CRÍTICA
por
Miguel Á. Delgado
El cine de
Todd Field disecciona el
microcosmos de la clase media norteamericana como haría un
forense de “C. S. I.” con un cadáver: fría, conzienzuda,
metódicamente. Como ya ocurriera en la magnífica
"En la habitación",
Field vuelve a huir en su nueva cinta de la sentimentalidad o
los remarcados; es consciente de que, en la vida cotidiana de
las familias arremolinadas en una urbanización o en una pequeña
localidad, las corrientes telúricas que las recorren apenas
salen a la superficie, y que las mayores frustraciones, los
anhelos o las ansias viven en las esquinas, a la sombra, y
raramente se manifiestan: los vecinos, cuando se cruzan, siempre
se sonríen; las parejas hablan de trivialidades a la hora del
desayuno, y los niños se conocen y juegan entre sí, quizás no
tan ajenos a lo que les rodea como podría parecer.
Y aquí está el principal problema de
“Juegos secretos (Little children)”, que la historia prohibida
entre los personajes de Kate Winslet
y Patrick Wilson se mueve
en todo momento en ese terreno perceptible pero invisible para
los demás, mientras que su resolución desemboca en una
pretendida “explosión” (estilo Field, eso sí) que no convence
porque el espectador tiene la sensación de que a lo visto
anteriormente le falta tiempo de cocción para poder justificar
un desenlace así (especialmente en lo que se refiere a la
evolución del policía interpretado por
Noah Emmerich, más cercana al
buenismo fácil de "Crash [Colisión]" que a
la mirada de escalpelo de Field).
Y es una lástima, porque antes la
película nos depara instantes de buen cine, con buenas
interpretaciones, sobre todo, de Kate Winslet (una actriz de la
que todos estamos convencidos de que, aunque no sea este año,
acabará ganando el Oscar ®,
porque su presencia es de las que iluminan inmediatamente la
pantalla) y Jackie Earle Haley,
en un desagradecido papel de pederasta recién salido de la
cárcel, cuyo regreso a la comunidad en la que creció pondrá a la
luz la hipocresía y crueldad de la que puede llegar a ser capaz
la gente de orden, buena y decente (soberbia la secuencia de la
piscina). Patrick Wilson, por su parte, cumple en su papel de
hombre objeto frustrado, que encarna a la perfección la
conversión de los roles tradicionales en las parejas, cómodo
como cree encontrarse en la inactividad de su inercia vital.
Sin embargo,
frente al minucioso dibujo de los personajes de
"En la habitación",
el trazado de los caracteres de “Juegos secretos (Little
children)” arroja resultados más desiguales, sobre todo en lo
que respecta a los respectivos cónyuges (especialmente
Jennifer Connelly, cuyo
personaje no parece tener aire suficiente para crecer). Un
abandono que permite que su terreno lo conquisten secundarios
como Phyllis Somerville,
espléndida como la madre del pedófilo, y que nos regala una
escena imborrable, en concreto la conversación con su hijo sobre
la conveniencia de que inserte un anuncio para buscarse novia.
Exquisitamente planificada, soberbiamente filmada, con una
espléndida fotografía y un uso puntual de la música de
Thomas Newman (Field huye tanto de los subrayados que
apenas recurre a la banda sonora, que sólo se despliega en su
esplendor en los títulos de crédito finales), uno no puede
evitar quedarse con la sensación de que podía haber ido a más,
que el escalpelo se ha dejado algo en la mesa de operaciones, y
que el final carece de la sutilidad y elegancia del resto del
metraje. Pero quedan momentos para recordar, y no es el
menor la reunión del club de lectura y su conversación sobre
madame Bovary. La forma en la que nos muestra cómo, en realidad,
esas ociosas mujeres están valorando sus propias vidas a la hora
de dilucidar si el personaje de Flaubert era en realidad una
fresca, una víctima o una heroína, es de una genialidad
absoluta.
Calificación:
 
Imágenes
de "Juegos secretos (Little children)" - Copyright © 2006 New
Line Cinema, Bona Fide Productions y Standard Film Company. Distribuida en España por TriPictures. Todos los derechos
reservados.
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