"), de cuyo impresionante futuro como poblador omnipresente de las carpetas que llevarán de paseo al instituto las chicas de medio mundo (y buena parte del otro medio) no me cabe la más mínima duda. De lo que ya me cabe albergar fundadas sospechas es de que pueda ganarse dignamente la existencia en el negocio este de las películas, habida cuenta su tremenda inexpresividad y su total falta del mínimo nervio exigible a alguien que aspira a ser superhéroe (y más, cuando dichas aspiraciones se plantean en el ramo del mamporro y tentetieso…). O sea, que por el lado del bueno, malas perspectivas.

  Pero tampoco ofrece perspectivas mucho menos sombrías el “negociado del malo”, encabezado por un (pretendidamente) resucitado Mickey Rourke, que ofrece lo peor de sí mismo (y ya sabemos cuánto puede dar de sí el capítulo en cuestión…), sin que, a cambio, se llegue a atisbar algún mínimo contrapunto que, por la vía de lo grotesco –y conste que su personaje tiene un perfil de caricatura muy marcado–, nos permita disfrutar del mismo, aunque sea para echarnos unas risas a su costa: ni un rictus de sonrisa, qué quieren que les diga.